До Риги доехала нашумевшая премьера прошлого сезона — спектакль “Кремулятор” с Максимом Сухановым в главной роли. В основе пьесы — роман модного писателя «Саши» Филиппенко. Постановка — модный режиссер Максим Диденко. Вчера в театре Дайлес я наблюдала редкий театральный жанр: спектакль, который идёт вопреки режиссёру. Филиппенко вдохновлялся делом директора московского крематория Петра Нестеренко, — белого офицера, уставшего от эмиграции, (ох, знакомо), и вернувшегося в СССР. И спектакль «Кремулятор» — тот случай, когда исходный материал, фактура истории и талант актера настолько мощные, что режиссура посредственного постановщика мешает. Максим Суханов — великий актер. Из тех, про кого через двадцать лет мы будем говорить: «Я ещё видел его на сцене». Уровень старого БДТ. Уровень Николая Черкасова и Олега Борисова. 90% спектакля — это чистое наслаждение Сухановым. Но к сожалению, временами на сцене появляется «евойная баба», в смысле — главного героя Светлана Мамрешева, бесячая ужасно. И противным голосом поет бездарные песни с претенциозным бездарным текстом. Только и ждешь, когда она свалит. Уходит, но через 20 мин опять тут. Как муха. И ведь не отогнать никак. Подыгрывает Максиму Суханову вполне приличный актер Игорь Титов. Нормальный парень, но не орел. Слушайте, а вот весь этот гарнир, он что — правда Суханову нужен? Да лучше бы он сам сыграл и жену свою, и следователя. Он всегда разный, он бы смог. Главный герой Нестеренко мучительно переносит эмиграцию. Французская бюрократия, унижения, «эти русские». Жена его — актриса — хочет играть на родном языке. «Я — пленница русского языка». Ох, отзывается. Мы все, кроме айтишников, пленники русского языка. И все мы в эмиграции чувствуем себя униженно. И мы тоже, как Нестеренко, прикидываем: а может, ну его всё и домой? Домой это к людоедской системе, которая тебя перемелет, — напоминают авторы спектакля. Очень своевременное напоминание, от ностальгии не лечит, но мозги на место ставит (до первого унижения в банке или высера какой-нибудь Кайи Каллас). Возвращаясь к моднейшему режиссеру Диденко. Его режиссура это вот что. В Риге в отеле Кемпински есть дорогущий ресторан. Там приносят идеальный кусок мяса, лучшее в мире филе. Но еще два года назад повар заливал этот шедевральный исходный продукт мутным соусом, напоминающим клей для обоев. А сверху, для концепта, клал креветку, — он так видел. Мясо было великолепным. Повар — плохим, но с претензией на креатив. Но так как исходный продукт — шикарный, это можно было пережить, — соус счистим, креветку выкинем, мясом насладимся. Вот это и есть режиссура «Кремулятора». Диденко не усиливает материал. Он его разукрашивает видосиками и противной певицей. Смотреть ли? Ради Суханова обязательно. Всё остальное воспринимать как неизбежный шум среды. Как дрель у соседей в субботу утром: неприятно, но пережить можно, если рядом происходит нечто великое.