Душнила по вызову

Раздала сваги в канале школы

Питер! 7 июня! Музыкальный спиддейтинг! Газ!!!! (Кстати если кто хотел консультацию или просто встречу — пишите, задержусь там ещё на денек)

«Если вы не строите стратегию, никакая операционка вас не спасет» (с) @yaagency Скоро выложим статью по следам лекции!

(2/2) Но если с экономикой и делюжинал ожиданиями все в целом понятно, то куда более интересной кажется мысль о том, что на динамику продаж негативно влияют изменившиеся ожидания зрителей от концертного опыта. В подкасте ведущая вкинула тейк о том, что раньше посещение концерта воспринималось как сакральная встреча с кумиром, а сейчас порой общение с музыкантом в соцсетях куда интереснее, чем взаимодействие во время лайвов. Зачем тогда платить кучу денег и совершать лишние телодвижения, если можно просто взять в руки телефон? В итоге размытая ценность концертного экспириенса, помноженная на возросшую стоимость билета, приводит к завышенным ожиданием зрителей: нужно шоу, декорации, уникальный опыт, чтобы каждый зритель почувствовал, что вложения окупились. Одной музыки мало. Тут хочется поразгонять такую мысль: насколько вообще чисто музыкальный опыт роляет для аудитории в 2026 году? Вспоминается недавний срач вокруг Коачеллы, этой весной окончательно утвердившейся в статусе мекки для инфлюенсеров и брендов. Иронично, но фестиваль, рожденный как протест Тикетмастеру и монополизации концертного рынка, к 2026 году превратился в выставку достижений народного хозяйства, где шоурумы и рекламные поверхности занимают равное (если не большее) пространство с музыкой. Как отмечают многие журналисты и посетители, теперь его главная целевая аудитория — не фестивал-хеды, готовые отваливать кучу денег за возможность увидеть артистов на культовой сцене, а блогеры, получившие приглашения от брендов в обмен на контент. Кажется, что основное FOMO в этом году было как раз не у первых, а у вторых: фестивальные сеты, максимально адаптированные под зрелищную трансляцию, можно было посмотреть из любой точки мира, а вот выложить фоточку с виральным фраппучино от Старбакса в красивом бохо-шмоте смогли только непосредственные участники событий. Доходило до смешного: впечатлившись фото и видео с первого уикенда, инфлюенсеры писали брендам с просьбой дать проходки на вторую неделю Коачеллы в обмен на любой контент с их продуктом. И, как ни странно, для многих это сработало. Все это возвращает к вопросу экономики: получается, что когда цена становится практически неподъемной и фанам комфортнее (и доступнее) посмотреть шоу с 70-дюймовой плазмы, меняется сама сущность фестиваля — из явления чисто музыкального он превращается в первую очередь в статусную лайфстайл-активность, чтобы приятно провести время и флексануть контентом в соцсетях. В России, конечно, совершенно другой контекст, но похожая симптоматика — уже не первый год орги и сочувствующие отмечают, что люди продолжают ходить на фесты при плюс-минус одинаковых лайнапах в первую очередь, чтобы хорошо провести время и только потом ради музыки. И чтобы зрители отдали свои кровные за абонемент, организаторам нужно проделать куда большую работу, чем просто составить хороший лайнап. Кажется, что в подобных условиях в выигрыше остается только андер, живущий без завышенных ожиданий от виральных охватов, со сплоченными локальными комьюнити и маленькими залами, аренду которых отбить намного проще. Последние 7 лет концертная индустрия только и делает, что переживает кризисы, и чем кончится этот пока что не ясно. Конечно, рынок не рухнет, гиганты выстоят, но какие потери понесут артисты — вопрос. И самое главное — как будет дальше меняться поведение зрителей при всех (ухудшающихся) вводных — от банальной платежеспособности до изменения потребительских ожиданий. Музыкальная индустрия-2026, конечно, интересное место.

(1/2) На выходных послушала выпуск подкаста ICYMI про «blue dot fever» или же, грубо говоря, синдром голубых точек — новый термин для обозначения проблем с концертными продажами, родившийся с легкой подачи американских медиа. Кажется, первыми про новую болезнь пошутили Page Six, иронизировавшие над отмазами звезд в духе «тур отменяется, потому что мне нужно больше времени для творчества / по семейным обстоятельствам / собака съела домашку», чтобы прикрыть низкие продажи на Тикетмастере. Но, как обычно, картинка смешная, ситуация страшная: лихорадкой отмен уже пали концерты Пост Мэлоуна, Зайна Малика, The Pussycat Dolls (единственные, кто открыто сказал, что билеты не покупают) и Меган Трейнор (пришлось гуглить, кто это). Об инди-сегменте речь в контексте синих точек не идет, но там и так уже давно все не слава богу — если даже Ширли Мэнсон заявила, что никаких больше туров Garbage по США, то чего уж говорить о менее известных артистах. Причин тому несколько и самая очевидная — экономика. Доходы зрителей, в отличие от цен на билеты, не растут, а значит, слушатели более щепетильно относятся к выбору событий, на которые можно потратить деньги. Масла в огонь подливают билетные операторы со своим динамическим ценообразованием и сервисными сборами, превратившими концертный экспириенс в товар класса «люкс». И, конечно, топливный кризис, из-за которого страдают и фанаты, и артисты, вынужденные тратить заоблачные деньги на логистику, если речь идет о поездке в другие города (и тем более страны). В этом плане американский рынок едва ли отличается от европейского и российского: о росте цен на концерты и фестивали говорят уже не первый год, проблемы с топливом не щадят никого, плюс везде есть свои локальные особенности — как то же повышение НДС. У нас пока что волну отмен не видела, но интересно, конечно, как пройдет это фестивальное лето. Еще одна проблема на поверхности — несовпадение реальной популярности артистов с ожиданиями, сформированными соцсетями и стримингами. Подписчик не равно слушатель, слушатель не равно поклонник, завирусившийся звук не значит ничего, если персона артиста никого не интересует. Звучит как прописная истина, но, оказывается, и о ней часто забывают. Казалось бы, в мире, где все опираются на данные, любое решение должно быть просчитано для максимального успеха, но вот незадача — пресловутое тщеславие и вишфул синкинг застилают глаза и надрачивание на циферки обгоняет здравый смысл. В результате проигрывают все — организаторы, зрители и, в первую очередь, сами артисты, не только финансово, но и морально.

Вспомнила, пересмотрела, заплакала. У нас было всё

Как из зала выглядел номер победительницы DARA. Как оказалось, постановщик тот же, что у Немо в 2024 году (а то был самый крутой номер конкурса!) Обожаю эти бэкстейдж видео, какой же уровень индустрии!

Было!!!! Мы единодушны с жюри и зрителями!!!!!

Смотрите??

Наш сон при температуре 39: Александр Рыбак и Томми Кэш исполняют «Espresso Macchiato» 🎻

Завтра!

Что я могла подарить подруге на свадьбу? Конечно музыку! При поддержке @yourmargosha 💕

Паблик-ток ЛЕТНИКа сегодня:

✨Запускаем конкус - плакат в газету under zin Кто помнит журнал Cool и плакат, который можно было выдернуть из центра? Команда журнала local разыгрывает два места для плаката вашей андеграундной группы. Что нужно сделать: Прислать фото вашей группы (вертикальное, чёрно-белое) и логотип группы (или стилизованное название). Плакат мы сверстаем сами. Также принимаем уже готовые плакаты (с вашим фото и логотипом). ТЗ для макета Как участвовать: 🔴заполните заявку через open call: https://forms.gle/UZijpAaYixJRWXaN6 🔴прикрепите к заявке ссылку на плакат или фото. 🔴сделайте пост об участии в конкурсе в любой соцсети (VK, TG и т. д.). Пример поста от группы: «Газеты — это круто, потому что… (пару предложений). И мы хотим в газету! Отправили эту фотографию/плакат на конкурс under-zin». Прикрепите фото и отметьте нас: @local_zin Сроки: 🟡подача заявок: с 13 по 17 мая 2026 года (включительно). 🟡приём заявок закрывается 17 мая в 23:59. ⭐️️ 20 мая мы объявляем команды, прошедшие отбор. 20 - 25 мая: открытое голосование подписчиками канала local. 26 мая: объявление победителей. Будем смотреть на голоса, но еще учитываем активность в комментариях. Два победивших коллектива попадут в печатную газету! 1 слот выбирают подписчики, второй - редакция. Мы ждём вертикальные чёрно-белые работы с фото группы и логотипом — покажите свой стиль. 📎Ссылка на заявку: https://forms.gle/N2ZfLZHruBBDRVRRA Вопросы — в личные сообщения или комментарии.

19-21 июня. Чжаодунь КНР, 30 км от Харбина, китайско - российский международный музыкальный фестиваль соберет на своей сцене около 30 коллективов из России и КНР. У вас есть уникальный шанс поучаствовать в этом! Заявки принимаются на электронную почту - info@umsblg.ru по форме: 1. Название коллектива. Количество участников на выезде. 2. Жанр в котором играет группа. 3. ⁠Город. 4. ⁠Ссылка на соцсети группы, ссылка на лучшие промо материалы, ссылка на лучшие 2 трэка по мнению группы. 5. ⁠Контактный номер телефона. Группа самостоятельно обеспечивает трансфер до города Харбин. Проживание и питание организовывает встречающая сторона. Заявки принимаются до 21.05.2026 включительно.

18 мая у нас крутой ивент про маркетинг — хайли рекоменд всем, хочет продавать концерты по билетам!

Кураторские плейлисты? Рекомендации друзей? Радио? А может лучше колонка пьяненькой девушки на Жулебинском бульваре? https://youtu.be/Uwv5fT80OwI?si=y4Kh3sjuIlN2EHE- 🥵🥵🥵 вот где живут настоящие хиты

LAVBLAST вчера показали, КАК надо выходить на сцену 🥵🥵🥵🥵🥵

Миллениалы Чарли придумала тикток-панк

Единственная нишевая радиостанция — всё