CWS: Creative Writing School

В издательстве NoAge вышел роман «Тонкий дом» Ярослава Жаворонкова, выпускника Creative Writing School. Это роман о бегстве от прошлого и невозможности скрыться от него. Лара и Сава покидают захолустную деревню в поисках новой жизни, но вместе с ними в город едет все, что они надеялись оставить: боль, страх, память и тяжелое наследие семьи. Это роман о взрослении на пепелище, о выживании в чуждом городе, о душной любви, сквозной вине и надежде, которая то меркнет, то вспыхивает вновь. Через фрагментарные, но связанные истории автор строит хрупкий, тревожный мир, где каждый ищет выход, но находит зеркало. Ярослав Жаворонков рассказывает об идее своего романа так: «Тонкий дом» — мой второй роман. Стилистически и концептуально он совершенно не похож на мои рассказы и первую книжку, но это как раз-таки очень в моем стиле: я давно решил не писать однотипное, чтобы не повторяться и не надоесть читателям. Все время экспериментирую с формой, структурой и языком, да и с содержанием тоже — хотя общие мотивы у многих моих текстов, конечно, есть. Роман намеренно мрачный, но его утрированная нуарность постоянно разбавляется твистами, иронией, мистическими элементами и небольшими загадками. До последних страниц читатель вместо ответов получает еще больше интриги. Выходит, как сказала Галина Юзефович, «роман-головоломка». Но в финале почти все становится прозрачно:) Одной из первых роман прочитала писательница и постоянный мастер CWS Марина Степнова — и написала на обложке романа: Ярослав Жаворонков создал яркое полифоничное полотно, в котором город и деревня, детство и смерть, грязь и свет — все дышит, гниет и все равно продолжает жить. Сильная, страшная, очень сложно сделанная книга. И не оторваться — я открыла ее на минуту и обнаружила себя под утро дочитывающей последнюю страницу. Как подпрыгнула, так и не приземлялась. Поздравляем Ярослава с выходом второго романа, ждем третий и…

Профессия: литературный агент — как, почему, зачем, кому? Профессия литературного агента остается одной из самых закрытых в книжной индустрии: из-за узкой специализации и небольшого числа профессионалов вокруг нее много домыслов и даже мифов. Мы попросили мастера курса Веронику Дмитриеву рассказать о том, чем литературный агент полезен автору, редактору и издателю — и о том, чем мы будем заниматься с 24 февраля по 27 апреля. За десять лет работы в «Редакции Елены Шубиной» мне удалось поработать, пожалуй, с ключевыми литературным агентами нашего книжного рынка. Это очень узкий сегмент, но при этом крайне важный и необходимый для издателей и редакторов, ведь именно агенты играют большую роль в том, как сегодня выстраиваются отношения между авторами и издательствами. Авторов становится все больше, количество новых имен увеличивается от года к году. И как бы часто ни говорили, что в реальности «живут» только бестселлеры (топовые, тиражные проекты) и лонгселлеры (классика или современная классика), на самом деле с молодыми авторами ведется огромная работа. Издатели постоянно находятся в поиске новых голосов, новых сюжетов, новых форм. При этом издательства физически не могут справиться со всеми запросами всех авторов — это слишком большой объем коммуникации, требующий времени, внимания, погружения и дополнительных ресурсов. В этой ситуации литературный агент становится не просто посредником, а во многом продюсером книги. Он помогает автору найти свое место на книжном рынке: выбрать подходящее издательство, сервис для реализации цифрового проекта, определить направления для развития, понять, в какую сторону двигаться — это проза театральная или нетеатральная, может ли текст быть интересен с точки зрения экранизации, переводов или других форм адаптации. По сути, агент помогает автору выстроить более осознанную и долгосрочную стратегию его присутствия в литературном мире. Важно и то, что у литературных агентов, как правило, очень широкая система профессиональных связей. Их немного, и практически все они хорошо знают друг друга, находятся в постоянном контакте с издателями, редакторами, юристами, продюсерами. Это позволяет им быстрее ориентироваться в ситуации и находить наиболее удачные решения для конкретного автора или проекта. Если говорить о людях, которые могли бы прийти в эту профессию, мне кажется важным сразу снять ожидание, что это обязательно должны быть люди, уже работающие в книжной индустрии. Вполне возможно, что это люди извне — те, кому в принципе интересна сфера книг, но прежде всего интересна коммуникация. Основная задача литературного агента — уметь выстраивать диалог, «мирить» разные стороны и при этом отстаивать их интересы. Это сложная работа, требующая гибкости, эмпатии и умения соблюдать баланс, но именно этим она и привлекательна. Кроме того, эта сфера может быть близка людям, которым интересен маркетинг и продвижение, потому что работа с книгой неизбежно связана с пониманием того, как она будет существовать на рынке. И, конечно, это пространство для тех, кто хорошо ориентируется в современной прозе, следит за литературным процессом, понимает контекст и хочет попробовать свои силы, чтобы честно ответить на вопрос: стоит ли работать в этой сфере и насколько она лично вам подходит. ➡️Первая встреча будущих литагентов пройдет 24 февраля 2026 года, а занять место в группе можно уже сейчас — в чате собирается отличная компания, и мы уже предвкушаем жаркие обсуждения домашних работ (то есть планов на продвижение наших будущих любимых книг)! Познакомиться с программой и присоединиться к этому уникальному курсу вы можете на нашем сайте.

Это последний звонок конкурса «Что скрывает снег»! Пусть и кажется, что в некоторых городах присутствия команды CWS он будто навсегда… До полуночи 3 февраля (да, прямо сегодня) принимаем заявки на конкурс странных и страшных рассказов! Напишите историю о том, что может скрывать белый покров — пусть там окажется забытое преступление или потерянная магия, древний артефакт или портал в другой мир, секретное послание или важная улика, которую никто не должен найти. Не ограничиваем вас в теме и жанре: мы ждем и хоррор, и детектив, и мистику, и фантастику. Главное, чтобы в центре истории был снег — причем не просто атмосферным фоном, а настоящим хранителем тайны, ее свидетелем или даже соучастником преступления. Единственное условие — уложиться в 3000 знаков (с пробелами) и срок подачи заявок (3 февраля). Что можно выиграть? 🔴Автор лучшего текста получит бесплатное место на онлайн-курсе с рецензированием «Фэнтези, хоррор, фантастика: придумать и написать. Анна Старобинец». 🔴Обладатели 2-го и 3-го мест заберут скидку 50% на обучение на онлайн-курсе «Фэнтези, хоррор, фантастика: придумать и написать. Анна Старобинец» и один мини-курс на выбор в подарок: «Как написать детектив», «Как писать о страшном» или «Как писать фантастику». 🔴Участники шорт- и лонг-листов получат скидки на курс. 🔴Лучшие тексты опубликуем в нашем онлайн-журнале «Пашня». Итоги подведем на открытом вебинаре с Дарьей Бобылевой «Минус сто по Цельсию: как писать о страшном и странном» 5 февраля, а также разместим на сайте в разделе «Новости» и в соцсетях. Желаем удачи — и готовимся пугаться, устрашаться и изумляться!

Кстати, можно не выбирать… Мы знаем, как сложно бывает выбрать что-то одно — поэтому хотим подарить возможность взять сразу все! С единым абонементом на большие онлайн-курсы вы сможете посетить каждый из них на удобном для вас потоке в течение 365 дней. Курсы можно проходить в любом порядке, возвращаться к материалам и осваивать новые направления в своем темпе. Вы сможете попробовать все главные литературные формы, улучшить навыки в разных жанрах — и освоить все уровни подготовки. Какие курсы входят в абонемент? ♦️Базовый курс прозы. Майя Кучерская ♦️Базовый курс прозы. Вторая ступень. Майя Кучерская ♦️Современная литература. Оптика читателя ♦️Основы сценарного мастерства. Марина Степнова и Мария Огнева ♦️Проза и стиль: как писать красиво. Марина Степнова ♦️Фэнтези, хоррор, фантастика: придумать и написать. Анна Старобинец ♦️Проза. Курс для подростков. Анна Старобинец ♦️Сторителлинг: как научиться видеть истории. Борис Павлович, Анна Рябчикова ♦️Автофикшн: как писать о себе современным языком. Ольга Брейнингер, Рива Евстифеева ♦️Как писать о современности. Кучерская, Вагнер, Сальников и другие ♦️Как сложить идеальный сюжет: приемы и секреты. Майя Кучерская Познакомиться с программой и первыми бесплатными лекциями каждого курса вы можете, кликнув на заинтересовавшее в списке название. Как это устроено? 🔴Абонемент действует в течение 365 дней с момента покупки. 🔴Вы можете присоединиться к удобному вам потоку. 🔴Каждый из курсов рассчитан на 6–10 недель. 🔴Учеба будет проходить на удобной образовательной платформе SkillSpace. 🔴Поддержка модераторов на всех курсах — с заботой, вниманием и полезными материалами. 🔴Каждый курс можно пройти один раз, перенос на другой поток возможен в течение времени действия абонемента. 🔴Разные онлайн-курсы можно проходить параллельно. Подробности — в специальном разделе Вопросы и ответы на нашем сайте. Кто сказал, что начинать можно только в январе?😉

День сурка в Creative Writing School Что бы вы делали, если бы каждый день повторялось одно и то же снежное и леденящее все двери и окна 2 февраля? Можем сказать за себя: мы запаслись бы пледами, чаем с ароматом летних трав и занялись бы тем, что любим больше всего — созданием текстов! Только сегодня, в День сурка, приглашаем всех наших студентов закрепить материал и взглянуть на него по-новому, освежить знания и окунуться в уже знакомую атмосферу и дарим скидку 50% на учебу на тех курсах, которые вы уже проходили. Как получить скидку? Просто напишите на почты info@litschool.pro, online@litschool.pro или в Telegram @CWS_HELP и укажите курс, который хотели бы снова пройти, — мы сразу ответим и пришлем ссылку на оплату со скидкой. То, что нам действительно важно — заслуживает повторения, правда? Акция распространяется на все программы, кроме индивидуальных, вебинарного романного курса Елены Чижовой и годового абонемента.

Привет, февраль! Стали еще на месяц ближе к весне — и сегодня рассказываем, что приготовили на первую неделю последнего месяца этой зимы. До 3 февраля 🔴Конкурс страшных и странных рассказов «Что скрывает снег?» Напишите историю о том, что может скрывать белый покров — пусть там окажется забытое преступление или потерянная магия, древний артефакт или портал в другой мир, секретное послание или важная улика, которую никто не должен найти. Автор лучшего текста получит в подарок место на онлайн-курсе «Фэнтези, хоррор, фантастика: придумать и написать. Анна Старобинец», а один текст из шорт-листа опубликует наш партнер — библиотека коротких рассказов «Прочитано». 4-8 февраля 🔴Прелюдия: начинаем заниматься текстом — бесплатный мини-курс (он же — конкурс) В «Прелюдии» Марина Степнова расскажет, как найти стиль письма, делающий ваши тексты узнаваемыми и запоминающимися. С 4 по 8 февраля вы также сможете обсудить получившиеся тексты с единомышленниками в телеграм-чате, получить доступ к эксклюзивному заданию и выиграть обучение на курсе «Проза и стиль: как писать красиво» или скидки на него! 5 февраля, 19:00 🔴Минус сто по Цельсию: как писать о страшном и странном — открытый вебинар с Дарьей Бобылевой На встрече с автором ужасов и мистики Дарьей Бобылевой поговорим о том, как написать по-настоящему пугающую историю. Обсудим, как работает страх в литературе, где найти жуткие сюжеты и с какими героями читатели готовы бояться вместе. А еще — объявим итоги леденящего душу конкурса «Что скрывает снег?» и разберем лучшие работы! 7 и 8 февраля 🔴Ключевые тонкости: как работать с деталью — выходные с Ольгой Славниковой Помните хрестоматийные примеры, что надетая не на ту руку перчатка у Ахматовой показывает волнение, что-то про чеховские детали? Будем на практике смотреть, как придумывать такое, что сработает на ваш замысел, и как именно. Это очень редкая возможность поработать с Ольгой Славниковой вне больших курсов — и не только послушать лекцию, но и получить устный разбор домашнего задания к интенсиву. ♦️Очно в Москве (библиотека-читальня им. И. С. Тургенева, г. Москва, Бобров пер., д. 6, стр. 1, 2.) или в формате трансляций в Zoom ♦️С устным разбором Ольги Славниковой, рецензией Екатерины Федорчук или самостоятельно С 8 февраля 🔴Фэнтези, хоррор, фантастика: придумать и написать — онлайн-курс Анны Старобинец На этом курсе мы будем учиться создавать собственные миры — узнаем, как писать жанровую прозу, как напугать читателя и как его рассмешить. Поговорим о хорроре, фэнтези и фантастике, о триллере, нуаре и детективе. А еще о том, как все эти жанры приживаются на русскоязычной почве. Будем обсуждать Оруэлла, Голдинга, Питера Хега. В программе: «скелет» истории, создание героя и антигероя, речь персонажей — и идеальное завершение сюжета.

Как получить миллион и год творческой свободы? Теперь, когда ваше внимание в наших руках, оставляем вас наедине с писательницей и постоянным мастером CWS Мариной Степновой — на открытом вебинаре 28 января она дала несколько советов о том, как написать детектив и его синопсис, чтобы отправить свою заявку на опен-колл «Смысловой 226» и CWS. Ждем ваши работы до 19 февраля, а пока напоминаем, что… 1. Детектив — это архитектура Детектив как жанр требует архитектуры: внутри него можно вертеться как угодно, но сама конструкция должна быть собрана заранее. Даже если вы по природе «садовник», вам все равно нужно до начала письма продумать само преступление и само расследование, чтобы не потерять финал. 2. Должно быть ясно, что перед нами именно детектив Издатели и отборщики должны сразу видеть: «да, это детектив, в нем есть расследование, есть интрига, есть загадка, и вот таким образом она раскрывается». Если это не считывается на уровне синопсиса, текст просто не попадает в поле внимания, даже если он талантливо написан. 3. Преступление не обязано быть каноническим В детективе нет жесткого канона — можно сразу показать убийцу, можно сделать так, что первое предположение окажется верным, можно вообще сместить интерес с вопроса «кто?» на вопрос «как и почему он до этого дошел?». Важен не набор привычных ходов, а то, как именно работает выбранная вами интрига. 4. Атмосфера — часть расследования, а не фон Место действия, среда, город и ощущение пространства не существуют отдельно от сюжета: есть место, есть герои, есть атмосфера — и все это объединено художественным замыслом. Атмосфера должна усиливать детективную линию, а не просто украшать текст. 5. Герои важнее схемы Какое бы изобретательное преступление вы ни придумали, если герои картонные, «на деревяшках», весь эффект пропадает. Мы часто запоминаем в детективах не сам ход событий, а людей — и живые, странные, запоминающиеся персонажи способны удержать читателя даже там, где структура дала сбой. 6. Детективы нужно читать, чтобы написать свой Полное незнание жанра может сработать только в исключительных случаях — гораздо чаще оно приводит к тому, что автор заново изобретает уже существующие велосипеды. Чтобы отталкиваться от формы и осознанно ее ломать, нужно понять, с чем именно вы вступаете в диалог. 7. У романа должен быть позвоночник За детективной историей всегда стоит ответ на вопрос «о чем это на самом деле»: о любви, предательстве, страхе смерти, свободе или ненависти. Эта сквозная мысль — «позвоночник», на который накручивается сюжет, и без нее роман распадается на набор событий. 8. Замысел может меняться — и это нормально Замысел — структура подвижная: вы вправе передумать и пойти в другую сторону, но каждый раз важно заново ответить себе на три вопроса — что я хочу сказать, зачем мне это и зачем это другим. Ответы на них удерживают текст от хаоса и помогают не терять фокус. 9. Структура — это опора, а не клетка Детективная форма не отменяет свободу, она лишь задает каркас, внутри которого возможно все — от экспериментов с перспективой до неожиданных финалов. Структура нужна не для того, чтобы ограничивать воображение, а чтобы текст в итоге дошел до финальной точки. Что дальше? 🌟Вариант первый — перечитать все любимые детективы, но теперь с карандашом и блокнотом и сразу приступить к оформлению идеи своего романа в синопсис. 🌟Вариант второй — сделать все то же самое, что и в первом, но с поддержкой профессионалов. Дарим всем подписчикам нашего телеграм-канала промокод SMYSL1000 — он даст приятную скидку на мини-курс «Как написать детектив»! Александра Маринина, Яна Вагнер и Майя Кучерская расскажут о том, с чего начать детективную историю, чем привлечь и удержать внимание читателя — и как его заставить неотрывно следить за героями и сюжетом. Активировать — до 3 февраля!

Новости наших выпускников! Эта рубрика давно напрашивалась в наш канал, и вот она, наконец, устала ждать и ворвалась сама. ➡️Делимся новостями и важными ссылками — а если вы тоже учились у нас и хотите поделиться своими успехами, пожалуйста, напишите в нашу поддержку @cws_help (нет, это не бот, это живые люди по ту сторону экрана, болеющие за каждый вопрос). 💕Марина Шиняева и Галина Ярось вошли в шорт-лист конкурса «Осенний марафон» от Литинститута. Кстати, с рассказом Марины Шиняевой, написанным на нашем Базовом курсе прозы и расширенном перед подачей заявки, можно познакомиться по этой ссылке, а рассказ Галины Ярось появился на онлайн-курсе «Как писать о современности» (рецензент — Роман Сенчин). 💕Рассказ Марии Рубцовой, написанный на Второй ступени Базового курса прозы, занял первое место молодежной премии «Эпифания» в номинации «Малая проза», старшей категории. Ждем публикацию рассказа в итоговом сборнике премии! 💕Агния Полуэктова, выпускница курса Дмитрия Данилова «Пишем первую пьесу» и мастерской «Редактирование для писателей» Вероники Дмитриевой и Дарьи Гаврон, замечена среди выигравших гран-при в опен-коле «Из детства в "Юность"» журнала «Юность». 💕А Любимовка отметила сразу несколько пьес наших еще недавно бывших студентов — об этом рассказали и на нашем сайте, смотрите! 💕В финал первого опен-кола «Смысловой 226» вышли Татьяна Алеева (выпускница курсов Дмитрия Данилова, Майи Кучерской и мастерской редактирования для писателей) и Юлия Мезенцева (выпускница онлайн-курса «Автофикшн», мастерских «Опыт здесь и сейчас», «Литмастерство» и романной мастерской Елены Чижовой). А 6 декабря Юлия Мезенцева стала обладателем гранта от «Смысловой 226» — поздравляем и ждем роман! 💕В медиа «Горький» вышли публикации по итогам мастерской художественного перевода с французского языка Веры Аркадьевны Мильчиной — два ранее не переводившихся на русский язык очерка Элиаса Реньо: «Литератор» и «Издатель». 💕А еще в медиа «Горький» вышли три рецензии выпускницы мастерской «Как писать о книгах» Анастасии Рыбицкой — на романы «Среди людей» Ислама Ханипаева и «Terra nullius» Еганы Джаббаровой, а также на сборник рассказов «Такого света в мире не было до появления N.» Оксаны Васякиной. 💕В шорт-листе седьмого конкурса-фестиваля коротких пьес Stories замечены трое выпускников мастерской Дмитрия Данилова «Пишем первую пьесу»: Надя Алексеева, Кирилл Баглай и Марина Лепешкина. 💕А выпускница мастерской «Редактор: основы профессии» София Лебедева стала редактором в издательстве «Поляндрия» и уже начала работу над своим первым проектом. «Школа книжных профессий» действительно работает, дальше — идем в литагенты! Еще больше новостей об опубликованных романах, рассказах и переводах выпускников CWS ждет вас на этой странице нашего сайта.

Продолжаем делиться новостями друзей CWS — и сегодня собрали подборку для самых юных авторов, театралов и читателей, которая избавит взрослых авторов, театралов и читателей от поиска вариантов досуга для всей семьи и подарит много классных впечатлений. ✨Музеи мира — онлайн-лекции от «Бибзеля» Бибзель — это образовательный онлайн-проект с авторскими программами, расширяющими кругозор, творческий потенциал и образное мышление, словом, все то, что необходимо в детстве для развития мягких навыков, точно пригодящихся в будущем. В мире множество разных музеев — многие из них появились давно, многие — совсем недавно. Что же их объединяет, кроме общей цели — распространять знания? И вообще — зачем они нужны? На самом деле, у каждого музея есть собственное предназначение. На курсе мы узнаем о том, что рассказывают современные музеи, какие цели они ставят и как развиваются в современном мире. Для студентов 9-12 лет, старт — 1 февраля Зарегистрироваться ✨«Самокат» в Нижнем Новгороде 31 января издательство детской и подростковой литературы «Самокат примет участие в книжном фестивале НЕРАБОТА. А еще прозаик, литературный обозреватель и мастер CWS Артем Роганов расскажет о том, как хрущевки и гаражи из декораций нашего детства и юности превращаются в излюбленных собеседников современных авторов, а зачастую и в полноправных действующих лиц их произведений. Центр современного искусства «Терминал А» / Красная Слобода, 9А Участие бесплатное, необходима регистрация 1 февраля «Самокат» будет ждать вас в Заповедных кварталах с раритетами и редкими экземплярами. А в 14:00 для юных читателей пройдет мастер-класс, вдохновленный сборником «В очень Солнечной системе. Год с поэтами»: смастерим открытку, наполненную рифмами и ожиданием будущей весны. Культурный центр «Короленко, 18» Подробная информация ✨Камерный теневой спектакль «Девочка и Единорог» в Москве 8 февраля команда лайфстайл-медиа Seasons of life проведет семейный праздник в средневековом стиле — и в его рамках представит спектакль «Девочка и Единорог». Спектакль познакомит вас с героиней, которая встретит Единорога и эта встреча подарит не просто волшебство, а шесть даров — по числу гобеленов «Дама с единорогом», вдохновивших команду на эту сказку для будущих рыцарей и прекрасных дам. 5+ 8 февраля, 14 и 29 марта; Садовая-Самотечная 2/12 Купить билеты ✨Благотворительный книжный фестиваль «Фонарь» в Москве Книжный фестиваль в день книгодарения — лучшей даты придумать просто невозможно! До 12 февраля вы можете принести свои книги (в хорошем состоянии и после 2000 года выпуска) в 11 точек сбора в Москве (их адреса вы найдете здесь), а 14 февраля можно будет приобрести любую из все собранных книг (обычно их счет идет на тысячи) за пожертвование в пользу фонда от 50 до 500 рублей за книгу. Следите за новостями фестиваля — совсем скоро появится программа для читателей и писателей всех возрастов! 14 февраля, 11:00-20:00 Технопарк «Сколково» (Большой бульвар, д. 42, стр. 1) ✨Гастроли «Театрального проекта 27» в Москве Театральный проект 27 — это независимый проект из Санкт-Петербурга, цель которого — создавать вместе с молодыми режиссерами спектакли нового поколения для подростков. В феврале на разных театральных площадках будут показаны спектакли «Кот тут главный», «Кит плывет на север» и «Мир развязанных шнурков» — билеты уже в продаже! Афиши и билеты ждут на сайте проекта

Свобода или правила: чему на самом деле учат на писательских курсах Прошла неделя после открытого вебинара Екатерины Федорчук — постоянного мастера и рецензента CWS, — а мы все еще возвращаемся к его ключевым мыслям. Настолько точно Екатерина сформулировала то, что мы на самом деле вкладываем в наши программы. Не стали изобретать новые формы и просто расшифровали часть вебинара — и сегодня публикуем его для вас! Мы часто хотим видеть свои тексты — и себя как авторов — абсолютно свободными. Как тот самый кот, который гуляет сам по себе. Но тут возникает вопрос: не противоречит ли этой свободе существование законов литературного творчества? Для читателя знание сюжетных канонов может быть не особенно интересно. А вот для пишущего человека — необходимо. И обычно реакция на это знание колеблется от восторга: теперь я знаю секрет, напишу бестселлер за три дня и встану где-нибудь рядом с классиками, до протеста: как так, мою свободу ограничивают, разве я не могу писать как хочу? Обе реакции понятны, но непродуктивны. Между ними есть важная точка — место, где автор остается индивидуальностью, но при этом не теряет связь с читателем. Между «делаю все по правилам и получаю шаблон» и «делаю как угодно и получаю текст, который никто не прочитает». Пушкин когда-то сформулировал это очень точно: судить писателя можно по законам, им самим признаваемым. То есть по тем правилам, которые автор добровольно ставит над собой. И это ключевая мысль. Правила в литературе необходимы — любое художественное высказывание, в любом жанре, строится по законам. Это не хаос, а осмысленная структура, потому что писатель работает со смыслом. По сути, творческий процесс — это поиск того самого закона, который ты готов над собой признать. Помочь в этом могут знания драматургии, поэтики, начитанность, критика, обратная связь. Но окончательное решение всегда остается за автором. Важно помнить: литература — это форма коммуникации. Любой текст обращен к другому. Публикуя произведение, автор негласно обещает читателю, что перед ним законченная вещь, в которой есть смысл и ради которой стоит потратить время. Именно отсюда растут законы прозы, поэзии и драматургии — как разновидностей художественного общения. Драматургия упорядочивает конфликт — основу нашего взаимодействия с миром. Поэзия работает иначе: она строится на жесткой форме, повторе, ритме, показывая неповторимость через повторяемое. И те, и другие законы укоренены в человеческом опыте и психологии. Нарушать их иногда можно — и даже нужно. Но важно понимать, что именно и зачем ты нарушаешь. Есть редкие случаи подлинного новаторства, но гораздо чаще отказ от правил связан с другим: страхом идти дальше, углублять конфликт, работать с болезненным материалом. Поэтому в момент бунта стоит честно спросить себя: это свобода — или сопротивление трудному месту? Нарушение закона всегда похоже на разрушение коммуникации: оно привлекает внимание, но дорогой ценой. Такое внимание работает один раз и требует постоянной «оплаты». Самый важный вывод прост: правила нужно знать, понимать и осознавать, куда ты от них отходишь. Этот выбор не делается раз и навсегда — его приходится принимать заново с каждым текстом. ➡️Именно с этого начинается обучение на Базовом курсе прозы в CWS. Мы не предлагаем универсальных рецептов и не учим писать «правильно» раз и навсегда. Вместо этого мы помогаем разобраться в инструментах — в том, как устроен конфликт, герой, композиция, ритм, точка зрения, — и понять, какие из них вам действительно нужны. На Базовом курсе мы много работаем с текстами, обсуждаем замыслы, ищем высказывание и учимся доводить его до читателя. Так и появляется уверенность: я понимаю, что делаю, зачем я это делаю и для кого. 📌27 января мы опубликовали первый блок лекций и первое домашнее задание Базового курса прозы — и вы успеваете присоединиться, ждем вас!

Новости друзей CWS! Приглашаем москвичей и гостей столицы на литературные чтения в Ленинке, посвященные слову года по версии Грамоты.ру. Это встреча на стыке научного исследования и творчества, живой разговор о том, как меняется русский язык сегодня. В программе — чтение рассказов молодых писателей, открытая дискуссия о новых словах и неожиданный перформанс. Вечер откроет награждение победителей конкурса «Новые слова». Он был организован порталом «Грамота.ру» в партнерстве с магистерской программой Научного исследовательского университета «Высшая школа экономики» «Литературное мастерство» и Creative Writing School. Молодые писатели представили на конкурс короткие рассказы, построенные вокруг ярких слов 2025 года. Произведения девяти победителей конкурса прозвучат в исполнении современных российских писателей — членов жюри и будут сопровождаться рассуждениями о слове, ставшем темой текста. Во встрече примут участие: 🔴Константин Деревянко, руководитель Грамоты; 🔴Майя Кучерская, председатель жюри конкурса, писательница; 🔴Марина Степнова, писательница, член жюри; 🔴Юлий Гуголев, писатель, член жюри; 🔴Ася Володина, писательница, член жюри. В программе планируется открытая дискуссия с лингвистом Ириной Левонтиной, писателем и журналистом Шамилем Идиатуллиным, филологом, преподавателем НИУ ВШЭ Михаилом Павловцом «Естественный языковой отбор: зумер vs лабубу» о том, как и зачем в язык приходят новые слова. 📌30 января, 15:30 📌Участие бесплатное, необходима регистрация по этой ссылке — она будет открыта ровно до полуночи!

Это мы забираем с собой! Решили не отказывать себе в удовольствии еще раз послушать Марию Огневу и присоединились к первому живому вебинару обновленного онлайн-курса «Основы сценарного мастерства». И сами не заметили, как исписали несколько страниц блокнотов советами нашего мастера — делимся ими с вами! 1) Про обучение на онлайн-курсе «Основы сценарного мастерства» и ожидания 🔴Берите от курса прежде всего базу сценарного мастерства — она универсальна и нужна в любой киношколе и на любом уровне. 🔴Сравнивайте ожидания с реальностью — это часть профессионального взросления. Нереалистичные ожидания от профессии — частая ошибка новичков. 🔴Даже если вы решите не становиться сценаристом, сценарное мышление все равно усилит вашу прозу. 2) Про визуальное мышление (ключевой навык сценариста) 🔴Сцену нужно представлять конкретно: где она происходит и где находятся герои. 🔴Важно придумывать действия персонажей внутри диалога — они не могут просто «стоять и говорить». 🔴Сценарист обязан предложить визуальную идею — режиссер может ее развить, но не обязан придумывать все за вас. 3) Про пользу сценарного мышления для прозы 🔴Сценарное мышление помогает придумывать сюжеты и сюжетные повороты, выстраивать структуру, создавать объемных персонажей и их характеры, делать повествование более визуальным. 🔴Прозаикам часто не хватает именно сюжета — сценарное мышление это компенсирует. 4) Про жанры и профессиональный рост 🔴Полезно быть экспертом хотя бы в одном жанре: знать шаблоны, клише и классические сюжеты. 🔴Изучение жанра помогает избегать штампов и находить оригинальные решения. 🔴Иногда приходится работать в жанрах, которые вам не нравятся — их нужно изучать и «насматривать». 5) Про работу с критикой 🔴В кино сценарии переписывают много раз — это норма профессии. 🔴Важно учиться воспринимать критику не как оценку личности, а как рабочий инструмент. 🔴Если критика сильно ломает вас психологически, сценарная профессия может оказаться слишком тяжелой, но этот навык можно и нужно развивать. ➡️И это только первая неделя курса — впереди еще множество лекций Марины Степновой и Юлии Лукшиной, а еще — три вебинара с профессионалами киноиндустрии: Любовь Мульменко, сценарист, режиссер и писатель На третьей неделе курса поговорим с Любовью Мульменко о том, чем проза отличается от сценария и как разрабатывать именно сценарные истории. Михаил Турбин, писатель, сценарист, выпускник самых первых курсов CWS На пятой неделе курса обсудим с Михаилом Турбиным дорогу из писателей в сценаристы и препятствия на этом пути. Олег Сироткин, сценарист и редактор РЕН ТВ. На седьмой неделе курса подробно расспросим Олега Сироткина о том, как устроена киноиндустрия. Сегодня — отличный день, чтобы присоединиться к курсу. Вчера, 27 января, мы выложили второй блок лекций и новое домашнее задание, и вы можете начать обучение в комфортном темпе. Освоить сценарное мастерство

«Нестоличный детектив» — продолжаем прием заявок на опен-колл! И сегодня рассказываем про тех, кто стал его инициатором, — книжный кластер «Смысловая 226». О чем расскажет сайт «Смысловой 226» (на котором вы как раз можете оставить свою заявку на опен-колл)? ✨О поддержке новых голосов в литературе: через грантовые программы, стипендии и экспертную поддержку для авторов, работающих над своими книгами. ✨О будущем книжном пространстве в Москве — не просто магазине, а месте притяжения: с лекциями и встречами с писателями, коворкингом и кафе для разговоров о книгах. ✨И о книжном медиа без снобизма и кликбейта — где с одинаковым вниманием говорят и о сложной литературе, и о текстах, которые поддержат в трудную минуту. О чем расскажем мы? «Смысловая 226» — одно из самых ярких открытий 2025 года, проект, моментально привлекший внимание всей книжной индустрии и, как мы надеемся, впоследствии и читателей. Впрочем, и читатели тоже уже знакомятся с проектами «Смысловой 226» — через специальные книжные полки в «Магнитах» в Москве, Санкт-Петербурге и Краснодаре и спецпроект, посвященный 250-летию Джейн Остин. В декабре завершился первый опен-колл кластера «Нулевые в России», и шестеро писателей получили свои гранты. Ну а мы — интригу и ожидание финальных текстов! Как родилась идея нового опен-колла? Темы опен-коллов рождаются интуитивно, у нас нет какой-то специально выверенной технологии «замеров» книжного поля: чего же там сейчас не хватает. Все было так же, как с «Нулевыми в России» (темой предыдущего опен-колла): в декабре мы сели командой и подумали, а что сейчас самое на поверхности? Пожалуй, что детектив, он на поверхности всегда, а почитателям этого жанра никогда не бывает много хороших сюжетов. А почему нестоличный? А потому что столиц и так много, а интересно про характер, лицо и силу «нестолиц». Анастасия Ханина, креативный директор «Смысловой 226» Что должно быть в заявке? Синопсис или развернутый план книги* (не более 10 тысяч знаков) — без интриг, эксперты должны видеть весь сюжет сразу 1 авторский лист текста (40 тысяч знаков с пробелами) *художественные произведения от 6 до 12–15 авторских листов Что можно получить? Целый год творческой свободы — 1 000 000 рублей для работы над книгой в течение года и персональную поддержку от кураторов: редактора и продюсера, которые помогут пройти путь к изданию книги. Ждем ваши заявки до 19 февраля! А уже завтра встречаемся с Мариной Степновой и Анастасией Ханиной и обсуждаем, зачем писать синопсис, когда текста еще нет, и как отличить идею романа от идеи повести или рассказа. 28 января, 19:00 Зарегистрироваться — на сайте CWS

Запускаем обратный отсчет — осталась ровно неделя, чтобы придумать/набросать/дописать/отправить свой странный или страшный рассказ на конкурс «Что скрывает снег»! Ждем истории о том, что может скрывать белый покров — забытое преступление или потерянную магию, древний артефакт или портал в другой мир, секретное послание или важную улику, которую никто не должен найти. Не ограничиваем вас в теме и жанре: мы ждем и хоррор, и детектив, и мистику, и фантастику. Главное, чтобы в центре истории был снег — причем не просто атмосферным фоном, а настоящим хранителем тайны, ее свидетелем или даже соучастником преступления. Подробнее об условиях, призах и времени оглашения списка победителей рассказали в закрепленном посте, так что осталось лишь поделиться радостной новостью: Один текст из шорт-листа опубликует наш партнер — библиотека коротких рассказов «Прочитано»! Это редкий шанс попасть в библиотеку минуя все условности и сроки обработки прямых обращений — и, возможно, это именно ваш прямой путь к первой публикации? Итак, так что же скрывает снег?…

Прелюдия: начинаем заниматься текстом Запускаем новый формат демо-доступа к курсу с живым общением и конкурсом! В «Прелюдии» Марина Степнова рассказывает, как найти стиль письма, делающий ваши тексты узнаваемыми и запоминающимися. Вы будете внимательно работать с деталями текста, научитесь видеть штампы и избегать их. А еще разберетесь, как несколькими мазками создавать образ героя и передавать его душевное состояние. С 4 по 8 февраля вы также сможете обсудить получившиеся тексты с единомышленниками в телеграм-чате, получить доступ к эксклюзивному заданию и выиграть обучение на курсе «Проза и стиль: как писать красиво» или скидки на него! Что будет на демо-курсе: 🔴3 фрагмента записанных лекций и 3 практических задания, 🔴3 записи лучших вебинаров Марины Степновой, 🔴бонусное четвертое задание о любви — оно появится 7 февраля! А что потом? ♦️разбор лучших текстов бонусного задания на мастер-классе Марины Степновой «Заметки о любви» 11 февраля, ♦️автор лучшего рассказа получит бесплатное обучение на курсе «Проза и стиль: как писать красиво» на тарифе с рецензированием, ♦️авторы еще двух рассказов заберут скидку 50% и мини-курс «Эротика: как писать про секс» или «Как писать о любви» в подарок, ♦️лучшие тексты напечатаем 14 февраля в нашем журнале «Пашня». А если я уже проходил/а демо-доступ? Ничего дополнительно делать не нужно — просто зайдите в свой личный кабинет на образовательной платформе Skillspace, посмотрите лекции и выполните задания (еще раз или впервые, если давно откладывали), а 4 февраля присоединяйтесь в чату, ссылку на него мы выложим на платформе. Для кого и зачем мы все это придумали? Для начинающих авторов — вы попробуете писать регулярно, поймете, из чего вообще складывается «хороший текст», научитесь замечать штампы и заменять их живыми деталями. Для продолжающих авторов — быстрая практика для того, чтобы освежить стиль, проверить привычные приемы, увидеть, где письмо стало автоматическим, а еще найти новые интонации — даже если вы давно пишете. Займемся текстом? Запутались в ссылках? Вот эта — самая главная, все остальное мы пришлем!

С Днем студента! Рады поздравить с этим днем всех, кто любит узнавать новое — в CWS студентом можно быть в любом возрасте и в любом темпе. Заглядывайте в наше расписание на следующую неделю: лекции, вебинары и поводы начать (или продолжить) писать — с воскресенья, завтрашнего понедельника, а может даже с четверга😉 С 25 января 🌟Память, семья, прошлое: пишем о личном — вебинарная мастерская с Анной Рябчиковой, Мариной Кочан, Таней Коврижкой, Мариной Степновой и Мариной Мельниковой На этом курсе вы научитесь строить образ главного героя — даже когда пишете о себе. Освоите искусство наделять персонажей внутренними конфликтами и выращивать сюжет. Превратите отголоски памяти в авторские истории и рассказы. Начинающим авторам наш курс поможет легко войти в творческий процесс и написать первый искренний и пронзительный текст. Для опытных — это возможность творчески переосмыслить свои идеи и свою историю. С 25 января 🌟Базовый курс прозы — онлайн-курс Майи Кучерской Наш самый первый и главный курс. Рекомендуем пройти его в начале вашего литературного пути: он даст самые важные системные знания — зачем, о чем и как писать. Курс будет полезен всем пишущим и творческим людям, и даже тем, кто пока не планирует становиться писателем, а просто любит читать. 27 января, 19:00 🌟Тренды в современной драматургии — открытая лекция Элины Петровой На встрече со сценаристом и драматургом Элиной Петровой поговорим о том, какие темы и формы актуальны в театре сегодня, как устроены современные пьесы и чем они отличаются от классических. Обсудим, что такое театральная этика и как она влияет на работу с материалом, а главное — выясним, как найти свою тему и не потеряться в потоке сценических идей. Встреча подойдет тем, кто делает первые шаги в драматургии, хочет лучше понимать современный театр и познакомиться с мастером новой мастерской CWS. 28 января, 19:00 🌟От идеи до синопсиса — открытый вебинар с Мариной Степновой и Анастасией Ханиной Придумать гениальную историю — это только начало. Теперь предстоит убедить других в ее гениальности. Вместе с писательницей и мастером CWS Мариной Степновой и исполнительным директором книжного кластера «Смысловая 226» Анастасией Ханиной поговорим о нюансах составления синопсисов и об опен-колле «Нестоличный детектив». Обсудим условия участия, требования к рукописям и к оформлению заявки, а также ответим на все вопросы. 29 января, 19:00 🌟Путь героя и другие маршруты: чего ждет читатель от фэнтези в 2026 году — открытая лекция Екатерины Звонцовой На встрече с писательницей и литературным редактором Екатериной Звонцовой обсудим персонажей фэнтези-романов от и до. Поговорим о том, почему злодеи часто оказываются привлекательнее героев, в каких обстоятельствах они раскрываются лучше всего и какие трансформации проходят. Выясним, почему фэнтези-история вовсе не обязана быть эпосом про спасение мира и какие сюжеты на самом деле сейчас актуальны. До 3 февраля 🌟Конкурс страшных и странных рассказов «Что скрывает снег?» Напишите историю о том, что может скрывать белый покров — пусть там окажется забытое преступление или потерянная магия, древний артефакт или портал в другой мир, секретное послание или важная улика, которую никто не должен найти. Автор лучшего текста получит в подарок место на онлайн-курсе «Фэнтези, хоррор, фантастика: придумать и написать. Анна Старобинец», а один текст из шорт-листа опубликует наш партнер — библиотека коротких рассказов «Прочитано».

Читательские субботы в CWS продолжаются! Сегодня свою историю — и историю своей книги — рассказывает Мария Грабарь, выпускница CWS, у которой недавно вышла очаровательная зимняя книга «Три снеговика»: До знакомства с CWS я очень боялась даже пробовать писать художественные тексты по разным причинам, но CWS снял их все, не оставив мне ни единой отговорки:) Первым я взяла курс-«витамин» «Как начать писать», который коротко и ясно объяснил, что все не так страшно и сложно, как мне кажется. Я стала писать короткие зарисовки, записывать сны, перестала бояться артикулировать всякие бредни в моей голове и стала превращать их в более или менее связные словесные конструкции. Следующим был большой курс Майи Кучерской о структуре сюжета, который помог мне систематизировать все, что я знаю о художественной литературе и тексте в целом. Если раньше я думала, что только супер-талантливые небожители способны заниматься литературным творчеством, то теперь мой настрой сменился с «это невозможно сделать» на «как именно это возможно сделать?». И Майя Александровна подробно рассказала, как. А потом появилась история, и я ее записала. Но показывать, делиться все равно было боязно — и я решила, что лучше всего дать прочитать ее специалисту и получить профессиональное мнение о всех сильных и слабых сторонах текста. Поэтому я заказала в CWS консультацию с редактором Еленой Ядренцевой. И этот момент онлайн-встречи с редактором для меня стал переломным, потому что он полностью поменял мое отношение к писательскому процессу. Елена сделала очень много внимательных, точных правок, и отнеслась к моему тексту с большой заботой. Я помню, как она назвала персонажей моей истории «живыми». Неужели кто-то, кроме меня, может считать моих снеговиков живыми?! Это же чудо какое-то! В этот момент у начинающего автора начали расти крылья:) Я поверила в свой текст, и отдала почитать его художнику Андрею Чернокуну. Он тоже поверил в него и нарисовал прекрасные иллюстрации. Потом в текст и иллюстрации поверили дизайнер-верстальщик, корректор и команда в типографии — и получилась книга. Теперь мы надеемся, что в персонажей книги, трех братьев-снеговиков Здоровяка, Ведро и Скромнягу, поверят дети и их родители:) Книга «Три снеговика» доступна для заказа по этой ссылке, а если нужен тот самый «пинок», второе мнение, взгляд на ваш текст и его возможности со стороны — приходите на бесплатную индивидуальную консультацию к Кате Белоусовой. Найдем не только время, но и смелость сделать следующий шаг.

Каково это, увидеть свой рассказ на страницах «Юности»? Об этом рассказали три выпускницы CWS — их финальные рассказы, написанные на мастерской «Память, семья, прошлое», были опубликованы в сентябрьском номере литературного журнала «Юность»! Эти отзывы — про то, как из сомнения, идеи или непривычной темы вырастает цельное художественное высказывание. И про то, как поддержка, внимательный разбор и свобода помогают автору сделать шаг дальше, чем он планировал. Наталия Чернова В целом, автобиографические тексты — это не совсем мое, я их не читаю и, может быть, даже не люблю. Но училась я с упоением, поскольку люблю творческое преодоление, люблю писать вопреки собственным навыкам и привычкам. Об этой своей особенности я узнала, кстати, тоже в школе CWS. И в результате упражнений и лекций, общения с рецензентом, примерам, а главное, свободе в поиске и выражении темы, родился маленький рассказ. Я даже не мечтала попасть в «Юность», главный журнал моей юности (нарочитая тавтология, да), вообще главный журнал для многих поколений не столько читателей, сколько писателей, такой Пулитцер для нас. И вдруг они рассказ выбрали. Это был настоящий шок... От моего первого курса в CWS и до публикации прошло восемь месяцев. И в целом школа дала мне и веру в то, что я могу быть не только хорошим журналистом, но и неплохим прозаиком (после каждого курса тексты отбирали в «Пашню»), но самое главное — теоретическую основу, опору и базу, которая позволяет оттачивать природные способности, понимать, куда и зачем ты идешь. «День, когда испортилась погода» на сайте «Юности» Катерина Ремизова Написать свой дебютный рассказ «Дедлайн», опубликованный в «Юности», мне помог взгляд со стороны мастеров курса — Анны и Марины. Они чутко и точечно давали свои рекомендации по тексту. Ритм задала вводная лекция. Анна предложила честно ответить себе на вопросы: зачем этот рассказ нужен другим? Почему этот текст должен родиться? Какую тему я раскрываю? Так было сформулировано главное — высказывание. Тема по-настоящему должна вас волновать. И, пожалуй, главный совет мастеров для меня был — не терять в письме элемент игры. В жизни, думаю, так же. «Дедлайн» на сайте «Юности» Дарья Корнилова Рассказ «Метр шестьдесят восемь» я написала в рамках мастерской «Память, семья, прошлое». Идея зрела давно: рассказать о том, как раскрывается порой информация о людях после их смерти, когда уже ничего нельзя спросить и уточнить. Однако, когда я стала работать над ним с мастерами курса, я увидела еще один большой пласт смысла: переосмысление во взрослом возрасте образа родителей и бабушек-дедушек. Когда-то они были для нас большими и по умолчанию мудрыми, но наступает момент, в котором ты понимаешь — они совершали точно такие же ошибки, как ты сейчас. Этот пласт смысла и сформировал текст: появились ключевые фразы, выстроился финал, прошла сквозная метафора. Очень благодарна Анне Рябчиковой и Марине Кочан за эту подсветку и внимание к идее, теме и тексту, а Марине Степновой, давшей финальную рецензию на рассказ, — за повышение моей личной писательской планки. «Метр шестьдесят восемь» на сайте «Юности» ➡️Записаться мастерскую «Память, семья, прошлое» — на сайте Creative Writing School Первая встреча — 25 января!

Спасибо, конечно, за опен-колл, но что с ним делать дальше?.. 19 января стартовал прием заявок на опен-колл книжного кластера «Смысловая 226» и CWS — и до 19 февраля мы ждем идеи, синопсисы и отрывки из нестоличных детективов, где место действия играло бы не меньшую роль, чем интрига, саспенс и развязка. 🌟Что должно быть в заявке? 🌟Как составить синопсис к еще не написанной истории? 🌟Как отразить свою идею кратко, но цепляюще? 🌟Как превратить задумку в полноценный сюжет детективного романа? 🌟И какие ошибки чаще всего совершают авторы при составлении синопсиса и как их избежать? ➡️Все эти вопросы наверняка возникли у авторов наших будущих любимых детективов — и на все мы ответим на специальном открытом вебинаре! 28 января, 19:00 ❗️От идеи до синопсиса — открытый вебинар с Мариной Степновой и Анастасией Ханиной Вместе с писательницей и мастером CWS Мариной Степновой и креативным директором книжного кластера «Смысловая 226» Анастасией Ханиной поговорим о нюансах составления синопсисов и об опен-колле «Нестоличный детектив». Это первый и ключевой вебинар, где можно узнать об условиях и тонкостях опен-колла «Нестоличный детектив» — обсудим условия участия, требования к рукописям и к оформлению заявки, а также ответим на все вопросы участников встречи. А еще поговорим о том, как определить, что вырастет из идеи — рассказ, роман или повесть, и как превратить задумку в полноценный сюжет детективного романа. Присоединяйтесь, чтобы найти ту самую идею, из которой вырастет настоящий детективный роман, и оформить обрывочные сцены в логичный синопсис. ➡️Как присоединиться к вебинару онлайн или послушать в записи? Перейти на страницу вебинара и зарегистрироваться — а мы пришлем все нужные ссылки.

CWS & ВДНХ Продолжаем новый сезон встреч с мастерами школы на ВДНХ — и приглашаем вас на первое занятие в рамках серии мастер-классов «Городская проза: современность и автор», которое пройдет 24 января в 14:00. В этот день в павильоне «Рабочий и колхозница» мы встретимся с Григорием Служителем! Вместе мы будем исследовать детали: поймем, как они работают в тексте и для чего нужны: ♦️поговорим о том, как замечать мелочи вокруг, ♦️обсудим, почему одна точная подмеченная деталь может запомниться читателям больше, чем долгие описания, ♦️научимся писать так, чтобы читатель физически ощущал пространство истории. Приглашаем взрослых и детей от 12 лет. Участие бесплатное, нужна только регистрация по этой ссылке.