Дженни Эрпенбек. Кайрос. 2021, пер. на русский Веры Ахтырской Клянусь, мне кажется, что жюри обоих Букеров, англоязычного и Международного, единовременно в 2024 году сошло с ума. Англоязычную премию выиграла невнятная жидковатая «Орбиталь», а Международный — роман про ГДР с многообещающей завязкой, но быстро теряющий выхлоп. 1986 год. 19-летняя студентка-дизайнерка Катарина встречает писателя Ханса старше нее на 34 года. Из общей любви к «Реквиему» Моцарта и другой классике рождается бурный роман, который со временем создает все больше сложностей: Ханс практикует с Катариной садизм, Катарина требует от любовника развестись с его женой, на что он естественно не соглашается, а Катарину начинает тянуть к парням ее возраста. Ко всему прочему ветер перемен дует все сильнее, и для хранящего темные секреты Ханса это может создать проблемы. Сама предпосылка звучит интересно, и влюбленность Катарины и Ханса описана с большим чувством. Эрпенбек очень детально описывает ГДРовский предметный мир, так, что жизнь ее героев и разницу между ними очень легко себе вообразить просто по тем вещам, что их окружают. Да и отношения у них все время развиваются: от конфетно-букетного периода и бурной влюбленности до ревности и созависимости, с неожиданным поворотом куда-то в сторону Долорес Амбридж, когда Ханс заставляет Катарину писать покаянные письма под его собственный голос на аудиокассете, который проклинает Катарину за измены. В чем проблема, так это в том, что обещанный фон распада советского блока и воссоединения Германии происходит... как-то очень уж параллельно. На героев он практически не влияет. То есть, да, конечно, в книге есть сюжетный твист с тем, что писатель и радиоведущий Ханс на самом деле сотрудник штази, но этот твист происходит, во-первых, слишком поздно, чтобы освежить взгляд читателя на их отношения, во-вторых, довольно предсказуем. Плюс сами отношения героев, вроде бы ядро книги, мне сильно напомнили книги Салли Руни, и не в хорошем смысле. Герои много ссорятся, скандалят, сходятся и расходятся, но их диалоги редко на что-то влияют. Даже тот самый садизм Ханса выглядит практически точно так же, как садист-бывший из «Нормальных людей» Руни, который травмировал Марианну и сделал ее страдающей мазохисткой. То есть, одна и та же сексуальная практика становится просто чертой, которая говорит читателю «О, смотри, вот это вот мразь». Отношения Ханса к Катарине, которая впадает с ним в созу и не может разобраться в своих чувствах, сравнивают в обзорах часто с отношениями граждан ГДР к самой ГДР... но как будто это тоже метафора, лежащая на поверхности, и ничего особенно не объясняющая. Даже в «Гудбай, Ленин», уже классическом фильме о конце ГДР, мысль была глубже: молодые ГДРовцы придумывают страну идеального социализма, в которой они хотели бы жить вместо огромного концлагеря, а приход ФРГ ничего особенно хорошего не приносит. Последнее в «Кайросе» тоже есть, но как-то мельком. Напоследок нужно предупредить о разнице в изданиях. В русском издании, естественно, порезали лесбийскую линию Катарины, потому что айяй ЛГБТ-отношения плохо, плюс есть некоторое ощущение, что описания секса сгладили (но это субъективно). Так что если хотите читать полноценную версию, лучше сделать это на английском. В общем, заряд у книги хороший, но где-то на полдороге он потерялся. Теперь интересно почитать букеровских лауреатов за 2025-2026 год, может, 2024-й стал у Букера такой аномалией с неудачными победителями. Что-то мне подсказывает, что я заблуждаюсь.