Прочитала две книжки про богатых привилегированных жен. Но есть нюанс. У них обеих беды с головой. «Миссис Марч» Вирджинии Фейто (inspiria, перевод Марии Жуковой) — глубокий психологический триллер с огромным количеством интертекстуальных отсылок к истории литературы и культуры целиком, однако, книжке не повезло издаться в России в турбулентное время в непонятной обложке (происхождение богомола мне так и осталось неведомым), из-за чего её многие упустили из своего внимания. Завязка в том, что состоятельная жена известного писателя однажды узнаёт, что героиня его последнего хитового романа списана с неё самой. Однако, героиня, эта самая Джоанна — гротескно мерзкая проститутка, презираемая обществом, оставшаяся в одиночестве и влекущая жалкое существование, в связи с чем потенциальное сходство с ней холёной миссис Марч всё равно что пощечина. И дальше роман Фейто превращается в эдакую хоррор версию «Миссис Дэллоуэй», где в потоке сознания заботливой домохозяйки, организовывающей вечеринки, оформляющей дом, жизнь и быт мужа и сына нет-нет да проскальзывают инфернальные размышления о том, не психопат ли и насильник её собственный муж? а десятилетний сын? И, наблюдая разворачивающуюся бездну тревоги миссис Марч, поневоле поражаешься тому как же качественно едет у неё кукуха. Кэролайн Блэквуд бы это очень даже оценила. «Нино и её призраки» Анны Теплицкой (эксмо) — роман, остающийся в более устойчивом поле реальности, однако, его героиня — отличная продолжательница тех самых «unhinged women» только в разрезе современной версии ненапряжного и незатейливого чиклита, потому что это совершенно невыносимая, избалованная женщина, пытающаяся заполнить дыру в своей душе чужими жизнями, потребительски используемыми Нино в собственных целях. Я ненавидела Нино почти всё повествование, но, благодаря тому как живо Анна Теплицкая вписывает свою героиню в реальность своего романа — это смешная и дерзкая книга. Нино требует от психотерапевтки полной вовлеченности, потому что она, очевидно, самая интересная пациентка в её практике (привет, Лиллиан из «Хорошего человека»). Требует от мужа денег, заботы и любви, от любовника — пока только любви, от маленьких сыновей — участия, от подруг — безоговорочной поддержки, которую в ответ не готова оказать сама, от врача — волшебного решения всех своих проблем. Нино вообще в жизни мало к чему готова, поэтому её хаотик энержи удивляет поначалу неприятно, но сконструированной Теплицкой сюжет на это и рассчитывает — обращается не к читательскому сочувствию, а к живейшему любопытству, потому что между эмоциональными качелями из любовных признаний, истерик и ностальгических воспоминаний обнаруживается история болезненной пустоты жизни одной, очевидно, богатой и устроенной женщины, которая не имела возможности даже узнать, чего она самостоятельно хотела бы от этой жизни — у неё было всё и ничего одновременно. В этих двух романах много пересечений — они совпали случайно, потому что «Нино» я слушала, а «Марч» читала текстом, однако, обе героини этих книг пытаются выйти из тени своей супружеской жизни разве что разными способами, разной степени их безумности. Обе погружены в исследование своей личности в попытке себя познать через память — Нино обращается к гипнотерапевту чтобы разобраться зачем она вообще уехала из солнечной Грузии и вышла замуж, тем более за сотрудника спецслужб, любила ли она его, детей или вообще кого-нибудь, а Марч периодически между потоковых мыслей выхватывает психоделические воспоминания о воображаемой подруге или юношеском изнасиловании, в которых она всё равно обезличивает себя, лишается собственного имени и называется исключительно миссис Марч. Субъектность обеих героинь намечена писательницами пунктирно и, лишь развернув всю историю целиком, их мотивация и глубинные страхи становятся куда более понятными, а значит и близкими читателю. Во всех подборках литературы про bad sad mad women пишут, что эти книги призваны показать разных женщин, не конвенционально приятных, которых мы только учимся принимать (по крайней мере, в художественных текстах).