«Людвиг Юсти. Школа видения» Петера Беттенхаузена (пер. с нем. Юрия Муравского) Петер Беттенхаузен, который сам занимал пост директора Национальной галереи ГДР с 1986 года, пишет о своём предшественнике с замечательной дотошностью в том, что касается его профессиональной деятельности, и с не менее замечательной деликатностью, когда речь заходит о личной жизни. Порой даже кажется, что интерес к профессиональной деятельности превалирует, что и понятно. Что, когда и почему купил, кого поддерживал и с охотой выставлял, где нашёл средства, как организовал экспозицию — Беттенхаузену удалось очень живо передать, из чего складывалась работа куратора и директора музея, как Юсти формировал собственное видение и пытался привить его как публике, так и высокопоставленным лицам, перед которыми отчитывался. Учитывая эпоху, на которую выпало директорство Юсти в Берлинской национальной галерее, а после Второй мировой войны — в Берлинских государственных музеях в Восточном Берлине, отношения с властью, с одной стороны, играли огромную роль в профессиональной судьбе Людвига Юсти, а с другой — стали основной причиной моего интереса к этой книге. Словно в дань уважения, следуя по стопам своего предшественника, Беттенхаузен начинает книгу с очень традиционной и обязательной для биографии части: рассказывает, в какой семье родился Юсти, в каких профессиях отличились его предки (свою родословную Юсти мог проследить до позднего Средневековья), где он учился, как пришёл к искусству, сформировал свой взгляд и художественный вкус. Юсти называли «человеком-глазом» за способность разглядеть ценность в произведениях ещё неизвестных художников, и одной из своих целей он видел продвижение современного немецкого искусства и возможность познакомить с ним публику. Из биографии отчасти складывается впечатление, что его решения всегда были компромиссом между собственным видением, желанием поддерживать творчество художников своего времени и необходимостью объяснять это искусство, например, кайзеру. Тем не менее он превратил Дворец кронпринцев в первый в мире музей современного искусства: в 1919 году там открылась «Галерея живых», в которой выставлялись произведения французских импрессионистов, которых Юсти недолюбливал, берлинских сецессионистов и экспрессионистов. А когда в 1933 году по известным причинам его отстранили от дел, переведя на должность хранителя в Библиотеку искусств, он вернулся к научной деятельности и продолжил работу над статьями и монографиями о художниках эпохи Возрождения. Словом, он совершил то, что можно назвать «внутренней эмиграцией». А после с полной отдачей, насколько позволяло здоровье, занялся восстановлением руин Музейного острова. Беттенхаузен аккуратно подошёл к созданию портрета своего героя: интеллигентный и образованный, умеренный консерватор и хороший дипломат — или, если сказать резче, политический приспособленец, который чётко осознавал своё призвание и оставался ему верен, несмотря на вызовы времени. Возможно, мне чуть-чуть не хватило именно личного на фоне эпохи, но в том, что касается вклада Людвига Юсти в музейное дело Германии XX века, книга оказалась очень информативной. Издательство: @garagemca_on_paper