На неделе сходила в театр.doc, чтобы посмотреть спектакль Анны Молкановой «Меня здесь не будет» по роману Ингеборг Бахман «Малина». Её тексты на русском сейчас сложно достать, а влияние великой австрийской писательницы — описать, но спектакль угодил ровнёхонько в середину настроений между недавно начатыми «Лицами» Тове Дитлевсен и недавно просмотренным фильмом по «Пианистке» Эльфриды Елинек. Сюрреалистическое безумие, осмысляющее природу авторства и женскую самостоятельность, сепарацию, право выбора и зависимость от всего мужского, прошлого, которое создавалось мужчинами — в том числе. Я это так определяю. Наверное, надо немного дать знать про творчество Бахман, потому что «Малина» — единственный опубликованный роман Бахман, который должен был войти в трилогию «Виды смерти», но так и остался одиноким из-за ранней смерти писательницы. Его безымянная героиня борется с дуальностью своей личности — женским эмоциональным и мужским рациональным, влюбляется в страстного красавчика Ивана и расщепляет свою личность. Безумно и гениально одновременно, потому что в романе, как и в спектакле, содержится сразу огромный перечень тем — поствоенное птср отца героини, созависимые отношения, размышления о писательском гении. Очень феминистическая история, которую Молканова на сцене doc выделяет с помощью фрагментарности повествования, подчеркивающих не столько хронологическое развитие истории, сколько постепенную историю слома личности героини, последовательное обращение к разным частям её прошлого и настоящего, которые сформировали этот искажённый мир. Очень хотелось поначалу посчитать его раненным, потому что естественно вся эта боль не от хорошей жизни и мрачная визуализация сцены с гротескным интерьером на фоне пустоты это подчеркивает, но по мере повествования становится понятно, что при всех своих слабостях, в героине достаточно ярости, чтобы уходить на своих условиях. Вообще это очень лаконичный спектакль, и я восхитилась простыми визуальными находками, создавшими сильные образы — шахматы и крошечные звонкие теннисные мячи стали моими любимыми эпизодами. И драматургиней (Наталья Лучкина), и режиссёркой спектакля на авансцену выведено скорее само чувство одиночества, чем человек. Чувство ещё больше усугубляемое невозможностью прожить все свои многочисленные предыдущие травмы, что постоянно формирует бесконечную череду новых. Очень острая и броская находка театра — это актёрский состав, потому что ну как же бесконечно хороша мимика Анны Сказко, жутенькая улыбка Арсена Полякова и томный взгляд Остапа Белоусова из-под демонических кудрей. Историю, показанную в спектакле, ужасно хочется дорисовать, дополнить своими собственными смыслами и домыслами о гении и безумии, которые воплощаются в образах «Малины» и «Незнакомки», но для Бахман роман стал в некотором роде автобиографическим и предвещающим в том числе — её смерть от зажжённой сигареты проецируется на героев романа, демонстрируется в спектакле, где герои то говорят о вечном, то ищут пепельницы для своих ещё незажженных сигарет. Нормальность — это спектр, и героиня «Меня здесь не будет» (но как же мне нравится книжное ёмкое «Малина»…) ищет свою нормальность тоже, хотя название постановки намекает, что надолго она ни в одной своей нормальности остаться не сможет. Надеюсь, показы ещё повторят, но следить можно здесь.