Почему в раннем русском кино так мало крупных планов? «…за одну минуту оператор мог прокрутить 18 метров негативной пленки. Средняя стоимость расходов на съемку одного метра пленки для 1913 года считалась 5 рублей, и продавался фильм владельцам кинотеатров из этого расчета. Таким образом, режиссер должен был снимать картину так, чтобы расход хозяина был минимальным. А это достигалось, например, следующим. Сцена, где было занято всего два актера, которые оплачивались по 25 рублей за день, растягивалась на 5,5 минуты, 5,5=100 метрам x 5=500 рублей. Итого хозяин получал с такой сцены рублей 300 дохода. Общие планы были выгодны, аппарат обычно стоял на одном месте, и съемка сцен целиком велась с одной точки. Поэтому крупные планы, требовавшие перестановок света, а значит, задержки работы, длившиеся к примеру всего лишь на протяжении одного метра, были невыгодны, и хозяева смотрели на них косо». Так описывал актер и режиссер Владимир Гардин состояние дел в русском кинематографе 1912–1913 годов. Ну и как, скажите, при таком раскладе стать звездой? Уже завтра поговорим об этом в библиотеке Des Esseintes Press с историком экономики Александром Бессолицыным, историком Борисом Гореликом и историком кино Натальей Рябчиковой. 👑«Кинокороли и капуста» 👾Ленинградский проспект, 17 👑24 октября, 18:00 🏃♂️Зарегистрироваться тут (Сверхкрупный план Веры Каралли из фильма Евгения Бауэра «После смерти», 1915)