С каждым годом я начинаю всё больше погружаться в мир креативной индустрии и осознанаю как мало я на самом деле знаю. Поэтому у меня родилась идея — Dreampole views – рубрика, которой мы хотим подсветить события, феномены, работы, личностей, вдохновляющих нас и двигающих креативный и танцевальный мир. Будем просвещать и просвещаться вместе. Начать мы решили с человека, который по нашему мнению вывел отношение к пилону на совершенно другой уровень, сделав его частью культуры и индустрии - FKA Twigs. 19 апреля состоялось второе из двух заявленных шоу певицы на Коачелле, а впереди июнь в Штатах и Европе с продолжением Body High Tour. Новое воплощение FKA, которые она меняет с периодичностью где-то в пару-тройку лет с 2012-го года, это квинтэссенция танца, музыки и визуального искусства. Критики уже признали ее выход на Коачелле самым запоминающимся, внешний интернет рвет от эффектных видео и фото с концертов. Танец, движение, телесность как таковая являются ядром. FKA будто стремится показать ключевые направления, формировавшие современную танцевальную культуру последние несколько десятилетий, – вог, контемпорари, полдэнс и даже крамп. На Коачелле частью выступления стал вог-бал, где блистала не сколько сама певица, сколько ключевые имена из культуры, – Дашон Уэсли (“Король вога”, один из самых авторитетных представителей вог-культуры в мире), Хани Баленсиага (получил мировую известность в 2023 году благодаря сольному выступлению в Renaissance туре Бейонсе), Пакрат Баскиа (создатель “восходящей звезды” из мира вог-домов – Kiki house of Fubu). Было даже представлено такое не столь часто встречающееся на музыкальных выступлениях направление, как крамп. И, конечно, его аналогично показали знаковые фигуры культуры (такие, как Джоартис Ратти – один из основателей стиля). Неотъемлемой частью каждого концерта как на Коачелле, так и в рамках тура, являются контемпорари постановки (где вместе с FKA танцуют James Vu Anh Pham, лауреат National Dance Award UK и бывший танцор Мадонны, Eddy Soares, бывший танцор Розалии, мультидисциплинарный художник Emiliano Jimenez, английский перформер Max Cookward и другие). Татже связки на пилоне в исполнении самобытных Eujujuliete (пилонщица и танцовщица направления вог, периодически использует нестандартные атрибуты для большей образной выразительности (хлысты делают движения на ее выходах динамичнее и острее, харизматичная и пластичная)) и Papayadelmaya (мультидисциплинарная артистка, использующая в своей практике пилон и цепи, страстная и одновременно мягкая). Певица принимает участие почти в каждом танцевальном выходе, не уступая по уровню подготовки, пластики и подачи никому. Танцоры на сцене ни в коем случае не массовка, не то, что исключительно обрамляет FKA, а равные певице артисты, за каждым из которых хочется наблюдать.Танец в этих представлениях становится столь же важен, как и сама музыка, дополняя ее смыслы, внутреннее напряжение и электричество. Как будто одно просто не может существовать без другого. Наверное, это тот практически уникальный случай, когда музыкальные композиции не являются центром, а, скорее, служат дополнением к танцу. И это не просто хореография для музыки, это независимые полноценные перформансы, где музыка это если не фон, а равное танцу начало. И действительно такая тонкая, но неразрывная связь танца и музыки, этот фантастический симбиоз находят свое объяснение в многолетней работе певицы с очень разными формами движения как такового. При папе музыканте и маме танцовщице стать представительницей не творческой профессии в будущем – довольно непростая задача. И наша героиня не стала рвать естественный природный цикл. Но начала свой путь FKA в первую очередь как танцовщица, – балетное детство в более позднем возрасте сменили контемпорари, хип-хоп, вог. В 2019 году FKA начала заниматься пилоном и тогда же специально для клипа Sad Day освоила китайское боевое искусство Ушу, до сих пор применяемое ею на выступлениях. Восхищаемся! текст: @mshyshkin @sashseeesh visuals: @Nomax_art