Три короткие причины сходить в музей «Гараж» плюс рубрика «мои занудные невнятные размышления», если кому интересно. ✅ Выставка видео российской арт‑группы «Синий суп» в атриуме музея на 16‑метровом экране. ✅ Книжные обложки Кабакова и Пивоварова в библиотеке (но главный кайф — альбомы Пивоварова на стене: возможность «прожить» их нарратив, «прочувствовать» ритм). ✅ И, собственно, новая экспозиция открытого хранения на базе архива «Гаража». В 2025 году акцент на перформансе, видео, цифровом искусстве и инсталляциях — то, что «отражает интерес музея к сохранению неконвенциональных арт‑практик». Отметила видео Антуфьева и инсталляцию с апельсинами, столь же узнаваемый, как и неожиданный Звездочетов, а ещё проект Петрелли до возникновения «Пальто» и прекрасного (он такой один) Шульгина. ——— Неожиданно и важно, что экспозиция акцентирует художниц: Ольга Тобрелутс в секции Новой академии; немного Лены Ковылиной, Ирины Наховой и Кориной из коллекции Бакштейна, а ещё полотна Нины Котел и целая секция Люды Горловой. Прекрасно, что музей стремится показывать не только известных, но и тех, кто оставался в тени. И вот это самое интересное. В общем пространстве с вездесущим Пепперштейном, альманахом галереи в Трёхпрудном, среди этого нарратива о развитии российского искусства 1990‑х как‑то особенно ощущаешь, уважаемые знатоки, внимание, ВОПРОС: — Как так вышло, почему вот ЭТИ вошли в историю, их все уважают и знают, а кто‑то затерялся во времени? Про Люду Горлову есть личная история. Она ходила на мои занятия в магистратуре РГГУ — так мы и познакомились. Когда начал проступать, без всякого хвастовства (Люда этого напрочь лишена), её бэкграунд — выставки в XL, рассказы о проектах, — я сперва даже не поверила. Почему, думаю, я её не знаю? Мой личный контекст наблюдения за современным искусством уже, между прочим, без малого двадцать лет, хотя я всё ещё считаю себя выскочкой. Эту бирочку в личном общении повесил, ха‑ха, сам директор «Гаража» (на тот момент ещё нет): «У этой наглой девочки ничего не выйдет». Ну, в целом, и где он ошибся. Насколько всё непредсказуемо на арт‑рынке: лавры и всякие там биеннале ничего не гарантируют. Да, важно быть в тусовке. Важно личное трудолюбие и упорство (как у Тобрелутс, в тусовке иногда называемой Оля Троллейбус). Важно внимание маркет‑мейкеров. Но и пол, по‑видимому, всё же имеет значение. Система случайных, иногда субъективных, а иногда объективных переменных — такая сложная. Взгляд на перспективу в 35 лет хотя бы полезен потому, что помогает понять: до финиша суждено дойти не всем. Но и не надо об этом думать. Творите, художники, что хотите, радуйтесь процессу, а про славу (тем более богатство) не обольщайтесь.