Пока писала пост про материнство в искусстве, вспомнила про автопортреты Элизабет Виже-Лебрен с ее дочерью (фото 1-2) и захотела рассказать про них отдельно. На первый взгляд это довольно обычные картины. Но тут важно то, как художница изобразила себя и свою дочь. Если посмотреть на более ранние портреты женщин с их детьми, то они все довольно холодные, люди на них не проявляют никаких эмоций, и о родственных отношениях можно понять разве что только из названия картины. Виже-Лебрен ломает эту традицию и дает себе и своему ребенку проявлять настоящие чувства. И такой подход очень хорошо приняли заказчицы Виже-Лебрен — самые благородные и обеспеченные дамы. Дело в том, что с середины 18-го века люди начинают увлекаться естественными науками, и их привлекает искренность чувств в дикой природе. Там нет строгих норм и правил поведения, и дети растут вместе с матерью, а не кормилицей и в окружении кучи нянечек. Поэтому и в человеческом обществе становится модным «инстинктивное» материнство, которое предполагает если и не активное, то хоть какое-то участие матери в жизни ребенка. Один из примеров — Мария-Антуанетта, которая каждое утро проводила время со своими детьми, хотя это не соответствовало дворцовому этикету. В 1787 году Виже-Лебрен написала ее портрет с детьми (фото 3). Тут, конечно, нет того проявления чувств, как на автопортретах художницы. Но уже даже поза дочери королевы — большой шаг вперед. Сыграло свою роль и исследование детства: люди все больше отходили от концепции, что ребенок — это просто недоразвитый взрослый. А детство начинает постепенно восприниматься, как отдельный, полноценный и самостоятельный этап в становлении личности. Так женские портреты с детьми из холодных парадных работ превратились будто в фиксацию теплых взаимоотношений для семейного архива. Интересно, что подобные портреты Виже-Лебрен напишет потом и для ряда русских дворянок. На фото 4 — Анна Строганова с сыном (1795), а на фото 5 — Александра Голицына с сыном (1794). #кто_это_нарисовал