Как Майлз Дэвис «сломал» джаз в небольшой студии Нью-Йорка Джаз — жанр многогранный, местами перегруженный, сложный и даже слегка снобский, но от того не менее интересно в нем копаться. По большому счету именно джаз породил практически всю современную музыку: хип-хоп, рок и даже в какой-то степени послужил фундаментом для электроники. И на весь этот «музыкальный сдвиг» повлиял один конкретный случай, когда легендарный Майлз Дэвис максимально по-рокерски сравнял с землей устоявшиеся джазовые каноны. Произошло это в небольшой студии в центре Нью-Йорка под названием Columbia Studio B. Здание было построено в 1908 году и поначалу служило гостевой резиденцией для потомков Корнелиуса Вандербильта. Да, целый небоскреб в центре главного мегаполиса планеты когда-то был вполне заурядным домиком для гостей. Все потому, что Корнелиус фактически проложил железнодорожную сеть по всей Америке и в годы золотой лихорадки сколотил себе колоссальное состояние: сегодня его считают одним из богатейших людей в истории человечества. Спустя несколько лет здание продали: сначала здесь открылась музыкальная школа, а чуть позже помещение перешло в руки компании Columbia Records. Внутри разместился офис радиостанции и целых семь студий звукозаписи. В начале 1968 года Майлз Дэвис начал здесь работу над новой пластинкой вместе со своим квартетом. В последний день записи пианист Хэрби Хэнкок как обычно пришел в студию и не обнаружил рояля, за которым привык работать. В недоумении он подошел к Майлзу и спросил: «На чем же мне тогда сегодня играть?». Майлз указал в угол на новенькое электропианино Fender Rhodes и прохрипел своим фирменным голосом: «Играй на этом». Поначалу Хэрби было непривычно и некомфортно. После академического рояля, на котором он с детства привык играть классику, инструмент казался чуждым. Но постепенно он разыгрался и понял, что у этой «штуки» есть свой характер и ее можно совершенно по-новому использовать в музыкальном творчестве. Тогда в студии родился трек «Stuff», ознаменовавший переход Майлза Дэвиса к электризованному звучанию и его джаз-фьюжн эре. Уже через год Майлз в этой же студии буквально за пару дней записал по-настоящему революционный альбом «Bitches Brew». Он отбросил укоренившиеся джазовые стандарты, развязал руки целому поколению артистов и наглядно показал, что в музыке можно делать абсолютно все, невзирая на мнение критиков. А тот самый пианист Хэрби Хэнкок позднее обложился кучей синтезаторов и записал один из самых продаваемых джазовых альбомов всех времен — «Head Hunters», сыгравший ключевую роль в популяризации синтезаторов по всему миру. Сама Columbia Studio B, с которой все начиналось, тоже не осталась в тени. В разные годы здесь работали Фрэнк Синатра, Боб Дилан и Пол Маккартни. А ближе к нулевым годам здание продали другой компании. Строители отреставрировали его, постаравшись воссоздать атмосферу той эпохи, когда в этих стенах жили потомки Корнелиуса Вандербильта. Ну и как всегда собрал для вас традиционный плейлист с настоящей классикой фьюжн-джаза — обязательно добавляйте!