Белый орёл власти и чёрные орлы трагедии: вышла рецензия на Бал-Маскарад с Анной Нетребко в Opera Bastille 27 января. Постановка Жильбера Дефло. Камилло Фаверцани очень хвалит Анну Нетребко, называя ее пение ангельским. Вот отрывки из рецензии. <….Главная причина возвращения спектакля в афишу — новая встреча первой сцены страны с Анной Нетребко, которая вновь исполняет Амелию после недавнего неаполитанского дебюта в этой партии. Если в трио в пещере Ульрики голосу ещё требуется «разогреться», то далее он сразу заявляет о себе округлостью и роскошным тембром. В арии второго акта тембр становится опьяняющим, подпитанным роскошным legato и изысканными переходами, поддержанными невероятной мощью инструмента. Речитатив звучит, однако, несколько неестественно, и героине не вполне удаётся выстроить собственную драматическую идентичность. Впечатляющая в молитве перед жертвоприношением, русско-австрийская певица творит чудеса в работе со sfumato и достигает подлинного величия в финальном дуэттино, увенчанном по-настоящему ангельским пением…> Также рецензент хвалит хорошую командную работу, но отмечает недостаток страсти у тенора Поленцани, дебютировавшего в этой партии. <…Именно в любовном дуэте по-настоящему рождается драма — несмотря на Риккардо без особой страсти в исполнении Мэттью Поленцани. Для американского тенора это дебют в партии; его тембр, вероятно, слишком светлый для этого героя. Неуверенный в речитативе перед выходной арией, он склонен к подчеркнутым подъёмам в верхний регистр, прибегая к довольно банальным эффектам, что, впрочем, компенсируется твёрдостью линии. В сцене пророчества ему приходится искусственно утяжелять низкие ноты, однако в квинтете финала I акта он звучит уже убедительнее. В речитативе изгнания он, наконец, проявляет большую эмоциональность, а в романсе расставания добивается подлинной выразительности за счёт тонкой работы с оттенками...> Судя по рецензии, вполне надо сходить послушать.