Кажется, с «Ромео и Джульеттами» пора заканчивать. В следующий раз, пожалуйста, напомните мне больше не покупать билеты на эту пьесу, потому что в последнее время это ощущается как какое-то негласное соревнование на худшую постановку трагедии, которую я вижу. Новый взгляд Роберта Айка уверенно делит почётное последнее место с «Ромео и Джульеттой» Джейми Ллойда (той самой с Томом Холландом). Только здесь в центре другой молодняк: Сэди Синк и Ноа Джуп. Всё время меня не покидало ощущение, что я смотрю интерпретацию уже даже не для зумеров, а для поколения альфа. И, честно, немного страшно думать, что для кого-то это может быть первая встреча с «Ромео и Джульеттой» на сцене. Очень прямолинейно. Очень нервно. Сцены буквально рубятся эпилептическими вспышками, грохотом и резкими переходами от полной темноты к слепящему свету, как будто спектакль боится, что зритель потеряет концентрацию. В какой-то момент всё начинает напоминать фанфик под сопливую музыку: «а что если…», но без глубины, только с надрывом ради надрыва. Да, химия между Сэди и Ноа есть — они красивые, живые, стараются. Но как только начинается текст, с этой почти демонстративной, выученной холеричностью, всё рассыпается. Вместо глубокой трагедии — два подростка в состоянии монотонной обсессии, выкрикивающие строки без воздуха между ними. Сопереживание просто не успевает возникнуть, хотя, возможно, мы все уже «перекормлены» этой трагедией. Отдельно выбивает американский акцент Синк — он звучит инородно и окончательно ломает ощущение жанра. Хотя, его ломает и недоработанная сценография и блеклые второстепенные персонажи, роли которых значительно сократили. В итоге вышла не новая интерпретация классики, а перегруженный, дерганый и удивительно сопливый пересказ. Ощущение просмотра очередной фантазии на тему, где, словно, есть потуги поговорить о безрассудстве юности, глупостях мести, но поверхностность и излишнее позерство сжирают эти стремления. #тятры_cx