CWS: Creative Writing School

Между Сциллой и Харибдой — писательская версия Расшифровали и публикуем сегодня кусочек недавнего вебинара нашего постоянного мастера Екатерины Федорчук — и снова попробуем остаться невредимыми между крайностями, которых так много в писательском деле. Пройти между Сциллой и Харибдой — значит решить сложную проблему, не впав в одну из крайностей, что может могут все испортить. И в писательстве таких Сцилл и Харибд хватает. Многие ошибки — начинающих авторов и не только — как раз возникают тогда, когда мы очевидно склоняемся в ту или иную сторону. 🔴начать слишком рано ↔ бесконечно ждать готовности Можно начать писать, еще толком не разобравшись с замыслом. А можно годами ждать момента, когда все будет продумано и готово к идеальному воплощению. Нужного момента не будет. Поэтому стоит начинать и пробовать. Если текст не идет, не рождается первая фраза, слова приходится буквально вымучивать — возможно, замысел еще не созрел. Тогда можно вернуться к самой теме, что-то почитать вокруг нее, подумать. Но важно все время проверять себя письмом: может быть, прямо сейчас текст все-таки пойдет. 🔴затянуть экспозицию ↔ бросить читателя в гущу событий Первая крайность знакома почти всем: рассказать всю предысторию героя, объяснить обстоятельства, описать мир — и только потом начать историю. Вторая — сразу бросить читателя в события, ничего не объяснив, надеясь, что непонятность будет выглядеть как признак сложности и элитарности. Лучше искать середину: начинать как можно ближе к моменту, когда начинается действие, но дать читателю минимальную опору. Где и когда все происходит? Кто герой? Какое время года? Несколько простых деталей помогают войти в историю. А первые фразы задают тон всему тексту. 🔴открытый финал ↔ крючок на второй сезон Открытый финал — штука сложная: кажется, что герой еще может пойти куда угодно, хотя на самом деле его история уже завершена. Поэтому прежде чем оставлять финал открытым, стоит понять: действительно ли вам больше нечего сказать? Обратная крайность — ближе к концу вдруг ввести нового героя, новое обстоятельство или новую проблему и фактически начать следующую историю. Финал все же должен разбираться с тем, что было заложено в тексте с самого начала. 🔴слишком много деталей ↔ слишком мало деталей Если деталей мало, герой оказывается в безвоздушном пространстве: мы не понимаем, где он находится и что с ним происходит, а значит, нам сложнее ему сопереживать. Если деталей слишком много, они могут превратиться в способ отложить главное: герой долго идет по дороге, чинит сапоги, рассматривает траву, летит в космос — все прекрасно описано, но когда же начнется история? И здесь снова нужно вернуться к замыслу: о чем эта история и что в ней действительно интересно? Когда это понятно, детали начинают работать на текст, а не прятать его. 🔴герой без свойств ↔ герой-супермен «Простой парень» или «самая обыкновенная девушка» легко превращаются в героя, о котором нечего сказать. Но герой русской литературы — не человек без свойств: простота его внешней жизни вовсе не означает простоты внутренней. Обратная крайность — персонаж, который слишком хорош во всем. Такой герой превращается скорее в набор необычных качеств. Герой интересен не тем, какой он по списку характеристик, а тем, как он действует. 📌И наконец, самая парадоксальная крайность — бояться ошибиться. Первые наброски почти неизбежно будут несовершенными: с нестыковками, неработающими деталями и странными решениями. Как невозможно научиться иностранному языку, не заговорив с ошибками, так невозможно научиться писать, не создавая плохих текстов. Ошибку можно исправить. Застрявший этап работы можно пройти заново. Единственное, что невозможно исправить, — отсутствие текста. Поэтому я бы все-таки рискнула пройти между Сциллой и Харибдой. Начать, попробовать, ошибиться, переписать — и в конце концов дойти до готового текста. А первый готовый текст совсем рядом — и написать его можно в приятной компании однокурсников и с поддержкой мастеров-рецензентов. Например, на Базовом курсе прозы — стартуем через полторы недели, 27 сентября!