Артист зарабатывает не там, где кажется. Экономика музыкальной индустрии. Постоянный автор Клуба директоров концертный директор Антон Карпекин — продолжает цикл про финансы, риски, переговоры в шоу-бизнесе. Раньше большую часть дохода забирал продюсер. Но монополия продюсерских центров рухнула. С интернетом и стримингом можно сделать себя звездой без продюсера. Вроде все перевернулось. Ответственность за заработок, расходы и риски теперь легла на артистов. За счет чего артисты смогли получать почти всю прибыль с музыки. Но главные деньги артистов наших широт не в музыке. Не в стриминге и не в роялти. Рассказываю. Цифра с большим количеством ноликов там же, где и в прошлом тысячелетии. Может, в умножении цены билета на вместимость стадиона? Только в прошлом веке, вне зависимости от продаж стадиона, артиста ждала цифра сильно меньше. В конверте от продюсера могли ждать и 100$, а могло и меньше. При каком условии продюсеры могли платить сколь угодно мало, рассказывал в прошлый раз. Теперь нет «злых» продюсеров, которые заставляли выступать 7 дней в неделю. Так еще и отгрызали 70, 80, 90% от заветной цифры. Какова современная экономика доходов от музыки, шоу, мерчендайза и рекламы? Мерчендайз на четвертом месте. Роялти с прослушиваний музыки на третьем. Какая статья доходов на втором, а какая на первом? Зависит от того, какой из двух департаментов артиста сильнее. Рекламный или концертный. Если все правильно, то все деньги должны быть и там, и там. Причем в рекламе иногда даже больше. Часто деньги артиста именно в выступлениях. И да, неплохие деньги есть в концертах, турах и фестивалях. По моему опыту концертного директора, самые большие деньги артиста в выступлениях, где билеты не продаются. И зрителей очень мало. Чем зрителей на закрытом, корпоративном выступлении меньше – денег только больше.. Говоря про выступления, где билеты все-таки продаются, у артиста три основных варианта: https://t.me/anton_concerts/52 Автор Антон Карпекин