В мастерской у Евгения Гранильщикова в Клермон-Ферране во Франции Герой журнала Black Square №4(14) Евгений Гранильщиков, чьи работы сейчас выставляются в петербургской галерее Anna Nova и в московском ЦСИ Винзавод в рамках коллективного проекта «НИИ Архив», сегодня в рубрике #труд позволил заглянуть к себе в мастерскую и рассказал, что и почему мы тут видим: ◾️Об атмосфере и котах Контекст такой — я готовился к трем выставкам, которые будут проходить в трех разных городах. Одна в Петербурге, другая в Париже и третья в Пекине. И всё, что вы видите на фотографиях — весь мой бардак, плюс мои коты (3), — это контекст мастерской буквально за несколько дней до отъезда. И из-за этого всего тут крайне рабочая атмосфера. Колонка, на которой я слушаю музыку во время работы, и рядом — огромная графика, завернутая в целлофановые пакеты, чтобы ее не повредили коты (хотя это довольно слабый протекшн). Ну, может быть, это не так страшно выглядит, как могло бы, но, в принципе, достаточно страшно. Например, на столе можно было производить исключительно графику, и ни для чего другого он не мог использоваться (4). Всё в квартире было перевернуто и завернуто в тубусы — в том числе графика, какие-то пакеты. В общем, бардак полный. ◾️О процессе Конечно, в последний момент художник всегда вспоминает, что у него ничего не подписано — нарисовать-то нарисовал, а подписать не подписал (5-6). Поэтому в зависимости от количества работ на это можно потратить еще час или больше: просто садишься и рисуешь свои филигранные подписи. На стенах, просто на скотче, висит вся живопись и графика, которые я сделал, чтобы впоследствии смотреть и фотографировать — делать документацию процесса и итога работ. Например, живопись с водными лилиями (10) — как раз отправилась в Китай, после того, как я ее сфотографировал. ◾️О микрофонах и музыке На фотографиях еще видны микрофоны (6), потому что для парижской выставки я записывал новый трек, хип-хоп. И последние два месяца записывал кучу голосов (высокие, низкие, основные) и инструментов, чтобы это все сводить. Поэтому этот угол выглядит так — холст работает как ткань, которая уменьшает эхо и звучание моей мастерской (7). Во время работы я слушал музыку. Базово это был Фрэнк Оушен. С его альбомом Blonde связан весь концепт моей выставки в Париже. ◾️О книгах и еще о котах В мастерской лежит второе издание Солженицына, купленное в YMCA-Press, где впервые был издан «Архипелаг ГУЛАГ». Я часто к ним хожу, и там нашел это издание (не помню, какой год, честно говоря, 80-е, наверное). Там же дневники Сахарова и его жены. В общем, тут есть стопка книг, к которым я периодически возвращаюсь (8). Среди них — книги про перформанс, так как он сейчас у меня в фокусе. И обычная рутинная вещь, что всё здесь, все предметы забиваются красками, кистями. Всё в черных пятнах от китайской туши, которую я использую для своих работ, потому что коты периодически переворачивают рабочие инструменты. Но сейчас я уже все запаковал и отвез. И теперь эти разные вещи в разных точках Парижа ждут отправки в другие места, где у меня открываются выставки. Какая-то часть поедет в Питер, какая-то в Китай. → Предыдущие посты в рубрике ищите по хештегу #труд → В журнале BKSQ №4 (14) — большое интервью Марины Федоровской с Евгением Гранильщиковым про работу и жизнь как странствующий цирк (страницы 82-93). 📷: предоставлено Евгением Гранильщиковым