Записки актёра

После моей рецензии на «Битву моторов» сразу несколько вопросов пришло в нашу рубрику «Вопрос-ответ». И примерно все они сводятся к одному: а неужели продюсеры, режиссёры и все остальные не понимают, что сценарий дурной, ещё до того, как начинают по нему снимать? И действительно, вопрос логичный. Есть же читки. Есть подготовительный период. Есть режиссёр, актёры, продюсеры, редакторы, сценаристы. Есть время, когда можно открыть сценарий и сказать: «Ребята, а вот здесь герой вообще ничего не делает. А здесь он делает что-то совершенно непонятное. А почему это произошло? А зачем нам вообще эта любовная линия?» И иногда именно так и происходит. Сценарий читают, находят проблемы и отправляют переписывать. Или не переписывать целиком, а хотя бы что-то подредактировать, добавить мотивацию, убрать лишнее, выстроить логику. Но бывает и другое. Все понимают, что сценарий далеко не идеален, но сроки горят. Подписаны договоры, забронированы площадки, собрана группа, актёры уже назначены. Переносить съёмки никто не хочет или не может. И начинается: «Ладно, будем разбираться по ходу». А «по ходу» исправить сценарий очень сложно. Можно что-то поменять в реплике, переставить сцену, придумать какой-то ход на площадке. Иногда режиссёр действительно вытаскивает отдельные моменты. Иногда актёр добавляет персонажу то, чего в сценарии вообще не было. Монтаж потом ещё что-нибудь спасает. Но если проблема системная, никакой монтаж не сделает из плохо написанного героя хорошо написанного героя. Есть и ещё одна история. Сценарий могут утвердить люди, которые вообще не занимаются драматургией и не обязаны в ней разбираться. Для них всё может выглядеть прекрасно: понятный конфликт, любовь, гонки, историческая эпоха, известные актёры. Галочки стоят, бюджет посчитан, название звучит. А режиссёр в такой ситуации может оказаться просто наёмным специалистом. Ему дали сценарий, сроки и деньги. И задача не «снять именно то кино, которое я считаю правильным», а снять то, что утвердили. И я очень сомневаюсь, что большинство людей в кино утром просыпаются с мыслью: «Сегодня бы снять какую-нибудь чепуху». В кино работает огромное количество профессионалов, и практически каждый из них хочет сделать хорошую картину. Просто между желанием и результатом существует огромное количество обстоятельств. Бюрократия. Сроки. Деньги. Переделки. Утверждения. Начальство. Страх что-то менять. Кумовство. Иногда просто халтура. Иногда человек оказался не на своём месте, но уже поздно что-либо менять. И ещё одна неприятная вещь: плохой сценарий не всегда очевиден всем одинаково. То, что для одного человека выглядит как очевидная сюжетная дыра, для другого может быть «ну и что, зритель не заметит». А зритель потом как раз замечает. Особенно если таких мелочей двадцать. Мне вообще кажется, что сценарий у нас часто воспринимают как техническую инструкцию: здесь герой входит, здесь говорит, здесь происходит авария, здесь все бегут. Хотя сценарий — это фундамент. Если в фундаменте дырки, никакая прекрасная декорация сверху их не закроет. И поэтому я совершенно спокойно могу одновременно сказать: «Битва моторов» великолепно сделана визуально и при этом плохо написана. Для меня одно другому совершенно не противоречит. И, пожалуй, самое обидное здесь даже не то, что существуют плохие сценарии. Они были, есть и будут. Обидно, когда видно, сколько сил, денег и таланта вложено во всё остальное, а на этапе сценария как будто сказали: «Ну ладно, и так сойдёт». А потом мы сидим в кино и спрашиваем: ну почему же никто этого не заметил?