вкус зелёного чая

🌟Долгий перелет из Токио сподвиг глянуть несколько прошлогодних фильмов, которые по тем или иным причинам прошли мимо нас. В их число попал «Сверху вниз» (Highest 2 Lowest) Спайка Ли — крайне вольный ремейк «Рая и ада» Акиры Куросавы, и это уточнение с апелляцией к классике картине очень мешает. Ли до поры до времени сохраняет исходную канву фильма Куросавы — богатый и успешный Тосиро Мифунэ Дензел Вашингтон, местная итерация Jay Z, решает свои финансовые проблемы с музыкальным лейблом, и в самый разгар переговоров на миллионы долларов его сына похищают. Далее следуют абсурдные требования с выкупом, да вот только сынок на следующий день возвращается домой целым и невредимым. Горе-похитители вместо мажора взяли сына водителя, и продюсер-миллионер оказывается перед дилеммой: заплатить или поплатиться репутацией. Разница между Гондо Кинго и Дэвидом Кингом расставляет все точки над i в сопоставлениях версий Куросавы и Ли: японский герой, привыкший выживать в мире акул бизнеса, сталкивается с беспринципной реальностью, в которой твои деньги, статус и связи не значат ровным счетом ничего. Герой Вашингтона, образцовый чернокожий селфмейд-богач, благодаря похищению возвращается к «корням» — гетто, фристайл-баттлам, разборкам со стволами на блоке. Оттого персональный «ад» Гондо, куда его филигранно погружает Куросава, выглядит если не убедительнее, то как минимум драматургически вывереннее. Для Кинга вся эта история видится забавной завязкой под какой-нибудь клип из старых добрых времен гангста-рэпа (фактически фильм в него и превращается ближе к финалу). Работу Спайка Ли куда проще рассматривать не в контексте «первоисточника» (фильм Куросавы, кстати, основан на детективном романе Эда Макбейна King’s Ransom), ему он однозначно уступает. Highest 2 Lowest — кэмповое высказывание Ли об афро-американской культуре в 2026 году, с камео A$AP Rocky, чудесной музыкой и единственным белым персонажем, который, конечно же, окажется мерзковатым копом. Никакого диалога с Куросавой тут нет, но и до уровня голивудского ремейка «Олдбоя» это творение не скатывается, хотя бы за счет пары нетривиальных оммажей операторской работе великих Асакадзу Накаи и Такао Сайто. И на том спасибо.