Кинорежиссёры на Каннском фестивале наконец перестали спорить о том, нужно ли использовать ИИ. Теперь они обсуждают, как эффективнее его применять. Французский режиссёр Ксавье Женс, снявший для Netflix фильм «Под Парижем», честно признался: если бы я делал эту картину сегодня с помощью ИИ, то закончил бы визуальные эффекты не за год, а за три месяца. И потратил бы не 4 миллиона евро, а 2 миллиона. Ровно в два раза меньше. «Под Парижем 2» он уже планирует с активным использованием нейросетей. Слишком длинный и дорогой постпродакшен первого фильма научил его экономить. ⚡️ Что это значит для рынка. Крупные студии и продакшены перестраиваются. Они ищут AI-режиссёров и AI-креаторов, которые умеют управлять кадром, светом, драматургией и при этом знают, как заставить нейросети работать на результат. Спрос уже огромный. По данным Reuters и экспертов фестиваля, бюджеты на постпродакшн с использованием ИИ сокращаются в 2-3 раза, а сроки — в 3-4 раза. Студии, которые не перестроятся, просто не выдержат конкуренции. На Каннском кинорынке в этом году впервые появилась «Деревня инноваций» — площадка, где стартапы показывают свои ИИ-технологии. Meta стала официальным партнёром фестиваля. Фильм Стивена Содерберга о Джоне Ленноне и Йоко Оно снят с использованием ИИ-софта от Meta. Один из эпизодов — это сцена, в которой группа годовалых младенцев в одежде 1960-х годов рыдает навзрыд; это способ комически проиллюстрировать то, о чем говорит Джон. Такое нельзя снимать. И даже если бы вы каким-то образом смогли это сделать — придумали бы какое-нибудь оправдание для съемки группы годовалых младенцев в одежде с рисунком тай-дай, рыдающих навзрыд, — даже если бы вы это сделали, если бы люди знали, что это реально, это не было бы смешно. А мы здесь пытались пошутить. ИИ в кино — это симбиоз режиссёрского мышления и новых технологий. Именно таких специалистов сейчас не хватает. Те, кто успеет войти в эту волну первыми, будут диктовать условия. А вы уже замечали нейросети в кино и сериалах? Что из последнего можете вспомнить?