вкус зелёного чая

С 25 сентября по 4 октября в Москве пройдет 28-й Международный фестиваль архивного кино. Сонм авторских программ, эксклюзивные премьеры ранее недоступных копий, свежие реставрации классики — все это будет доступно на площадке кинотеатра «Иллюзион». В качестве фильма открытия смотра выступит советский стереоскопический фильм Виталия Макарова «Она с метлой, он в черной шляпе» (1987). Среди других редкостей — найденный в архивах ГФФ фильм «Запутанные жизни» (1910, ранее считался утерянным), цифровая реставрация «Теней греха» (1915) Петра Чардынина, программа о пророческих интенциях советского кино «Это случилось завтра» (внутри — «Великий утешитель» (1933) Льва Кулешова и «Охота на лис» (1980) Вадима Абдрашитова). На закрытии покажут реставрацию «Барышни и хулигана» (1918) Евгения Славинского и Владимира Маяковского (второй сыграл одну из главных ролей) с восстановленным изображением и интертитрами специалиста по Маяковскому Василия Катаняна. Подробнее с расписанием можно ознакомиться по ссылке.

😊Уже второй год подряд прикладываем руку к лучшему осеннему фестивалю Москвы — на этот раз зовем всех на показ картины «Порт чаек», о которой писали здесь, а также на чудесный японский сеанс, подготовленный коллегой-архивистом Андреем Икко.

На выставке обнаружили фильм Всеволода Пудовкина «Потомок Чингисхана» — чем не отличный повод вспомнить статью за авторством именинника об ориентализме в советском оборонном кино! ⬇️⬇️⬇️

+1

В день рождения одного из авторов канала добрались наконец до Пушкинского музея на свежую выставку буддийского искусства «Алмазная колесница». Внутри — благородное сияние сотен Будд и Бодхисаттв из Тибета, Калмыкии, Бурятии, Монголии, Тывы и Китая. 🤩Горячо рекомендуем!

Также не можем не порекомендовать любопытный ролик, посвященный Японской новой волне режиссеров и их творческим отношениям с кинематографом Ясудзиро Одзу. Тема особенно актуальна в контексте жизненного пути именинника Имамура, который начинал свою карьеру на студии Сётику, будучи ассистентом Ясудзиро Одзу на трех его фильмах, в том числе «Токиской повести». Имея совершенно иные взгляды на природу кино и работу с актерами, в 1954 году, Имамура переходит на студию Никкацу, чтобы обрести желаемую независимость от уже на тот момент достигшего своего величия Одзу. I wouldn’t just say I wasn’t influenced by Ozu. I would say I didn’t want to be influenced by him

На днях, 15 сентября, могло бы исполниться 100 лет знаковому режиссеру японского и мирового кинематографа Сёхэй Имамура. Вспоминаем его цитату об одном из самых танатологичных его фильмов «Легенда о Нараяме»: Основная философская проблема фильма - как завершать человеческую жизнь, как принять неизбежное? Люди заканчивают земное существование и отправляются по дороге смерти, к богам.

Анонсирована программа 5-го кинофестиваля «КАРО/Арт», который в этом году проходит с подзаголовком «Любовь моя будет тут». 🔻Среди зарубежных картина: — «Фьорд», реж. Кристиан Мунджиу; — «Оглянись», реж. Хирокадзу Корээда; — «Исчезновение», реж. Мануэла Мартелли; — «Ведьмин лес», реж. Трэвис Найт; — «У смерти нет хозяйки», реж. Хорхе Тилен Арманд; 🔻Российские фильмы: — «За нашим домом сад», реж. Антон Нефедов; — «Привычка нюхать пальцы» + «Меня пожирает собственная кровать», реж. Вячеслав Иванов; — «Песни джиннов», реж. Роман Михайлов; — «Дом мод», реж. Валерий Переверзев; — «Четыре жизни Петра Мамонова», реж. Павел Лунгин; — «Рассказ неизвестного человека», реж. Анатолий Васильев. 🔻Классические фильмы: — «Кроваво-красное», реж. Дарио Ардженто; — «Дом», реж. Урсула Майер. 🔻Совместно с МШНК: — «В горах. Она» + «В горах. Он», реж. Саид Толгуров; — «Гобелен», реж. Ринат Бекчинтаев; — Сборник короткого метра мастерской Тихона Пендюрина. 🔻Совместно с фестивалем аутентичного кино «Алания»: — «Амонд», реж. Сослан Чехоев; — «Сармат», реж. Тимур Ортабаев; — «Даваег», реж. София Елистратова; — «Братья», реж. Давид Увжихъоти; — «Маэстро», реж. Урузмаг Засеев. 🔻Театральная программа: — «Скасска», реж. Арсений Мещеряков (Театр Старый дом); — «Маскарад», реж. Анатолий Васильев (Comedie Francaise); — «Отелло», реж. Эймунтас Някрошюс (Meno Fortas); — «Безумный день в Комеди Франсез», реж. Мартин Дарондо, Бертран Юскла; — «Юрий Бутусов. Барабаны внутри», реж. Наталья Пешкова; — Конкурс короткометражного кино. 🔻Музыкальная программа: — «Shortparis. Любовь моя будет тут», документальный фильм; — Показ клипов Антоха MC. С 14 по 18 октября фестиваль пройдет в Москве и Санкт-Петербурге, с 22 по 25 октября — в Краснодаре и Новосибирске. Подробности о расписании.

🎬Уже кусаем локти — из-за масштабных планов, о которых позже, не сможем разделить премьеру новенького Корээды-сана на прекрасном фестивале от коллег из Каро. Безмерно радует, что добрая азиатская традиция не покидает стен «Октября»!

К первому показу фестиваля ГЭС-2 вместе с другом и коллегой-архивистом Кириллом Власкиным решили подробнее взглянуть на открывающую пару фильмов — «Чортово колесо» Григория Козинцева и Леонида Трауберга / «Туринская тень» Цзя Чжанкэ. Творение ФЭКСов пострадало от незримой длани цензуры, с которой в Китае не понаслышке знаком каждый первый кинематографист. Цзя, безусловно, участь советских собратьев не миновала — его дебютный полный метр «Карманник», а также «Неизведанные радости» чуть не поставили крест на всей режиссерской карьере внутри КНР. Оба фильма в подробностях демонстрируют блеск и нищету маргиналов из Шаньси, к коим без иронии можно отнести и самого Цзя. Но в тонкости киноведческих параллелей цензурные комитеты вдаются крайне редко, поэтому молодого постановщика негласно отрекли от всех доступных медиа, вытеснив его обаятельных оборванцев на периферию полупризрачного «независимого» кино. Благо еще предшествующее поколение китайских авторов смогло прорубить последователям «окно в Европу», из-за чего отсутствие вступительной плашки с драконом перестало быть для кинематографистов фатальной проблемой. Уже в наши дни Цзя Чжанкэ трудно назвать открытым диссидентом — как и сама многоликая Поднебесная, режиссер научился ловко мимикрировать под ностальгирующего эстета, которому грязные улицы перестроечного Китая девяностых дороже всякой современности. Вот и «Туринская тень» обзавелась тем самым флером утраченной магии кинематографа — в интервью Variety режиссер выдает следующую порцию синефильских рассуждений: Будь то восточный театр теней или движущиеся изображения, в которые он в конце концов превратился, человек всегда стремился выразить свои эмоции через фантазию, через образы. 🤩А мы с нетерпением ждем момента, когда на экране сойдутся Турин и Тайшань, чтобы в очередной раз призвать человечество к единению — хотя бы на уровне визуальных аттракционов. Кадр из фильма «Платформа», реж. Цзя Чжанкэ 「站台」、2000

ГЭС-2 вновь показывают интереснейшее кино в Москве — новая итерация фестиваля Дома культуры будет посвящена коллективному опыту в самом массовом из искусств. В программе все наши любимчики: Цзя Чжанкэ, о котором авторы канала когда-то вещали в стенах ГЭСа; новый Цай Минлян и великий ужасный Масао Адати собственной персоной. 🎬Столичная осень обещает быть жаркой

В России выходит сатирический комбини-хоррор Юсукэ Иватани Chirudo/Chilled/AnyMart под названием ВКУСКИЛЛ. Хорошая локализация

🤩Если коллеги из «Иноекино» не сделают коллаборацию с Вкусвиллом по случаю выхода фильма с такой локализацией, это будет почти преступлением. С нетерпением ждем, что может предложить хоррор в сеттинге комбини — одного из самых приятных явлений японского быта. А пока мы все томимся в ожидании релиза, рекомендуем обратиться к повести Саяка Мурата «Человек-комбини», он же 「コンビニ人間」. Хоррора там маловато, если только вас не пугают перспективы чересчур монотонной работы. Филигранный в своей лаконичности текст о тяготах жизни в социуме!

👤«Надежда» На Хон-Джина, увиденная на большом экране первого зала «Октября», совершенно точно оправдала наши надежды чаяния — отборные перестрелки, корейские реднеки всех пошибов и обаятельные в своей примитивной рисовке монстры. Последнее непроизвольно наталкивает на ассоциации со «Вторжением динозавра» Пон Чжун Хо, и отнюдь не только из-за кривой графики. Пришельцы у На Хон-Джина терроризируют городок как раз рядом с демилитаризованной зоной, отчего поначалу герой-полицейский принимает нападение инопланетных незваных гостей за обстрел от северных соседей. В «Динозавре» (в оригинале он назван попросту «Монстром» и никакого отношения к условным зауроподам не имеет) виновниками всех бед выступают американцы, с которыми у леваков, вроде Пона Чжун Хо, давние счеты. И опять же, в обоих случаях инфернальное зло в лице монструозных тварей оказывается не таким уж безапелляционным, а корень всех бед и смертей закономерно томится в глубинах гнилых человеческих душ. Пон, кстати, фанатеет от этого тропа, из-за чего поучительный памфлет у него легко превращается в сказку о красавице и чудовищах — чего только стоит спорный «Микки 17». Получается интересная традиция: беды в Корее идут откуда-то извне, но тут не в шовинизме дело. Так, видимо, проще взглянуть со стороны уже на самих себя и, чаще всего, ужаснуться.

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

🤩Прекрасное дополнение ко вчерашней лекции от коллеги-киноархивиста Кирилла Власкина. Ориентализм, конечно, был крепок и могуч в западной фильме!

Telegram doesn't show this post on the web. Open it in Telegram to see it.

История одной «Кукушки» Лекция о раннем японском кино уже не за горами, и усердная подготовка вновь привела нас в недры оцифрованного токийского киноархива. На глаза сразу попалась лента «Кукушка» производства «Сётику Кино», предшественника всем известного студийного гиганта. Фильм, к огромному счастью, сохранился с виражом — местами не столь изысканным, как у европейцев или американцев, но смеем ли мы требовать большего от многострадального «Великого Немого». Сайт архива по полочкам разложил историю создания картины и нынешнего состояния копии. Делимся беглым переводом: Первая сохранившаяся экранизация романа Токутоми Рока, повествующего о трагичной истории Намико — по сюжету девушку вынудили развестись с любимым мужем Такэо Кавасимой из-за туберкулеза, «неизлечимой болезни» того времени. Фильм имел огромный успех, а главные роли в нем исполнили Сумико Курисима и Юкити Ивата — прославленный дуэт, часто снимавшийся вместе. К слову, примерно в то же время «Сётику» выпустила экранизации и других произведений «сингэки» (пьес нового театра): «Золотой демон» (реж. Дзангё Како) и «Молочные сестры» (реж. Гисин Икэда). Роман публиковался в газете «Кокумин Симбун» с 1898 по 1899 год, а в 1900 году вышел отдельным изданием и стал бестселлером. Первая театральная постановка состоялась в 1901 году в осакском театре Асахидза, где Такэо играл Кэйтаро Акидзуки, а Намико — Рокуро Китамура. В 1908 году в театре Хонго-дза была представлена инсценировка Сюнъё Янагавы, которая впоследствии стала каноничной; эта пьеса, получившая название «Сердце Нами-сан (Кукушка)», считалась одной из ключевых в репертуаре «сингэки» и многократно ставилась на сцене. Первоначальная комплектация фильма составляла, по разным данным, 8 частей, однако сохранившийся материал представляет собой лишь фрагменты нескольких сцен, смонтированных в приблизительном порядке повествования. При сопоставлении с афишей и сценарием премьерной постановки в редакции Янагавы можно предположить, что уцелевшие эпизоды соответствуют следующим частям: 2-я часть («Гостиная в доме Кавасима»), 3-я («Храм Фудо в Дзуси»), 6-я часть («Станция Ямасина») и финальный эпизод («Комната больной Намико Катаока»). И хотя в цифровой версии этого нет, после сцены смерти Намико в копии представлен эпизод с записанной звуковой дорожкой. Это позволяет предположить, что сюда вполне мог был вклеен материал из другого фильма. В рецензии того времени отмечалось: «Используя натурные съемки в Дзуси, Икахо и на кладбище Аояма, а также задействуя Юкити Ивату в роли Такэо, Сумико Курисиму в роли Намико и Тацухацу Синэна в роли генерала Катаоки, создатели добились того неповторимого шарма, которого нет в театральной постановке», — подчеркивая, что натурные съемки и актерский подбор придают картине особую кинематографическую «изюминку». В сохранившемся материале относительно подробно представлены сцены с участием Тацухацу Синэна, выходца из «сингэки», снимавшегося еще со времен студии Ёсидзава, а также Тамаки Ханикавы, жены Ётаро Кацуми, которая часто исполняла роли женщин средних лет в ранних фильмах студии «Камата». В финальной сцене в больничной палате можно также узнать Нобуко Сацуки — еще одну звезду того времени, которая пришла в актерскую школу «Сётику» из оперной труппы Такарадзука и снималась в фильме «Души на дороге». Сцены с участием Хироси Масакуни, прозванного «японским Ллойдом», и Сакуко Янаги, для которой этот фильм, предположительно, стал дебютом, в сохранившемся материале не обнаружены. 🤩「ほとヽぎす」、1922

Совсем скоро возвращаемся в чудесный Новосибирск в онлайн-формате — будем созерцать «Надежду» На Хон-Джина и разбираться, как южнокорейская глубинка смотрит на окружающий мир. Заодно обсудим нескрываемую любовь режиссера ко всяким чужакам и чудакам. 🕒Заглядывайте по возможности!

+1

Японский киноархив оцифровал фотографии шанхайских кинотеатров 1940-х годов. Отличные материалы для поклонников китайского кино этого периода (мы, конечно, в их числе): 📽️第二歌舞伎座 📽️国聯大戯院 📽️滬光大戯院 📽️金都大戯院 📽️新光大戯院