Пока все переживают вчерашние эмоции и овации после Моцарта в БДТ - вот история как он создавался. Фрагмент интервью Алексея Трифонова для https://www.kommersant.ru/doc/8194076?from=glavnoe_78_4 — Как возникла идея привезти оперу «Похищение из сераля» Моцарта на фестиваль «Дягилев Р.S.», где царит преимущественно танец во множестве своих стилевых вариаций в память о легендарных парижских «Русских сезонах»? — Я предложил дирекции фестиваля весь спектр наших постановок, среди которых наиболее интересным показался сюжет с «Похищением из сераля», у которого есть очень внятные пересечения с концепцией фестиваля. Сергей Дягилев, как хорошо известно, обожал культуру и эстетику XVIII века, был поглощен идеями знаменитого петербургского художественного объединения «Мир искусства», а наш спектакль напрямую отсылает ко всем основным культурным мифам стиля рококо. Когда мы обсуждали постановку с режиссером Екатериной Одеговой, мы сразу оговорили, чтобы не было никакой этнографии, никакого мусульмано-христианского конфликта. Идея нашего «Похищения из сераля» отсылает к «Буре» Шекспира, элементам философии Руссо, а отчасти к некоторым мотивам философии эстетики Канта. Культурно-исторических отсылок в визуальном облике спектакля намного больше, можно без труда будет увидеть и ассоциации с ранними операми Рихарда Штрауса, например, с «Ариадной на Наксосе». Словом, получился эстетский спектакль, который, на мой взгляд, идеально вписывается в программу фестиваля «Дягилев Р.S.». Плюс, конечно, высочайший уровень солистов и оркестра La Voce Strumentale. Такую Констанцу как Надежда Павлова, надо еще поискать — не только в России, но и в Европе.