«Don’t Be Dumb», Тим Бёртон и немецкий экспрессионизм Я думаю, уже многие послушали альбом A$AP Rocky, который все вокруг ждали почти семь лет. Не знаю, стоил ли он ожиданий, насколько хорошим и в перспективе влиятельным он получился — давайте оставим все эти разгоны и вердикты крутым музыкальным журналистам. Лично меня в пластинке заинтересовало нетипичное и очень неожиданное для хип-хопа вдохновение Ракима немецким экспрессионизмом. В последние пару лет Раким так или иначе в своем творчестве пытался переосмыслить тот мрак и тревогу, которые сегодня ощущаются по всему миру (например, в том же треке «Shroom Clouds», который так и не попал на альбом). Хоть рэпер и обзавелся детишками и верной Рианной, все равно в его личной жизни случилось много неприятных эпизодов: арест в Стокгольме, многочисленные сливы треков и клипов, а еще вечное давление со стороны фанатов. Такие темные мысли привели его к интересному мировому явлению под названием экспрессионизм, рожденному в эпоху тотальной нестабильности. Сам Раким как раз хотел смешивать его с эстетикой и мотивами американского гетто. Немецкий экспрессионизм возник в 1919 году в Германии, сразу после окончания Первой мировой войны, в которой страна потерпела сокрушительное поражение. Общество переживало не самые лучшие времена, нарастала нестабильность, страх и тревога. Такая коллективная травма нашла свое отражение в кинематографе, а позже распространилась на изобразительное искусство и книги. Режиссеры переосмысляли происходящее вокруг и переносили его на экран, используя странные декорации, ручную съемку и характерных персонажей с психическими расстройствами. Когда в стране нацисты пришли к власти, многие из этих режиссеров переехали в Голливуд, где на принципах экспрессионизма фактически сформировали новые жанры — нуар и ужасы. Если говорить о сегодняшнем мире, главными наследниками экспрессионизма на мой взгляд являются Роберт Эггерс и Тим Бёртон. Как раз последнего Раким позвал делать визуал для своей долгожданной пластинки. В недавнем клипе на «PUNK ROCKY» в кадре появилась Вайнона Райдер — культовая актриса и по совместительству муза Бёртона. А к созданию бита одного из самых атмосферных треков с альбома — «STOLE YA FLOW» свою руку приложил Дэнни Элфман — композитор, написавший саундтреки к огромному количеству бёртоновских фильмов. Вообще, если открыть список его саундтреков, там легко можно увидеть множество проектов, так или иначе построенных на наследии немецкого экспрессионизма. Там тебе и недавняя «Дракула», «Сомния» и мультик про Франкештейна. При таком мощном бэкграунде у альбома Ракима много проблем, но мне кажется главная из них — то ли отсутствие какого-либо концепта, то ли просто нежелание довести его до конца. Мне очень нравится «STOLE YA FLOW» (особенно вторая его готическая половина), «SWAT TEAM» давит своей тревогой и напряжением, а «ROBBERY» вообще ощущается так, будто Раким рэпует поверх саундтрека к Твин Пиксу. Все эти песни работают, но увы как отдельные фрагменты. Лично мне хотелось бы, чтобы Раким взял эти готические экспрессионистские мотивы, выкрутил их на максимум и превратил в какое-никакое высказывание. К тому же в контексте современной нестабильности это выглядело бы более чем уместно.