Записки актёра

Вопрос от читательницы: «Серёжа, расскажите пожалуйста как такое может быть: смотрю уже третий сериал, где постоянно камера трясётся так, что голова кружится. И это не документальное, а художественное. Я так понимаю, что это приём такой. Но зачем? От этой тряски мало того, что ничего не видно, ещё и не комфортно. Это операторский брак или приём?» Здравствуйте! Да, такое действительно встречается, причём иногда настолько часто, что начинаешь подозревать: у оператора не камера, а приступ морской болезни. Хотя, конечно, в большинстве случаев он совершенно здоров, а трясущаяся картинка задумана ещё на этапе подготовки к съёмкам. И тут есть несколько причин. Первая, и, пожалуй, самая важная, это экономия. Кино и сериалы, как мы с Вами знаем, снимаются в условиях ограниченного времени и бюджета. Иногда на площадке возникают проблемы, которые нужно как-то решать, а денег и времени на полноценное решение нет. Где-то не получилось выстроить действие, где-то не хватает массовки, где-то постановка сцены выглядит не так убедительно, как хотелось бы. И тогда в ход идут различные ухищрения. В том числе трясущаяся камера, которая позволяет сделать происходящее более динамичным и отвлечь зрителя от некоторых недостатков постановки. Есть и другой момент. Иногда тряска помогает сэкономить на визуальных эффектах. Например, нужно показать драку, погоню, взрыв или какую-то масштабную сцену, а возможностей для сложной постановки нет. Можно потратить деньги на декорации, трюки, компьютерную графику, долго и тщательно выстраивать кадр. А можно сделать всё немного хаотичнее, добавить движения камеры, быстрый монтаж, звуки ударов, и зритель уже сам достроит происходящее у себя в голове. Разумеется, это не универсальный рецепт, но при определённых условиях такой подход работает. Иногда трясущаяся камера помогает и в сценах, где нужно показать опасность или хаос. Например, герой бежит по коридору, вокруг стреляют, люди кричат, всё рушится. Камера движется вместе с ним, оператор будто бы не успевает за происходящим, и у зрителя возникает ощущение, что он сам оказался внутри этой ситуации. Это называется эффектом присутствия. Такой приём часто используют в военных фильмах, триллерах, боевиках и фильмах-катастрофах. Есть даже отдельная эстетика ручной камеры, когда изображение намеренно делают менее выверенным и гладким. Создаётся впечатление, что происходящее снимает не профессиональная съёмочная группа, а человек, который случайно оказался рядом с событиями. В некоторых фильмах это действительно оправданно и работает на атмосферу. Особенно когда речь идёт о псевдодокументальном кино или историях, где важны ощущение реальности и непосредственность происходящего. Но тут есть один нюанс. Художественный приём сам по себе ещё не делает сцену хорошей. Камера может двигаться, если это помогает рассказать историю, усиливает эмоцию, подчёркивает состояние героя. Но если она трясётся просто потому, что так модно, а зритель вместо сопереживания персонажам пытается понять, не пора ли ему выпить таблетку от укачивания, то что-то пошло не так. Более того, иногда чрезмерная тряска не усиливает эффект присутствия, а, наоборот, мешает зрителю присутствовать хоть где-нибудь. Мы не можем разобрать, что происходит в кадре, не видим работу актёров, теряем пространственную ориентацию. А ведь в кино важно не только показать событие, но и дать зрителю возможность его увидеть. Особенно обидно, когда актёры хорошо играют, сцена интересная, а оператор будто решил, что его главная задача не дать нам ничего рассмотреть. И вот здесь мы подходим к главному вопросу: операторский ли это брак? Не обязательно. Если камера трясётся намеренно, это режиссёрское и операторское решение. Но если приём не работает, не оправдан драматургически и только раздражает зрителя, то вполне можно говорить о неудачном художественном решении. А иногда, да, за ним может скрываться банальная невозможность или нежелание сделать сцену иначе. При этом я бы не стал утверждать, что любой такой эпизод свидетельствует о недостатке денег или мастерства. Бывают великолепные фильмы, в которых ручная камера работает безупречно. Как и бывают дорогие проекты, где картинка выглядит так, будто оператор снимал сцену, одновременно пытаясь выбраться из переворачивающегося автобуса. В общем, как и в актёрской профессии, здесь важно понимать, зачем ты это делаешь и какого результата хочешь добиться. Если тряска помогает зрителю почувствовать страх героя, прекрасно. Если она нужна только для того, чтобы скрыть недостатки постановки, это уже вопрос к создателям. А если после просмотра серии приходится полчаса смотреть на неподвижную стену, чтобы восстановить равновесие, возможно, авторам стоило подумать не только о художественном замысле, но и о зрительском здоровье. А Вы как относитесь к такому приёму? Вас трясущаяся камера погружает в происходящее или тоже хочется попросить оператора поставить камеру на штатив и больше к ней не подходить? #вопросответ