BY BARCH

The Wrap рассуждает о непростых отношениях Netflix с кинотеатрами и предполагает, что стриминговому гиганту все-таки придется изменить свою принципиальную политику об ограниченном прокате. 🔡🔡🔡 Когда Зак Креггер сразу же после успеха своего фильма "Орудия" готовился к съемкам нового проекта Resident Evil в Праге, к нему прилетел глава кинопроизводства Netflix Дэн Лин. Он пришел к режиссеру с предложением — снять свой следующий фильм Flood для Netflix. Креггер заинтересовался, но согласился только при одном условиии — полноценном кинотеатральном прокате. Сделка сорвалась. Гендир Netflix Тед Сарандос наотрез отказался от проката, и "Потоп" завис в неопределенности. Эта история — яркий пример трудностей, с которыми сталкивается Netflix в борьбе за самые востребованные таланты Голливуда. Компания упорно твердит, что не занимается кинопрокатом, в то время как лучшие режиссеры жаждут большого экрана, а кинотеатры отчаянно нуждаются в новых фильмах. Однако в этой, казалось бы, непробиваемой политике появляются все более широкие трещины. Мегахит "KPop Demon Hunters", который впервые в истории Netflix занял первое место в прокате, был выпущен на большие экраны повторно на Хэллоуин. "Франкенштейн" Гильермо дель Торо только что появился на стриминге после трехнедельного показа в 400 кинотеатрах. А финал сериала "Очень странные дела" братьев Даффер покажут в кинотеатрах в качестве новогоднего события. При этом Сарандос продолжает твердить "это не наша модель", несмотря на то, что в следующем году Netflix готовит свой первый в истории релиз в IMAX для "Нарнии" Греты Гервиг. Стриминговый гигант уже теряет таланты из-за своего упрямства. Помимо Креггера, этой осенью индустрию шокировала новость об уходе братьев Даффер: после истечения контракта они переходят на Paramount, чтобы снимать фильмы для кинотеатров. Конкурент в лице Amazon MGM планирует выпустить в прокат не менее 12 фильмов в 2026 году. При этом внутри Netflix все больше людей понимает, что прокат — это практическая необходимость. Инсайдеры утверждают, что расширению мешает позиция крупных сетей, таких как AMC, которые настаивают на длительных "окнах" между показом в кино и выходом на стриминге. Проблема "окон" — времени эксклюзивного показа фильма в кинотеатрах — всегда была камнем преткновения. Однако источник в индустрии предполагает, что ситуация изменится в ближайшие пару лет, поскольку кинотеатры уже проявляют гибкость, например, с Universal. При этом кинотеатры видят, что специальные показы, вроде "KPop Demon Hunters" и "Очень странных дел", процветают. Для них это знак того, что Netflix наконец-то начинает понимать: кинотеатры — это место сбора фанатов, которое помогает фильмам выделиться из безграничного потока домашнего контента. Но для Netflix это все еще бонус, а не цель. В то же время проблема поиска и удержания талантов действительно существует. Хотя Netflix финансировал амбициозные проекты Альфонсо Куарона, Мартина Скорсезе и Спайка Ли, все трое ушли к Apple. В прошлом году Netflix проиграл борьбу за адаптацию "Грозового перевала" от Эмиральд Феннелл — режиссер выбрала Warner Bros. именно из-за гарантии кинопроката. Все это происходит на фоне того, что мегабюджетные эксклюзивы стриминга вроде "Мятежной Луны" Зака Снайдера получают разгромные отзывы и не вызывают культурного резонанса. Что же дальше? Netflix по-прежнему финансирует проекты крупных режиссеров. Но на горизонте маячит битва за Warner Bros. Discovery, которая заставляет многих задуматься о будущем, в котором одна из главных студий Голливуда окажется под контролем стримингового сервиса. Один из руководителей региональной сети кинотеатров назвал такой исход "худшим сценарием", опасаясь, что даже фильмы DC могут уйти прямиком на стриминг. Сам же Сарандос продолжает повторять мантру о том, что Netflix — "очень ориентированная на потребителя компания". Ирония состоит в том, что кассовый успех фильмов Warner Bros. и даже собственных ограниченных релизов Netflix, кажется, посылает предельно ясный сигнал о том, чего на самом деле хотят потребители, — они все еще хотят ходить в кино. #индустрия