Эдвард Чесноков

+1

Фридрих Гёльдерлин в элегии «Хлеб и вино» вопрошал: зачем поэзия в наши скудные времена? Дать ответ может лишь слагающий стихи, один из «поющих в ночи». К счастью, и теперь можно услышать его голос. Мы подготовили к изданию сборник поэта, нашего современника, Александра Санькова. Он пишет в классической орфографии русского языка, продолжая традицию, прерванную с окончанием Серебряного века. 47 стихотворений, написанных в 2019-2025 годах, — о любви, поэзии, отчизне и смерти, составили книгу с причудливым названием «Прометеева мышь». Малость и величие, сошедшиеся в нём, оживляют целый сонм художественных образов, где разница эта служит дихотомии человеческих экстремумов. Издание уже в печати. Открыт предзаказ. Приобрести книгу со скидкой в рамках предзаказа можно до 19 ноября включительно. Отправка заказов будет осуществляться после этой даты. ❤️ Сделать предзаказ

Мощная колонка Володина к 82-й годовщине Освобождения Киева! Отдельный бонус-загадка — попробуйте (не гугля) понять, где сделано заглавное фото. Колокольню на заднем плане помнят все, кто бывал в Городе. https://t.me/special_authors/8383

Сакральная карта Москвы. Вблизи не видно, а в масштабе — да. Если провести линии примерно по вектору главных центральных улиц — они: 1. сойдутся в одном месте (Покровский Собор / Храм Василия Блаженного — который во всём мировом сознании считается ГЛАВНЫМ СИМВОЛОМ РОССИИ); 2. будут идти к значимым объектам — Москва-Сити, Электрозавод, Автозавод, Новодевичий монастырь, Три Вокзала и Красное Село, ВДНХ, Останкинская и Шаболовская башни, ГЗ МГУ (построенных/перестроенных на местах не менее интересных древних объектов); 3. будут НАКЛАДЫВАТЬСЯ НА ГРАДОСТРОИТЕЛЬНУЮ ЛОГИКУ, почти совпадая с сеткой улиц даже в дали от Кремля. Москва — сакральный центр русской цивилизации, построенный в соответствующей логике.

Беспощадное добавление к моему посту — от эксперта по театру. Справедливости ради, этот спектакль («Неотправленные письма») я нашёл именно на сайте Театра Моссовета в афише на декабрь. Но — ВООБЩЕ НИГДЕ В ОПИСАНИИ НЕ СКАЗАНО, что это про СВО/Донбасс. Билеты купить МОЖНО (по крайней мере, форма покупки через сайт театра открывается) — и за более чем месяц ПОЛОВИНА БИЛЕТОВ УЖЕ РАСКУПЛЕНА; хотя, впрочем, и зал — крошечный, на 128 мест. При полном отсутствии рекламы. А на большую сцену это — видимо, НЕЛЬЗЯ. https://t.me/kulisy_shepchut/81 Кстати, на 5 декабря в Моссовете запланирована премьера патриотического спектакля «Москвички» — мне посчастливилось читать пьесу, по которой он ставится — где несколько героинь занимаются ВОЛОНТЁРСТВОМ ДЛЯ СВО (это по тексту; а как там будет сценическое решение — надо ещё смотреть). И — на сайте Моссовета на странице этого спектакля (до премьеры которого месяц: ничто по театральным срокам) — НЕТ ДАЖЕ АННОТАЦИИ, продажа билетов не открыта. И о чём премьерный спектакль — среднему зрителю, видимо, надо узнать телепатически.

В конкретных условиях 1860-х годов историко-философский спор о судьбах западноевропейской культуры и образованности содержал в себе политический подтекст: — славянофилы прямо утверждали, что демократия и социализм не могут спасти Европу от гибели, что демократия и социализм — форма ее предсмертной болезни и по этому одному уже неприемлемы для России. — Чернышевский же доказывал, что пробуждение масс, победа демократии и социализма гарантируют европейскую и русскую культуру от гибели и вырождения. А что думаете вы?

Оказывается, в Театре Моссовета уже два года идёт спектакль, «действие которого разворачивается в Донбассе в наши дни». Хорошо… Да не хорошо. Потому что узнать об этом спектакле можно ТОЛЬКО СЛУЧАЙНО, в аннотации на сайте Театра вообще не понятно — о чём это (я, прочитав, подумал, что про Великую Отечественную войну), а сама постановка сослана на малую сцену. Почему — ДОГАДЫВАЕМСЯ. Чтобы можно было сказать: — Смотрите, не нужна зрителю ваша тема СВО, не окупается спектакль, давайте, тё, снимем с репертуара-тё. (Ага, попробуйте вообще никак не рекламировать топовые проекты вашего театра — посмотрим, сколько придёт на них). …Но спектакль, говорят, хороший. https://mossoveta.ru/performance/neotpravlennie_pisma/

Уровень свободы и демократии — 80 юлиусов штрайхеров. https://t.me/urallive/34496

Крестные Ходы продолжаются! 4 ноября молитвенное шествие состоялось в Петрозаводске Столица русской Карелии отметила праздник Казанской иконы Божией Матери, сотни верующих прошли по центру города к Соборной площади. Братство Академистов присоединилось к шествию вместе со всеми добрыми русскими людьми региона. Благодарим главу республики Артура Парфенчикова за одобрение Крестного Хода и помощь в организации события. Сегодня наше единство не набор цветных флагов и случайных лозунгов. Мы идём с крестом как православный русский народ. Пресвятая Богородица, моли Бога о нас 😎 Братство Академистов

В День народного единства — моё интервью с востоковедом Николаем Вавиловым @shuohuaxia: — Есть теория, что следующей общественной формацией будет киберфеодализм: как с ним жить? — По каким сценариям может пройти Тайваньская операция? — Что можно ответить на утверждения оппонентов, будто «Китай помогает Украине»? — Почему американцам в 1972 году удался «ход Киссинджера» (окончательный отрыв Пекина от Москвы и «лагеря мировой альтернативы») — и почему аналогичный манёвр невозможен сейчас? — Я бизнесмен, хочу поставлять продукцию в КНР: как? — Легко ли выучить китайский и что из китайской классики стоит почитать? Смотрите прямо сейчас, жмите 👍 https://youtu.be/3_s4og-rABE?si=UKMnoIP4PyluFvdk

В 1979 году журналист-расследователь Жан Монтальдо изъял содержимое мусорных баков, установленных перед штаб-квартирой банка [BCEN-Eurobank], и таким образом смог установить финансовые связи между Коммунистической партией Франции и Советским Союзом. Итак, финансирование французских коммунистов из русских денег шло через BCEN-Eurobank (контролировался Госбанком СССР). Он был создан в Париже в 1921 году с участием капиталов русских эмигрантов (!). Как мы понимаем, это были «февралисты» — свергавшие монархию и уехавшие В КРИПТОМЕТРОПОЛИЮ («господа все в Париже») после Октября. Одним из первых директоров банка был Дмитрий Навашин (его даже в русскоязычной Вики нет). Казнён в 1937 году… где? — В ПАРИЖЕ. Слишком много знал. В 1917 был близок к Керенскому — т.е. казус Евробанка показывает, что серьёзных разногласий между февралистами и октябристами не было. С 1952 года и до перестройки этим советским банком руководил французский аристократ Ги де Буассон (в другой транскрипции Бойссон — Guy de Boysson): В Москву он [маркиз де Буассон] приезжал только по очень серьезным поводам, например, когда награждался Брежневым орденом «Дружбы народов», кажется, в связи с 60-летием. В этих случаях председатель Госбанка Алхимов вел его в ЦК. Заместителями у Ги де Буассона были советские товарищи. В 1983 году, когда меня все-таки впервые выпустили за рубеж, первым лицом после француза был Томас Иванович Алибегов. Там же работал и Владислав Борисович Судаков. К 1965 году из 265 сотрудников этого банка лишь трое (!!) были советскими гражданами (один из которых входил в совет директоров). Кто контролирует финансы — тот контролирует всё. Не там ищут криптометрополию — не в Лондоне! Было бы интересно узнать, сколько денег перекачалось через этот банк «на финансирование братской французской компартии», «на закупки оружия для испанских республиканцев и пр. и пр.

Чудовищный «публицистический роман» Люсьена Рёбате «Развалины»; 1942 — впервые на русском (и, похоже, вообще впервые на иностранном языке) — в переводе В.В. Лорченкова, в издании Ruinaissance: эту книгу тяжело читать (ДЕСЯТКИ ссылок, объясняющих реалии III Французской Республики и вишистского режима — громадная работа переводчика-комментатора — но отчего каждая страница, как погоня за нацистским преступником Адольфом Эйхманом в пампасах Аргентины, требует интеллектуального и физического напряжения); эту книгу читать ОТВРАТИТЕЛЬНО, особенно (даже слово «скандальную» тут не подходит) главу «Гетто», которую я не рискну пересказывать; и здесь вновь отмечу мастерство текстологов — адекватно понять её можно только с сухим академическим комментарием, погружающим текст в контекст… и всё-такт «Развалины» — поучительный урок. Урок о том, что без сильных демократических институтов, без конструктивного парламента (подменённого в III Республике масонскими ложами), без национально ориентированных газет и деятелей культуры — страна легко будет оккупирована внешним врагом, как то произошло с Францией в 1940 году, а «замёрзшие манекены устаревшего международного права, обманывающие себя» ничего не сделают. Да, антисемитизм автора отвратителен, но ещё более отвратительны — в его изложении — картины экзальтации средних немцев Гитлером в 1934 году, когда даже монахини встречали Люсьена-пилигрима нацистским приветствием. Итог — после погружения в рёбатевско-третьереспубликанский ад — на самом дне воронки спираль пути выводит нас наверх, к свету (да, именно таким было устройство дантовской преисподни): на последних страницах книги, потеряв всё, мотая срок в послевоенной тюрьме за коллаборационизм, русофоб Рёбате пришёл… К ВОСХИЩЕНИЮ КНИГАМИ РУССКОГО ПИСАТЕЛЯ ДОСТОЕВСКОГО (скрин №3). А самый важный фрагмент книги — скрин №2. Всего одной строкой — как теорема Ферма, играючи и без объяснений написанная гением на полях чужого труда — проговаривается ТЕМКА: Переворот в феврале-1917 организовала… ФРАНЦИЯ (технически — Континентальная Европа, в которой внешней политикой традиционно занималась выдающаяся французская дипломатия — потому что при сильной России главный французский проект, «Евросоюз» — хоть в виде нынешнего ЕС, хоть в виде нацистско-вишистского режима от французского Бреста до устья Дуная — НЕВОЗМОЖЕН). Вы, кстати, знаете, где находилась основная партийная школа большевиков? Съезды РСДРП, да, проходили в Лондоне и Стокгольме (и Англия в «темке» имела свои интересы и свою золотую акцию) — но управленческая институция — Лонжюмо — была ПОД ПАРИЖЕМ.

Моя пьеса в жанре «Театр в театре» — которую я пишу как безумный фарс, запредельную абсурдистскую сатиру — вновь предсказала реальные события. Что совсем не весело.

Всё кажется, что писать не для чего, и то, что написал вчера, не нравится сегодня». А.П. Чехов

Совершенно антиленинская цитата Сталина: Германские с.-д., пытавшиеся оправдать свою измену пролетариату в 1914 г. ссылкой на прогрессивность войны с русским самодержавием, как с жандармом Европы, козыряли собственно[й] тенью прошлого, козыряли, конечно, фальшиво, — ибо настоящие жандармы Европы, располагающие достаточными силами и средствами для того, чтобы быть жандармами, сидели не в Петрограде, а в Берлине, Париже, Лондоне. (ИВС. Сочинения, т. 5, стр. 72-73) В чём эта цитата антиленинская (почитайте хотя бы его статьи времён ПМВ) — объяснять, надеюсь, не нужно.

Пора приоткрыть карты и сделать несколько анонсов: Калининград, я еду к вам! 5 ноября - театральная читка по моему роману "Вторгается ночь" от театральной лаборатории "Акт.Опус". Билеты уже кончились, но если хотите пробраться - пишите в лс, попробуем придумать что-нибудь. Уже 6 ноября - лекция в БФУ им. Канта "Бог, Будда и много чертей: религиозные идеи русской литературы 20-21 веков» - регистрация здесь https://forms.yandex.ru/cloud/68fb6b8d95add57daef67651/ 7 ноября - лекция в Калининградской областной научной библиотеке "Буддизм и пустота: влияние восточных религий на русскую литературу." Вход свободный, регистрации нет https://lib39.ru/events/activities/detail.php?activities=33697&ysclid=mhgaec9ui0193168052

Дам расширенный комментарий к комментарию к моему посту (о том, как руководители театров выдают сами себе на постановки миллионы рублей… из кассы собственного театра). Я нигде не говорил, будто «эта схема незаконна» — именно поэтому так делают далеко не только в РАМТе, а примерно все: Юхананов в «Стасике» выдал сам себе на постановки ₽10 млн; Богомолов на Малой Бронной — ₽5 млн и т.д. Но эта схема ГЛУБОКО АМОРАЛЬНА. Кто определяет размер вознаграждения за постановку (сколько стоят усилия по режиссуре, сколько стоят авторские права на спектакль: 500 тысяч? 1,5 млн? 5 млн?) — ДА ТОТ ЖЕ ХУДРУК, ВЫДАЮЩИЙ САМ СЕБЕ ДЕНЬГИ, И ОПРЕДЕЛЯЕТ (в крайнем случае — сотрудники Театра, полностью зависимые от него, или дружбаны из курирующего ведомства). Эта схема нравственно разлагает Театр. Зачем ходить в спортзал, когда «для бодрости» можно выпить кофе? Зачем тратить силы, пытаясь создать действительно великий спектакль, когда можно пойти на сделку с собой и заплатить себе великому за свой же спектакль пару «мультов» из госбюджета своего же театра? Сделка с собой — плохой путь.

Комментарий к моему посту про РАМТ: можете прочитать другую точку зрения на описываемый казус и сами решить, какая вам ближе. https://t.me/kulisy_shepchut/72

Жёсткий, но честный пост. На мой взгляд, решить проблему можно, создав агентство наподобие АСВ, которое бы за 0,1% стоимости СТРАХОВАЛО СДЕЛКУ. https://t.me/larkin_doc/20919

Худрук РАМТа Алексей Бородин выдал сам себе миллионы рублей Продолжаем изучать наш любимый Российский Академический Молодёжный Театр (РАМТ), где: — годами шли спектакли русофоба, заукраинца и режимошатателя Акунина (признан иноагентом, экстремистом и террористом; получал за эти спектакли миллионы госденег); — до сих пор идут спектакли по книгам русофобки-эмигрантки Абгарян, призывающей к «люстрации прокремлёвских элит» и получившей за эти спектакли от РАМТа порядка ста тысяч долларов (буквально так); — за (правда, старые, нерамтовские) схематозы привлекалась к судебной ответственности прежний директор — Софья Апфельбаум. Уже почти 36 лет худруком молодёжного театра является ныне 84-летний Алексей Бородин. За последние 10 лет (см. таблицу) Алексей Бородин получил от РАМТа — которым, повторю, художественно руководит Алексей Бородин — не менее 14 госзакупок на общую сумму порядка ₽16,7 млн. Например, на создание сценария спектакля «Демократия» — ₽1 млн; на постановку спектакля «Демократия» — ₽700к (если верить таблице, то дата госзакупки на постановку ПРЕДШЕСТВУЕТ дате госзакупки на сценарий спектакля, хотя по идее должно быть наоборот, впрочем, это может быть просто путаницей); видимо, «демократия» — значит выдавать деньги своего государственного учреждения самому себе… …или на предоставление прав постановки «Леопольдштадт» — почти ₽3,5 млн… Это пьеса-хроника Тома Стоппарда про еврейское семейство в Вене (именно то, чего в 2023 году так не хватало нашей сцене): [Стоппард] прислал «Леопольдштадт» в наш театр сразу, как написал, еще до всех премьер в Лондоне, потому что считает РАМТ своим», — поделился режиссёр [Бородин] — чуваки, у вас тут открытым текстом говорится, что ваш театр контролируется из Лондона, и тут внезапно мы ВСПОМИНАЕМ, что ПОЧЕМУ-ТО в этом самом театре миллионы выдавались писателям-русофобам… хм-хм… ПАЗЛ СКЛАДЫВАЕТСЯ. А, это, в 2021-м РАМТ потратил на банкет в честь юбилея Бородина ₽256к. Алексей Владимирович — человек уважаемый, и если б он накрыл стол ИЗ СВОИХ, не было бы вопросов. Но не из денег собственного госучреждения же. (Да, ту госзакупку — см. скрин 2 — получило АНО «Театральный буфет» с ИНН 7713421886, директор которого также руководит ООО с тем же названием и ИНН 9715417423, которое зарегано по адресу Театральная пл. 2, который совпадает с адресом РАМТа; эта демократия — кого надо демократия!) Человек, кстати, родился в 1941 году на оккупированных Японией территориях Восточной Азии. УРОВЕНЬ понять можно: ВЫСОКИЙ, ОЧЕНЬ. — Но, может, деньги не Наринэ Абгарян, не Тому Стоппарду, не Григорию Шалвовичу отдать — а РУССКИМ? Там, патриотической поэтессе Юнне Пинхусовне Мориц, допустим? — Ни-зя-зяяя! (Вы по-прежнему считаете идею о том, что российская культура оккупирована противниками России, праворадикальной теорией заговора?)