Дягилев P.S.

Подробнее о фестивале — глазами критиков: «Сати/Весна священная», Театр танца Си Син, Китай Единство достигается не только кульминационными мизансценами, но и идеальной взаимосвязью и самоотдачей танцовщиков. Эта труппа не знает аутсайдеров: кажется, что каждый — во главе с самой 40-летней Си Син, исполнившей центральную партию,— не ведает физических ограничений и способен выполнить любую задачу. Махнуть с пола бедуинским колесом, скрутить нечто вроде двойного револьтада, смять тело в жалкий бескостный комок, пронзить его многоступенчатой судорогой, взвиться выше собственного роста или распять свои конечности нечеловеческой амплитудой... Трудно представить такую «Весну священную» в исполнении европейской труппы: слишком специфичны телесные умения и человеческие качества самоотверженных и дисциплинированных китайцев. Но, собственно, этот балет и не предназначен на экспорт — в шанхайской «Весне» весны нет, а понятие «священное» слишком отличается от его западного восприятия. Диковинность китайского Стравинского подтвердил «бис»: после окончания спектакля пианисты обрушили на зал такой ураган звуков «по мотивам», что снесло крышу даже у меланхоличной петербургской публики. Татьяна Кузнецова, @kommersant Коммерсантъ Об изменчивости мира, цикличности жизни, неопределенности всего видимого говорит медитативный, бесконфликтный танец. Тела артистов стелются, текут нескончаемой рекой, разбиваются на дуэты, трио, а в финале вновь собираются в многофигурную начальную композицию. «Весна священная» от меланхоличной созерцательности «Сати» не оставила и следа. В постановке Си Син отсутствуют определяющие для многих версий «Весны священной» борьба полов, древние обряды, искупительная жертва, противостояние личности и массы, но есть ощущение надвигающейся катастрофы, ужаса, боли и отчаянного желания человечества противостоять. Светлана Батманова, @СПб ведомости «Джульетта и Ромео», Балет Каталонии, Испания Ловишь себя на мысли, что полудетям спектакля нужен хотя б один способный разобраться с их проблемами разумный взрослый. Но его нет, взбалмошная Кормилица и сухонькая Королева Маб, скорее злой рок, чем фея, на значимых не тянут. Что делает историю только честнее: жизнь не доставляет всемогущего решателя, оставляя лишь веру в него. В его отсутствии Элиас Гарсия помогает героям разобраться в жизни через трио, квартеты, ансамбли, где Джульетта делает выбор — из жестких нахлестов брата и жениха к заботливым поддержкам Меркуцио и Ромео. Лейла Гучмазова, @rgrunews Российская Газета