Полина Покровская. Мелодия времени Снова самиздат, снова янг-эдалт. Дело происходит в Петербурге недалекого будущего, где технологии сильно продвинулись вперед, существует телепортация, персональный ИИ-советчик в предметах бижутерии и даже возможность связи с будущей версией себя (привет, Тед Чан). Однажды журналистка по имени Мел знакомится в коридоре наркоклиники с наследником фарм-империи, и держат его тут не просто так: наследник в курсе разработки местного модного наркотика «транс», который может подавлять волю потребителя и вгонять его в состояние эйфории (что-то вроде сомы у Хаксли). Мел помогает наследнику сбежать, и теперь им придется спасаться от властей и заодно попытаться раскрыть тайну наркотика. Чисто жанрово тут есть янг-эдалтовые клише. Юная героиня, любовь как сюжетная ось. То самое «она не отпустит его, что бы он ни выбрал». Как и с «Без лица», нам обещали ромфант — мы его получили. Но в этом случае текст тоже умнее среднего ромфанта, поэтому снобизм нужно чуть-чуть придержать. Для начала, привычной для подростковых антиутопий серости тут нет, мир как раз очень даже симпатичный. Рехаб тут практически санаторий: пациентов лечат, давая им играть в футбол с переменной гравитацией, по субботам спектакли, тренажерка. Выздоровевших в рехабе объявляют со сцены, как крупье выкликает выигрышные номера. Сам город превращен в аттракцион: автобусы-квесты, туристические ачивки «Видели ночь» за пять разведенных мостов, по пригородам ходят пегасы и прочие фантастические твари. Идиллия. Но быстро выясняется, конечно, что условные велодорожки и парк Зарядье тут тоже прикрывают диктатуру, только основанную на фармакологии. Победить эту систему в книге можно только персональным выбором: спасти одного любимого человека или миллионы чужих. Победитель занимает кресло побежденного. Мысль не новая, но прописана честно, мотивации персонажей и рост самой Мел вопросов не вызывает. Проблемы три. Первая — язык. Покровская пишет очень густо: эпитеты гроздьями, тире через слово, каждая деталь подсвечена, каждый жест расписан. Причем в поле внимания попадает даже случайная мелочь. Вот на секунду появляется голубь, не важный для сюжета вообще: «Голубь замер на ветке. Его глаз смотрел прямо на Мел, такой простой черный шарик, будто и не глаз вовсе, а пластиковая бусина, вдавленная в голову детской игрушки дрогнувшей рукой, так, что вокруг осталась вмятина». Для одной случайной птицы густовато, но эта гуща продолжается на протяжении всего романа. Сильные образы тонут среди чисто декоративных, и книге бы очень пригодился редактор с ножницами. Вторая проблема — жанровая мешанина, когда сеттинг у нас резко расширяется посреди сюжета. Первые шесть глав книга держится как строгая техно-антиутопия: телепорты, наркотики, корпорации. А в седьмой из денника в бабушкиной усадьбе выходит крылатый конь, и следующий кусок романа герои удирают от погони на летающих лошадях через болота. По ощущению это как если бы посреди «Бегущего по лезвию» вдруг началось «Как приручить дракона». Третья проблема серьезнее. Мир у Покровской богатый на выдумки, но это скорее витрина находок, чем работающий механизм. Телепорт, ИИ-кольцо, голос из будущего, нейрофутбол, пегасы — каждая штука по отдельности любопытная, но между собой они не сцеплены. Из-за этого и сама интрига из устройства мира не вырастает. При этом у такой литературной окрошки сто процентов могут быть свои любители, просто у меня под конец рябило в глазах от количества фантдопущений. Это не первая антиутопия в рубрике, у нас уже был «Плутон меняет знак», и скорее всего не последняя. Антиутопия идеально описывает реальность эзоповым языком, все-таки. Что по итогу: живой, полный выдумки роман с хорошо обработанной антиутопической идеей, обаятельными персонажами и проработанным финалом. Мешают ему перегруженный язык, жанровая чехарда и мир, который остается скорее набором ярких находок. Но на фоне того, как обычно выглядит янг-эдалт, вышло как минимум изобретательно. ИИ-обложку не одобряю, но следов генерации в тексте я не обнаружил. #книга_по_записи