Парнасский пересмешник

Это не то, о чем можно подумать, а крест в кружке, отмечающий на полях старообрядческого рукописного месяцеслова большие христианские праздники

У весёлого негра Историческая вывеска магазина колониальных товаров в Париже на улице Муфтар, 14. Белая женщина, кстати, вопреки первому впечатлению, наливает напиток темнокожему персонажу, а не наоборот. В 2010-е годы вывеска стала страдать от городских вандалов и всяческих обеспеченных соответствующими грантами общественных организаций, которые требовали её демонтажа. В итоге в 2017 году вывеску было решено убрать, и в 2018 её перенесли в городской музей Карнавале. Правда надпись Au Negre Joyeux все-таки было решено не трогать, потому что она является неотъемлемой частью охраняемого исторического фасада, а вот живописное деревянное пано убрали, оно выставляется в зале с другими городскими вывесками в Карнавале.

Пример хорошей интеграции

Борис Пастернак держит портрет Сталина вместе с автором, художником Павлом Мальковым, на Съезде советских писателей 1934 года. Игорь Грабарь, выступая от имени художников - гостей съезда, объявил о намерении художников подарить съезду портрет Сталина. Член президиума съезда, Борис Пастернак, находясь на сцене, вынесенный портрет вождя взялся придержать

Дети на Первом Всесоюзном съезде советских писателей, проходившем с 17 августа по 1 сентября 1934 года. Делегация пионеров выступала с приветствием Съезду. Среди разных групп участников были дети, которых привёл на Съезд Самуил Маршак, выступавший с докладом о том, что писать для детей труднее, чем для взрослых. Дети были живым примером читательской аудитории, ради которой доклад и писался. Другую группу детей пригласил Максим Горький, это были иркутские пионеры из кружка школы №6, которые под руководством Ивана Молчанова-Сибирского писали коллективную книгу о своей жизни, разбив сюжет на отдельные части, посвященные каждому соавтору, общий текст правился совместными усилими. Когда Горький узнал об этом сотворчестве детей, отправил им похвальное письмо, а встретив их в Москве, куда они приехали на экскурсию, пригласил на писательский съезд.

История черного цвета - это история трансформаций человечества: его страхов, сформированных властных механизмов, духовных поисков и эстетических революций, происходящих по сей день. Проект «История черного цвета» в Фонде культуры «Екатерина» под кураторством Дмитрия Гайкова и Алёны Дятко объединяет более 80 современных авторов, которые в восьми залах выставочного пространства исследуют многозначность черного в социальном, психологическом и символическом аспектах. Каждая работа - самостоятельный и одновременно важный элемент целостной экспозиции. С одной стороны, зритель может наблюдать за взглядом отдельно взятого художника на природу черного цвета (около половины произведений подготовлены специально для проекта), с другой - это разговор о символической антропологии черного в каждом из залов. Одна из важных задач проекта - возвращение к диалогу. Разговор о черном на языке искусства позволяет выстроить символический полифонический диалог, в котором признанные мастера, Эрик Булатов, Эдуард Штейнберг, Ольга Тобрелутс, Андрей Филиппов, Владимир Немухин, Кирилл Чёлушкин, соединяются с новыми героями, Кирилл Манчунский, Александра Грановская, Алексей Бевза, Катя Никитина, Елена Филаретова. Даты проведения выставки: 16 сентября — 29 ноября

+5

Дома у писательницы Анастасии Цветаевой в ноябре 1987 года Фото Юрия Рыбчинского Анастасия, младшая сестра Марины Цветаевой, тоже прошла не простой путь. Первый муж, инженер-химик Маврикий Минц, умер от перитонита всего через два года после женитьбы, в Крыму у Максимилиана Волошина, куда они уехали после революции. Умер и маленький сын, не дожив и до годика. В 1933 году Анастасию арестовали за знакомство с поэтом-мистиком Борисом Зубакиным, считавшимся масоном. Через 64 дня после ареста её удалось вызволить усилиями Пешковой, Горького и Пастернака. А вот в 1937 её арестовали уже вместе с сыном Андреем по обвинению в контрреволюционной деятельности. Во время ареста изъяли её рукописи: сказки и новеллы, и уничтожили. Тройка НКВД дала ей десять лет. Сначала отправили в БАМлаг, потом в Амурлаг, где она работала уборщицей, на кирпичном заводе, чертёжницей в проектном бюро. В лагерные годы Цветаева написала около 900 портретов заключённых женщин. В 1947 её наконец освободили. Но увы совсем ненадолго. В 1949 последовал новый арест и ссылка в посёлок Пихтовка Новосибирской области. Выпустили только в 1954, но разрешить уехали лишь через два года. С 1957 по 1959 Анастасия Ивановна жила в Павлодаре у сына. Известность ей принесла первая книга "Воспоминания". В 1961 году Анастасия Цветаева вернулась в Москву и посвятила себя восстановлению архивов сестры и сохранением её наследия, в том числе добилась открытия Дома-музея. Пишут, что долгие годы Анастасия Цветаева оставалась вегетарианкой, много ходила пешком, говорила о себе "беру себя за волосы и вытаскиваю из не хочу" и до последнего работала. С 1979 года её московским адресом была однокомнатная квартира на Большой Спасской улице, дом 8, где сегодня у второго подъезда об этом напоминает мемориальная доска. Умерла Анастасия Ивановна Цветаева 5 сентября 1993 года, в возрасте 98 лет, похоронена на Ваганьковском кладбище рядом с отцом и сыном.

31 августа 1941 года в Елабуге, в эвакуации, добровольно ушла из жизни Марина Цветаева. В тот день её сына Мура и хозяйку дома отправили на расчистку площадки под аэродром, она осталась одна и повесилась в сенях. На кухне осталась сковорода с рыбой, приготовленной к возвращению сына. Цветаева оставила три записки, первую - сыну, что тяжело больна и не может больше жить, вторую - литераторам, которые должны были её найти, там была просьба не оставлять Мура одного и отвезти его в Чистополь к Николаю Асееву и жуткая приписка «Не похороните живой! Хорошенько проверьте», третья записка о судьбе сына адресовывалась самому Асееву и сёстрам Синяковым. Прошло 85 лет со дня её смерти, но точное место погребения так и не установлено. Официальный памятник на Петропавловском кладбище поставили в 1970 году без привязки к конкретной могиле, в примерном районе захоронений осени 1941 года. С тех пор существует несколько версий, где погребена поэтесса. Первая версия, Чурбановская 1985-86 годов, опровергнута, в том захоронении погребены две самоубийцы 1946 года. Вторая, Матвеевская, остается под сомнением, предполагается, что скорее всего в том могиле упокоилась эвакуированная ленинградка Евгения Кириченко. Третья версия, исследовательницы Елены Поздиной, помещает настоящую могилу в угол кладбища, среди захоронений утопленников и самоубийц, где расположен неогороженный участок, который находится под угрозой застройки. Буквально к нынешней годовщине озвучена версия Игоря Оболенского, который по архивным документам указывает на безымянную могилу с датой смерти 31 августа 1941 года у каменной стены. Ни одну из версий невозможно проверить наверняка, поскольку для этого потребуется эксгумация, но против неё категорически и внучатая племянница Цветаевой, и музей-заповедник в Елабуге. Остаётся кенотаф в Тарусе, где Цветаева хотела бы быть похоронена по ее собственным словам и надгробие в Елабуге безотносительно истинного места погребения. И еще один кенотаф из Тарусы, который был сброшен в реку.

Спас Вседержитель в Иоанно-предтеченской церкви в Толчкове, Ярославль. Роспись 1690-х годов артели Дмитри Плеханова и Федора Игнатьева Фото 1940-х годов

Андрей Вознесенский в одной из церквей города Мурома в 1982 году Фото Георгия Розова

Запоминаем римские цифры

Дом Кандинского в 1980 году

Удивляет культ Максима Горького в СССР Объяснимый, видимо, его участием в организации денежного довольствия большевиков с 1902 года

+6

В пятницу завтракал в квартире Кандинского, в комнате, из окон которой открывается вид на Зубовскую площадь. Где в Москве жили Родченко и Степанова? Е. Л.: Поначалу перебивались в чужих квартирах, крошечных комнатах. Жили в доме, принадлежавшем семье Василия Кандинского, в Долгом переулке, 8 (ныне ул. Бурденко), в квартире 25, пока тот почти год находился в Германии. Здесь стоял рояль, и Родченко начал импровизировать, хотя музыке никогда не учился и нотной грамоты не знал. В 1913 году Кандинский, к тому моменту вполне состоятельный и вполне европейский художник, покупает участок на Долгом переулке (нынешняя улица Бурденко) за 31,5 тысячи рублей и заказывает архитектору Дмитрию Челищеву шестиэтажный доходный дом на 24 квартиры в неоклассическом стиле. Наверху, на крыше, угловая башенка с тремя окнами - единственное помещение во всём доме, спроектированное не на сдачу внаём, а лично для хозяина. Скромная мастерская для самого Кандинского, не сказать что огромная или роскошная. А дальше разыгрывается очень узнаваемый сюжет из русской истории. Когда художник возвращается в Москву в 1915 году, свою собственную башенку он застаёт сданной внаём, из-за чего год он вынужден жить в гостинице, потом на пятом этаже этого же дома, и только под конец добирается до заветной мастерской. Из этих окон он пишет виды Зубовской площади, этюд 1916 года так и называется. К 1921 году картину дорисовывает революция: экспроприация, уплотнение, общая кухня на шесть хозяек. Мемориальная доска с упоминанием Кандинского на фасаде появляется только в 2017 году. Чуть больше 20 лет назад квартиру приобрела Наталья Степанюк, петербурженка с маркетинговым агентством и большим опытом в медиа за плечами, и следующие десять с лишним лет тратит на то, чтобы вернуть башенке форму: привозит старинные кирпичи со слома питерских домов, демонтирует остатки коммуналки. Собственница постепенно поняла, что собственное жилье как и мемориальную витрину под стеклом в бывшей мастерской великого русского художника она устраивать не собирается. Так в этой квартире появляется творческая лаборатория. От атмосферы времен Кандинского здесь только стены и панорама Садового кольца, в остальном дух вольных искусств дополняется молодыми творческими силами. Вместо ожидаемой по умолчанию ретроспективы о Кандинском и попытки воссоздать мемориальное пространство, первым разговором об искусстве здесь оказывается проект художника Даниила Архипенко «Истоки. Вологда. Кандинский», с последующей экспедицией в те самые зырянские деревни, откуда в 1889 году и начался путь знаменитого жильца к абстракции. Хозяйка дома называет это пространство лабораторией, обещает интеграции с творческими людьми разных профессий, абрикосовские чаепития и всё в таком духе. Побывать в гостях в знаменитом доме, мимо которого я хожу многие годы, было очень интересно. А то что внутри вместо музеефикации, если честно, уже никак не связанного с именем Кандинского жилого пространства, такой необычный формат резиденции - творческого лофта, только радует. Здесь снова будут пить чай и говорить о цвете без необходимости оставить подпись в книге посетителей. Поздравляю с открытием башни и собственницу, и команду, и москвичей

Японского нобелевского лауреата Синъя Яманаки обвиняют в манипуляции изображениями в десяти статьях за предыдущие двадцать лет. Яманака получил Нобелевку в 2012 году за перепрограммирование зрелых клеток в индуцированные стволовые и возглавляет соответствующий центр в Киотском университете, CiRA. Мы не будем вникать в исследование, самое интересное это мотив обвинения: компания-обвинитель открыла короткую позицию по акциям компаний, финансирующих исследования CiRA. И обвинение в научном мошенничестве используется для снижения котировок. Причём это не первый подобный случай для обвинителя с говорящим названием Gotham, они уже обкатали схему на испанской компании Grifols, когда обвинили её в сокрытии долгов и обрушили стоимость акций на треть. Киотский университет ответил по существу, что разрозненные случаи ошибочных изображений недопустимо представлять как системную модель нарушений без достаточных оснований. К тому же часть претензий разбиралась и раньше, тогда одна статья была исправлена, а претензии ко второй признали необоснованными. По сути, вопрос, которым должны заниматься рецензенты и научные институции, присваивается коммерческой структурой, которая максимально заинтересована в скандале, поэтому разговор идёт не о научной честности, а о капиталистах, которые успешно манипулируют инструментами экспертизы.

Двое мужчин купили входные билеты в венский Музей прикладного искусства, подошли к витрине и разбили молотком защитное стекло. Они вытащили бриллиантовое колье и скрылись в неизвестном направлении. Лиц они не скрывали, поэтому камеры наблюдения зафиксировали их отчётливо, и полиция уже установила приметы обоих. Колье изготовил дом Van Cleef & Arpels в 1939 году по заказу египетской королевы Назли. Она преподнесла его дочери, принцессе Фавзии, к свадьбе с иранским принцем Мохаммедом Реза Пехлеви, который стал последним шахом Ирана. Мастера собрали украшение из платины и 673 бриллиантов общим весом около 200 карат. Sotheby's оценивает украшение в 4,6 миллиона долларов. Колье экспонировали на выставке Glanstucke, которая открылась в июне и собрала около пятисот предметов из собрания музея и архива ювелирного дома. Разграбленный зал был открыт для посетителей уже через несколько часов. Разбитую витрину закрыли синей панелью, никаких пояснительных табличек рядом не поставили. Комментировать обстоятельства кражи администрация отказалась, сославшись на следствие.

11 рублей 73 копейки. Столько теперь стоит взглянуть на один лист архивного дела в Свердловской области онлайн. Не скачать, не распечатать, а просто увидеть на экране. Многие обсуждают постановление, которое областное правительство выпустило 19 августа: оно бьёт не только по профессиональным историкам. Пострадают все, кто когда-нибудь искал своего прадеда, собирал историю родного завода или пишет краеведческую книгу в свободное от работы время. Метрические книги приходские священники заводили каждый год, и если вы хотите пройти по своей семье хотя бы XIX век, вам придётся открыть около сотни дел подряд. В каждом из них бывает и двести листов, и пятьсот, и тысяча - когда речь о консисторской книге. Дальше умножайте сами и учтите, что тариф обещают ежегодно поднимать ещё на 4%. В соседних регионах всё устроено иначе. Красноярск, Самара, Вологда, Иркутск и близкий Пермский край не берут за удалённый доступ вообще ничего. Меня задевает не только колоссальная сумма, а логика решения. Оцифровку фондов затевают ради того, чтобы человек из Владивостока или Калининграда мог работать с уральскими документами наравне с жителем Екатеринбурга. Здесь же получилось наоборот: сидеть дома с ноутбуком получается дороже, чем купить билет, снять гостиницу и неделю просидеть в читальном зале, где документы по федеральным правилам выдают бесплатно. Я закончил историко-архивный и примерно представляю, зачем государство вообще хранит исповедные ведомости за XVIII век: чтобы кто-нибудь однажды их прочитал. Но теперь у нас в стране, видимо, появились одни из самых дорогих для читателей архивов в мире! И если в Шотландии - доступ дороже, скажем, полтора фунта за единицу из приходских регистров, то там вся информация уже обработана до вас, и вы открываете образ конкретной записи, где уже содержится нужная вам информация, а не листаете всю книгу от корки до корки, рискуя в итоге вообще не найти нужное имя.

Выясняется, что так называемый "египетский синий", первый в истории синтетический краситель, устроен куда сложнее, чем считалось ранее. Краска представляет собой не однородный кристалл, в ней синие кристаллы соединились со стекловидной массой и несколькими видами кварцевых частиц, и в итоге финальный оттенок зависел не только от состава и пропорций, но и от точности нагрева. Для получения устойчивого глубокого синего красителя без современных приборов требовалась технология и навык, позволяющий держать под контролем температуру печи с точностью, которая характерна для куда более поздних металлургических традиций. Но производство этой краски в Египте было отработано уже к эпохе Древнего царства и не менялось тысячелетиями

В Ванкувере прохожий вызвал копов, чтобы спасти человека с современной скульптуры Полиция и пожарные взломали дверь галереи Access Gallery, чтобы вызвалить человека, чьи ноги торчали из-за прилавка и были видны через окно. Но спасать было некого, блюстители порядка увидели скульптуру художницы Алиссы Пьер Untitled (the preparator), запечатлевшую фигуру смотрителя-препаратора, который склонился головой в упаковочный ящик. Причем директор галереи рассказывает, как подруга художницы, живущая напротив, прибежала объяснять полиции, что это не тело, а произведение искусства - и ей никто не поверил. Не совсем конечно анекдот о состязании Зевксиса и Паррасия из Плиния Старшего, когда один рисовальщик написал виноград настолько убедительно, что птицы слетались клевать холст, а второй - столь правдоподобный занавес, что соперник попросил его отодвинуть и показать картину. Но забавно, что у полицейских оказался весьма взвешенный взгляд на то, что могло бы называться искусством

Если честно, выкрашенный суриком чугун перил мне нравится больше масляно-чёрного, но увы сурик - это лишь подготовка к покраске именно чёрным цветом