BY BARCH

Вчера был на рабочем дейте с одним актером. Как раз обсуждали, что А24 сейчас не столько про кино, сколько про мерч, гламур, фанатство и, если угодно, даже сектантство. И раньше, вот, было мечтой и сказкой снять кино, перед которым на экране всплывет пленочный логотип, теперь уже полноправной, студии, не меньше. Сейчас же — whatever. Перл на елку, при этом, конечно же, хочется. Даже две, пожалуй.

Просто напоминаю, что новый Гор Вербински — несмотрибельная старческая околесица. Не перехайпитесь там с трейлера! (кстати, забавно, что прокатчик решил все же подвинуть фильм с «мертвого» января на День Святого Валентина — чтоб пасть от чар элорди и charli xcx в «грозовом перевале»)

Невозможно остановиться слушать, честно говоря.

Здравствуйте, мы скоро получим нового Тома Форда — по роману Энн Райс, с Адель, Аароном Тейлором-Джонсоном и Ником Холтом. Фильм, следуя за романом, рассказывает о двух певцах-кастратах в Италии XVIII века. Что может быть лучше?

А ПОЧЕМУ НОВАЯ ЧАРЛИ ТАКОЙ ОТЛЕТ ХУЯ?

Говоря о критике, чего-то многим прям не нравится «Бегущий человек» Эдгара Райта. Кто-то пишет, что это первая его работа, где он не чувствуется как автор, но само кино вполне себе. Кто-то — и вовсе, — ненавидит фильм. А кто-то, как Райан Джонсон, наоборот, видит в фильме очень классный опыт в духе похода в кино в 80е. Смотрю на этой неделе вместе с Q&A с Райтом. Но напрягся.

Ого у вас там борьба за российскую кинокритику происходит. Вспомнился мой текст пятилетней давности про проблемы кинокритики на ККББД, который даже прочитать сейчас невозможно — сайта ж больше нет. Тогда меня за него чуть ли не распяли. Когда кажется, что изменилось все, можно снова посмотреть на необходимость, значимость,… подставь любое другое слово…культурной журналистики, и мы снова вернемся куда-то, откуда не уходили. Пару недель назад в подкасте The Town Мэттью Беллони обсуждал релеватность и объективность портала Rotten Tomatoes, к выборке которого есть вопросики. На волне массовых увольнений критиков вокруг, тонн постов знакомых журналистов с просьбой поддержки и формирования letterboxd-привычек (последнему только рад, к слову) — культурно-аналитический пессимизм только крепчает. Но факт остается фактом — зрители часто продолжают ориентироваться на мнения перед формированием своего. То есть у людей есть потребность. Плюс, мне не кажется, текстов не может быть много. Не знаю, как в России сейчас, но тут контента столько, что большинство фильмов, у которых аудитория пусть и на два человека, но выросла после рецензии, без критики и вовсе погибнет. Да, качество с количеством не всегда растет, но многие ленты заслуживают зрительский шот. А значит и тексты о них — тоже.

Кто закастит меня в фильм Аличе Рорвахер? (или хотя бы поможет пережить окружающую меня тьму…)

The Wrap рассуждает о непростых отношениях Netflix с кинотеатрами и предполагает, что стриминговому гиганту все-таки придется изменить свою принципиальную политику об ограниченном прокате. 🔡🔡🔡 Когда Зак Креггер сразу же после успеха своего фильма "Орудия" готовился к съемкам нового проекта Resident Evil в Праге, к нему прилетел глава кинопроизводства Netflix Дэн Лин. Он пришел к режиссеру с предложением — снять свой следующий фильм Flood для Netflix. Креггер заинтересовался, но согласился только при одном условиии — полноценном кинотеатральном прокате. Сделка сорвалась. Гендир Netflix Тед Сарандос наотрез отказался от проката, и "Потоп" завис в неопределенности. Эта история — яркий пример трудностей, с которыми сталкивается Netflix в борьбе за самые востребованные таланты Голливуда. Компания упорно твердит, что не занимается кинопрокатом, в то время как лучшие режиссеры жаждут большого экрана, а кинотеатры отчаянно нуждаются в новых фильмах. Однако в этой, казалось бы, непробиваемой политике появляются все более широкие трещины. Мегахит "KPop Demon Hunters", который впервые в истории Netflix занял первое место в прокате, был выпущен на большие экраны повторно на Хэллоуин. "Франкенштейн" Гильермо дель Торо только что появился на стриминге после трехнедельного показа в 400 кинотеатрах. А финал сериала "Очень странные дела" братьев Даффер покажут в кинотеатрах в качестве новогоднего события. При этом Сарандос продолжает твердить "это не наша модель", несмотря на то, что в следующем году Netflix готовит свой первый в истории релиз в IMAX для "Нарнии" Греты Гервиг. Стриминговый гигант уже теряет таланты из-за своего упрямства. Помимо Креггера, этой осенью индустрию шокировала новость об уходе братьев Даффер: после истечения контракта они переходят на Paramount, чтобы снимать фильмы для кинотеатров. Конкурент в лице Amazon MGM планирует выпустить в прокат не менее 12 фильмов в 2026 году. При этом внутри Netflix все больше людей понимает, что прокат — это практическая необходимость. Инсайдеры утверждают, что расширению мешает позиция крупных сетей, таких как AMC, которые настаивают на длительных "окнах" между показом в кино и выходом на стриминге. Проблема "окон" — времени эксклюзивного показа фильма в кинотеатрах — всегда была камнем преткновения. Однако источник в индустрии предполагает, что ситуация изменится в ближайшие пару лет, поскольку кинотеатры уже проявляют гибкость, например, с Universal. При этом кинотеатры видят, что специальные показы, вроде "KPop Demon Hunters" и "Очень странных дел", процветают. Для них это знак того, что Netflix наконец-то начинает понимать: кинотеатры — это место сбора фанатов, которое помогает фильмам выделиться из безграничного потока домашнего контента. Но для Netflix это все еще бонус, а не цель. В то же время проблема поиска и удержания талантов действительно существует. Хотя Netflix финансировал амбициозные проекты Альфонсо Куарона, Мартина Скорсезе и Спайка Ли, все трое ушли к Apple. В прошлом году Netflix проиграл борьбу за адаптацию "Грозового перевала" от Эмиральд Феннелл — режиссер выбрала Warner Bros. именно из-за гарантии кинопроката. Все это происходит на фоне того, что мегабюджетные эксклюзивы стриминга вроде "Мятежной Луны" Зака Снайдера получают разгромные отзывы и не вызывают культурного резонанса. Что же дальше? Netflix по-прежнему финансирует проекты крупных режиссеров. Но на горизонте маячит битва за Warner Bros. Discovery, которая заставляет многих задуматься о будущем, в котором одна из главных студий Голливуда окажется под контролем стримингового сервиса. Один из руководителей региональной сети кинотеатров назвал такой исход "худшим сценарием", опасаясь, что даже фильмы DC могут уйти прямиком на стриминг. Сам же Сарандос продолжает повторять мантру о том, что Netflix — "очень ориентированная на потребителя компания". Ирония состоит в том, что кассовый успех фильмов Warner Bros. и даже собственных ограниченных релизов Netflix, кажется, посылает предельно ясный сигнал о том, чего на самом деле хотят потребители, — они все еще хотят ходить в кино. #индустрия

Ну я размышляю о мироздании.

💍

Что если это было б моим последним фото?

Лос Анджелес сегодня.

Если интересно, что думается про Die My Love, то даже и не знаю, что сказать. Линн Ремзи — не главная режиссерка моей жизни, но я нежно ценю, кажется, все ее фильмы. По крайней мере те, что смотрел (3/4). С Die My Love же не сложилось вовсе. Я понимаю, чего и какими способами Ремзи добивалась. Уважаю напор Дженнифер Лоуренс, с придыханием смотрю на Роба Паттинсона, почувствовал все линчианство, протекающее между замужними криками и испод шлема героя Лакита Стэнфилда. Со всем сказанным, каждую минуту этого кино я мечтал, чтобы оно поскорее закончилось. Невыносимое зрелище, по мне, к сожалению. Пойду-ка пересмотрю что-нибудь из Келли Райхардт.

Посмотрел пилот PLURIBUS. Винс Гиллиган вспоминает свои годы работы над «Секретными материалами», приправляет сай-фай-материал про космический вирус знатной долей сарказма, пишет одну из лучших героинь малых экранов за годы (писательницу в кризисе) — и просто снова лучше всех. Не терпится забинджить все эпизоды!!!

👁️👁️

Вчера Мэри Бет МакАндрюс, бывшая главная редакторка Dread Central, давала лекцию в Государственном Университете штата Иллинойс. Рассказывая про reclaiming rape-revenge, МБ, в числе прочих, рассматривала наш The Power of the Strike. Просто невероятное ощущение быть в движении с другими заметными фильмами.

Пока страна ликует из-за итогов выборов, посмотрел Eternity. Фильм, где Элизабет Олсон после смерти, да-да, выбирает между мужьями своей жизни — Майлзом Теллером и Каллумом Тернером. Первый провел с ней 67 лет в браке, второй — перед этим погиб на войне. Вайб, конечно, хороший. Много уюта, тепла и добра — несмотря на экзистенциальный страх, которым это милое кино вас может одарить. Ведь сама мысль о проведении бесконечности по одному и тому же сценарию, изменить который нельзя, приводит в ужас. Но стоит этот ужас отполировать оскароносной Давайн Джой Рендольф, другими красивыми людьми, руками шуточек и ретро-эстетикой, смерть заиграет новыми красками. В общем, реально мило, но ничего особенного. Ничего особенного, ничего необычного. Но как, вот, перестать думать о Каллуме Тернере теперь? Как развидеть его харизму?

+2

Джонатан Бэйли — первый открытый гей, которого журнал People признал «самым сексуальным человеком в мире».

— Родитель номер 1, — Родитель номер 2 — и я в толпе других детей слушаю их с открытым ртом. Счастливого Хэллоуина ещё раз — и всем смотреть «Тело Дженнифер» снова и снова.