БТК I Библиотека Турбо Кинематографа

Правильный ответ: куриный сувлаки.

Делаем ставки: стрипсы или кура-гриль?

+1

Текущее лето солнечными ваннами не шибко балует. Приходится за всё отдуваться кинофестивальному движняку, хоть как-то мотивирующему вытаскивать свою задницу из дома навстречу приключениям и открытиям. Beat Film Festival прошёл, настало время (Про)света от КАРО/АРТ, который стартанёт буквально через несколько часов. Поэтому без лишних слов заскочим в последний вагон и сагитируем вас сходить посмотреть: — «Курочку. Пух и прах», фильм открытия фестиваля и вообще криминальный триллер, снятый с перспективы харизматичной пернатой особы. — «Температуру вселенной» от Виктора Шамирова, к радости многих перешедшего от мизантропичных антикомедий в привычную для него меланхолично-созерцательную фазу. — «Улыбки летней ночи» Ингмара Бергмана, редкий фильм шведского мастера, после которого шанс словить депрессию и экзистенциальный кризис... минимален. Не равен нулю, просто минимален. — «Живую Ярость» Кэндзи Танигаки, потенциально главный турбо-боевик этого года, на премьеру которого лучше брать всех своих друзей, чтоб восторженно орать на каждом эпизоде какой-нибудь крутой крутизны. Проходить (Про)свет будет с 17 по 21 июня в 6 городах: в Москве, Санкт-Петербурге, Краснодаре, Новосибирске, Екатеринбурге и Калининграде. Полная программа по ссылочке.

Я задолжал Ён Сан Хо второе извинение за месяц. Сперва за то, что я десять лет числился в ряду хейтеров «Поезда в Пусан». Но тут я недавно исправился: честно пересмотрел, пустил здоровенную соплю несколько раз за сеанс и провозгласил себя фанатом этой картины. Был неправ, каюсь. А потом — за то, что я заочно налепил на «Колонию» кучу оскорбительных ярлыков, попутно обвинив фильм в том, что он уже на стадии трейлеров был похож на разогретые начос. И не просто начос, а покрывшиеся десятилетней плесенью и обретшие самосознание. В «Колонии» даже зомби слипаются между собой как чипсы, залитые сыром, понимаете!? В последнем действительно оказалась доля правды. Сан Хо бесстыже ремиксит все удачные находки своего главного хита, но по дороге теряет эмоциональное ядро, составившее огромную долю очарования «Поезда». Нарративно фильм слишком часто отключается от центральных событий в угоду экспозиционным кускам. Они нужны для стройности сюжета (более шизового, чем у того же «Поезда»), но сбивают темп и инерцию основного конфликта и отдельных персонажных арок. Отчего даже беспощадный корейский мелодраматизм толком не трогает, хотя в потенциале материала собралось на сотни литров зрительских слёз. Однако, провалив проверку на эмпата, режиссёр решает компенсировать прорехи в драматургии грубой силой, делая особый акцент на кинетике происходящего. Ручная камера остервенело прёт в самый замес, экранное пространство забито биохоррорной слизью, жуткие зомби‑акробаты буквально швыряются на оператора, втягивая его в мошпит. Праздник какой‑то! Особенно для тех, кто привык обвинять Сан Хо в обидной «воздушности» его постановок. Как проектировщик мертвецких хай‑концептов он не зря ест свой хлеб и имеет право переснимать свои же собственные работы, пока они способны сохранить насыщенность зрелища — даже если душевная составляющая в них сильно уступает хорошо продуманным любовным одам современным survival horror-играм. Сто процентов я расплылся в комплиментах, потому что не смотрел «Полуостров», разруганный почти всеми сиквел «Поезда»… но я не хочу находить лишнего повода душнить на него, я только начал к нему привязываться. Ну получилась у него «Колония». Ну прикольная она. Человек захотел сделать корейский Resident Evil и он его честно сделал. Для полного счастья не хватило только какой-нибудь гигантской сволочи с миллионом глаз, которую нужно взорвать ракетницей. Но для этого всегда можно обратиться к японцам. В кино с 18 июня.

Пришли выживать в компании корейцев. Или от них. Но главный вопрос только один... Что в коробке, World Pictures??

Смотрим главную кинокартину про бетон со времён «Лока» с Томом Харди. Предвкушаем. @beatfest

(sticker without text)

+1

🏀Большой праздник на улице Спайка Ли — любимые «Нью-Йорк Никс» стали чемпионами NBA. Это первый титул команды с 1973-го. Тогда Спайку было 16.

Citizen Ye Отдать нарратив о крушении целой поп-культурной империи на откуп человеку, который годами собственноручно вытаскивал из её фундамента кирпич за кирпичом — решение логичное. Объектив айфона запечатлевает истерики Канье без сжатия и превращает звёзд крупной величины (и сомнительных политических фигур, разумеется) в невольных участников событий, в массовку большого и грустного фильма о том, как один творческий безумец на вираже дёрнул ручник и слетел в кювет. Но в том, что In Whose Name? скроен как громоздкое попурри эпизодов чужого саморазрушения, есть что‑то ленивое и трусливое. Фильм не провоцирует разговор, он предлагает сыграть с ним в фанатское бинго по каноничным событиям мистера Уэста: выходка на VMA с Тейлор Свифт, религиозная истерия с фиолетовыми волосами, предвыборные речи в бронежилете (и вообще период, когда баллистическая броня стала постоянным предметом гардероба Канье), объятия с Трампом. В какой‑то момент даже стало жалко, что никому не пришла в голову идея раздавать перед показом игровые бланки — чтобы скрасить путешествие зрителей по столь знакомой и насыщенной биографии. Редкие кадры, не успевшие стать частью эфира условного реалити‑шоу «Канье ЙЕбанулся», действительно расширяют лор артиста и не дают заскучать на этих биполярных американских горках — хотя бы потому, что намекают на наличие в этом цирке персонажей ещё более неадекватных и гротескных, чем сам Йе (да, Илон?). Но даже они не превращают In Whose Name? во что‑то конкретное и имеющее внятную режиссёрскую позицию. Так, полуторачасовая YouTube-компиляция нервных срывов современного Пикассо, которую привычно нельзя смотреть без смеха и слёз. Хотя, казалось бы, менталка Канье и всё, к чему она приводит, открывает недюжинный простор, если не для радикального цифрового портрета, то для интимного медиа‑исследования психики одного несчастного гения. Психики, ставшей зеркалом того, по какой траектории движется весь остальной цивилизованный мир в последнее десятилетие. В другой раз, наверное.

Лицо админа, когда понял, что нужно поддерживать репутацию (?) и делиться впечатлениями от увиденного. Завтра всё будет. Ъуъ.

Как молвил маэстро: ПУ ПИ ДИ СКУП СКУП ДИ ДИ ВУП ВУП ДИ СКУП @beatfest

«Надежду» На Хон-джина идём смотреть с 10 сентября в кинотеатрах (by @worldpicturesrus). И да, официальная локализация у фильма будет именно такая, а не «Хоуп».

TOUCHDOWN!

Большой кряхтящий Копполо на @beatfest. Готовимся кричать МЕГАДОООООК на весь зал, не обессудьте. Надо же почтить лауреата «Золотого Опоссума», разве нет?

Сегодня очень радостный день, потому что в Москве открывается Beat Film Festival! В этом году фестиваль решил порадовать разнообразием во всех программах. Мы выбрали 4 обязательных для просмотра фильма фестиваля: две зарубежные ленты и две российские. «Мегадок» Хроника беспорядочного продакшена «Мегалополиса», который по итогу стал несусветным говном непонятым шедевром и «последним» культовым фильмом Фрэнсиса Форда Копполы. Посмотрите как камера Майка Фиггиса запечатлевает бурный нрав Шайи Лабафа, закрытость Адама Драйвера и долгую дорогу к мечте самого Копполы. «Канье Уэст: Во имя кого?» Без дополнительных пояснений и без цензуры фильм фиксирует шестилетний путь Канье от общемирового признания к одиночеству на фоне падения его собственной империи. «Сон с буквой Ы» Новый короткометражный фильм Ивана Власова, который в 26 лет стал звездой российской документалистики и по чьим фильмам уже проводят целые ретроспективы. Фильм о том, как фестиваль современной культуры изменил жизнь небольшого индустриального города Выкса. «Чуураа» Номинанты на «Оскар» Максим и Евгения Арбугаевы сняли 17-минутную документальную притчу об одном сенсационном научном открытии и о силе природы. Билеты: https://beatfilmfestival.ru

Не стало режиссера Маржан Сатрапи. Автору «Персеполиса» было 56 лет.

Запомните: говорим своим внукам, что Карри Баркер выглядит именно так. «Обсессия» выйдет в цифре 14 июля, кстати.

(voice without text)