Этим летом исполняется 60 лет с момента премьеры «Тупика» — картины Романа Полански, которую американский режиссер называл одной из лучших в своей фильмографии. О ленте и ее экзистенциальных мотивах размышляет кинокритик Даниил Ляхович. Затерянный в море крошечный британский остров Линдисфарн. Там в старинном замке проживает немного странная пара супругов (Дональд Плезенс и Франсуаза Дорлеак), которую неожиданно посещают гангстеры. Преступник Дики в исполнении Лайонела Стэндера идет искать жертв, оставляя своего напарника одного в машине. Вновь, как и в предыдущих фильмах, например, «Ноже в воде» (1962) и «Отвращении» (1965), постановщик сталкивает диаметрально противоположные характеры в замкнутом, вызывающем тревогу пространстве. С одной стороны, решительный и уверенный в себе гангстер Дики, с другой — мягкотелый хозяин замка Джордж. Так Полански деконструирует жанр криминального триллера, обманывая зрительские ожидания и показывая, с какой легкостью взаимозаменяются социальные роли: как например, в сцене приезда друзей Джорджа, когда преступник начинает изображать из себя слугу. Фирменная для Полански замкнутость пространства нужна здесь в том числе и для того, чтобы перевести отношения персонажей из социальных в экзистенциальные. Все герои живут надеждами, которые постепенно разрушаются. Джордж надеется на счастливые отношения со своей женой Терезой, но это чаяние рушится, когда она уезжает с острова с очередным любовником, бросая помешавшегося мужа одного. В свою очередь, Дики надеется покинуть остров, ожидая приезда некоего босса Кательбаха. Эта надежда также не оправдывается: босс не приезжает, а Дики остается в одиночестве, противостоя внешне благопристойной семье. Режиссер показывает, как в экстремальной ситуации с людей мгновенно слетает покров социальных приличий и остается голый инстинкт. Как и в других фильмах мастера, в «Тупике» герои разобщены и постепенно начинают ненавидеть друг друга. Тупиком оказывается само существование героев — пустое и безжизненное. Джордж мучается бессодержательностью в отношениях с неверной женой. Он богат, но богатство не приносит ему счастья. Жена Джорджа разрывается между буржуазным браком и стремлением жить свободно, меняя одного любовника за другим. Наконец, Дики одержим стремлением властвовать над семейной парой, но и эта «воля к власти», в терминологии Ницше, не дает ему подлинной радости. Каждый из персонажей становится рабом инстинктов, и эта животная жизнь и оказывается для героев экзистенциальным тупиком. Полански запирает троицу на уединенном острове, чтобы проверить, как быстро они расчеловечатся. Эксперимент оказывается столь удачным, что в финале зритель понимает, что цивилизация — это тонкая пленка, покрывающая скрытые страсти персонажей. Вот уж действительно тупик. #рутинныезаметки #даниилляхович