Famesick by Lena Dunham (2026) Свою вторую книгу мемуаров (первая — «Я не такая» вышла в 2014 году) Лина Данэм посвятила Мэрилин Монро, Ив Бабиц, Хиту Леджеру, Уитни Хьюстон и многим-многим другим, кто жил и умер под пристальным вниманием прессы и общественности. И сразу из этого посвящения становится ясно, что Famesick — это попытка отвоевать право рассказывать свою историю или, по меньшей мере, свою версию истории. А когда твоя публичная жизнь — это американские горки от «голоса поколения» до одной из самых ненавидимых знаменитостей, такое желание более чем легко понять. И в этой книге мы видим именно ту Данэм, которая создала «Девочек», — дерзкую, откровенную, со своеобразным юмором и склонностью выставлять напоказ даже самые неприглядные, стыдные и неловкие стороны своей жизни, а не авторку «Чересчур» (2025) — глянцевого ромком-сериала для Netflix . Слава и болезнь — две ключевые, переплетающиеся друг с другом темы книги. Первые несколько глав посвящены восхождению Данэм к титулу «голоса поколения»: созданию и показу её инди-фильма Tiny Furniture, который проложил ей дорогу на HBO; знакомству и творческому тандему с Дженни Коннер, сосценаристкой сериала «Девочки»; и, наконец, самому началу работы над сериалом — подбору актёров и всяким там байкам со съёмочной площадки. Но одновременно с растерянностью новичка-режиссёра и нервным воодушевлением от того, что ей доверили такой большой проект, а также со знакомством с чередой знаменитостей и приглашениями на Met Gala и шоу Опры, Данэм уже без обиняков показывает, насколько жестокой и изматывающей оказывается работа в шоу-бизнесе. Здесь не знают выходных, отпусков по болезни и творческих кризисов, ведь каждое промедление приводит к гигантским финансовым потерям. И вот тут-то, в самое неподходящее время, и вступает болезнь, которая подается как протест тела против постоянного давления и стресса. Постепенно болезнь будет отвоёвывать всё больше сил и времени Данэм и занимать всё больше места в книге. Когда она проходит через самые острые фазы боли или отходит от очередной операции, которая опять не принесла долгожданного избавления, всё остальное оказывается словно в дымке от болеутоляющих, от которых со временем у героини разовьётся серьёзная зависимость. Словом, книга превращается в самый что ни на есть медицинский триллер, читать это довольно страшно, и невозможно не сочувствовать Данэм, которой приходилось через всё это проходить и при этом всё ещё появляться на съёмочной площадке. Но также невозможно не посочувствовать и близким людям, которые её окружали и поддерживали, — родителям, друзьям, бойфренду, коллегам, ведь они тоже впервые учились быть рядом с человеком, страдающим от хронической боли впервые. Однако при всей внешней откровенности и склонности оголяться не только на экране, но и на страницах своих книг мемуары Данэм оставили у меня впечатление, что она не всегда до конца откровенна с читателем и ей местами не хватает саморефлексии. Она смещает фокус на своё тяжёлое физическое и ментальное состояние и при этом как будто очень обтекаемо говорит о некоторых событиях своей биографии, которые, казалось бы, в глазах заинтересованной аудитории требовали бы более содержательного и точного ответа. Например, в книге она упоминает скандал 2017 года, который стал буквально её репутационным самоубийством (по её же словам), но не разбирает подробно его обстоятельства и детали. Речь идёт об обвинении сценариста и продюсера «Девочек» Мюррея Миллера в сексуализированном насилии над актрисой Авророй Перрино, и о последовавшем за этим публичном заявлении Данэм и Дженни Коннер в его защиту. Если вы не слишком пристально следили за биографией авторки за последние десять лет, то придётся погуглить и вникнуть в подробности. Короче говоря, некоторый избирательный фильтр у неё всё же присутствует, и, возможно, это даже и хорошо, потому что, как мы узнаём из тех же мемуаров, откровенность Данэм не раз приносила ей и её близким целую кучу проблем и боли.