#Точность #ШколаОценки #Книги #Эко #Джойс #Кино #Тенцинг Индульгирование как modus vivendi С нами Андрей Болотин, альпинист и триатлет, и забавное (а для нас - поучительное) из фильма "Тенцинг" в его исполнении. Подмеченное автором наплевательское отношение продюсера, режиссёра - да и вообще всего творческого коллектива съёмочной группы к профессиональным деталям характерно для современного состояния искусства и масс-медиа. Это Брейгель мог себе позволить выписывать тончайшие детали на полотнах - включая пальцы и предметы, которые держали фигурки, танцующие вдали на лужайке. Это Джойс мог достойно констатировать, что по его "Улиссу" можно было бы обратно восстановить Дублин - пропади тот с карт. Мужчина в начале 20-го века, сидя в Цюрихе, описал по памяти (нет) справочникам, картам, энциклопедиям и текстам Дублин в своём романе так, что по нему до сих пор есть отдельные пешие маршруты и экскурсии, а город стал одним из героев. Более того - много писавший о Джойсе Умберто Эко подметил и тот факт, что "Улисс" - в связи с его прецизионностью - ещё и чрезвычайно киногеничен. У самого Эко, учившегося у Джойса, в "Имени розы", когда его снимали уже в кино - обнаружили, что когда главный герой и его собеседник идут от трапезной до причта по территории монастыря, то их диалог ровно укладывается в то время, которое нужно для того, чтобы одолеть расстояние между двумя точками (и соответствует схеме монастыря, которую сам же Эко и набросал для своего романа). Вспомним и нашу Татьяну Лиознову и скрупулёзность, с которой её съёмочная группа восстанавливала историческое о Великой отечественной: детали костюмов, язык, архитектуру и даже кухню в "Семнадцать мгновений весны". Современные кинодеятели не заморачиваются. Скажем, популярное киношное с шахматной доской невозможно смотреть без слёз, хотя бы немного разбираясь в игре. Обычно на доске выставлена невозможная позиция (ну т.е. из съёмочной группы никто не умеет в шахматы вовсе - но и не подумал позвать того, кто умеет): и даже если в целом это не так, фигуры делают невозможные ходы, по типу шаха в ответ на шах или хода слоном с поля одного цвета на другой). Редкие исключения типа "Револьвера" смотрятся совершенно иначе - и на тутубе есть разбор гроссмейстерского уровня поединка между его героями, там не просто реальная партия, а шедевр - соответствующий тексту сцены и замыслу фильма. Т.е. фрактальная пасхалочка для понимающих. Но большинство - повторю - не заморачиваются. Как не заморачиваются писатели, которые одевают своего героя в жёлтые лакированные туфли, кислотную бабочку и пенсне и оставляя их голыми, типа достаточно (о чём у Стругацких в "Понедельник начинается в субботу" есть отдельный пассаж, достойный самостоятельной жизни, как фельетон). ______________________________ Вернусь к теме о солдатиках, у которых не стало лица. Мне очевидно, что создатели фильма не позвали профессиональных консультантов не из-за экономии средств (это стоит копейки к смете фильма). А потому, что им не хотелось заморачиваться. Услышать, например, что стоять всей группой на карнизе - это идиотизм и из-за этого отменять такую зрелищную сцену (которую плебс заглотит, не поморщившись). Чего ради? Не позвали, потому что думать - сложно, энергозатратно, и в итоге - дорого. Проще сделать фуфел. Тем более, что пипл хавает. Вот это и есть основное настроение шмурдификации примерно всего, не исключая искусство - всеобщее попускательство, как на стороне производителя, - так и потребителя примерно всего.