83-й Венецианский кинофестиваль открылся 2 сентября и сразу сознательно начал с разговора о власти, медиа и политике. Картиной открытия стала Ink Дэнни Бойла, о рождении современной помойки — таблоида The Sun. Критики в целом довольны: кино быстрое, злое и отлично сыгранное. Но пока никто не кричит, что родился новый шедевр. Самый частый упрёк — Бойл слишком очевидно и слишком дидактично объясняет, что именно The Sun сделал с современной медиа-культурой. Сам Ink получил после мировой премьеры примерно пятиминутную овацию. Это хороший приём, но в Венеции пять минут — не тот случай, когда можно писать о безумном триумфе: скорее публика фильм тепло приняла. Variety пишет про Ink положительно. Оуэн Глейберман называет его захватывающим и особенно хвалит Джека О’Коннелла в роли Ларри Лэмба. Главная идея рецензии: фильм показывает, как газета, задумавшая стать настоящей газетой народа, постепенно потеряла человеческое лицо и именно благодаря этому победила. То есть Бойл не просто демонизирует Мердока: он показывает, что таблоид свинский, потому что народ — коллективная свинья. О’Коннелл из Screen Daily говорит, что фильм «соблазнительный», «высокоэнергетичный», почти «лихорадочный». Особенно удачна первая половина, но затем фильм теряет часть драйва и начинает слишком прямолинейно читать зрителю мораль. The Guardian — 3 звезды из 5. Питер Брэдшоу пишет гораздо язвительнее: фильм у него «яркий, violent и оглушительно непрямолинейный», с косыми ракурсами, карикатурными шоками и гротескными крупными планами. О’Коннелла он очень хвалит — тот превосходен как жёсткий рабочий парень Ларри Лэмб. Гай Пирс, по его мнению, интересно играет Мердока не обычным демоном, а холодным, временами даже брезгливым человеком. Но Брэдшоу считает, что фильм толком не отвечает на главный вопрос — что движет самим Мердоком, и проигрывает в этом отношении Succession. И еще одна важная претензия The Guardian: Бойл связывает историю The Sun с похищением Мюриэл Маккей в 1969 году, которую преступники приняли за жену Мердока. Фильм использует эту трагедию как момент морального падения таблоида, но Брэдшоу считает, что история настолько страшная, что заслуживает самостоятельного фильма и здесь оказывается инструментализирована. The Times тоже считает фильм энергичным. Хвалит визуальный стиль Бойла. Но финальный монтаж, где от The Sun проводится почти прямая линия к современной дезинформации, рецензент считает чрезмерно упрощённым — фильм в конце начинает жирным маркером объяснять собственную мысль. IndieWire настроен осторожнее: отличная актёрская работа, мощная энергия, но фильм стилистически пережарен — слишком много приёмов Бойла, слишком много напора. Их формулировка такая: это размышление о журналистике и о нынешнем мире, но режиссёр не уверен, что зритель понял с первого раза, и потому талдычит и талдычит одно и то же. TheWrap называют Ink «перепачканным чернилами Oppenheimer»: фильм настолько максималистский, что «не знает, что такое внутренний голос». Их центральная мысль: Бойл снимает не столько байопик Мердока, сколько делает «биопсию» современной культуре, пытаясь найти раковую опухоль, из которой выросли таблоиды, Fox News, соцсети и все это говнище. А вот Time Out гораздо злее. Заголовок уже всё говорит: “toothless tabloid origin story” — «беззубая история происхождения таблоида, скорее The Boat That Rocked, чем Citizen Kane». Общий глас таков: актёры — очень хорошие, Джек О’Коннелл крут. Гайя Пирса тоже хвалят за Мердока — особенно за то, что не делает из него дешёвого злодея. Но режиссер забодал дожимать репризу, и мысль его, весьма банальная, торчит из финала, как пружина из старого матраса.