Записки актёра

Вопрос от читателя: «Вы написали, что смотреть ТББ вам было скучно. Мне тоже. И вообще часто замечаю, что многое кино скучно до безобразия. Медленный темп, актёр 3 минуты просто идёт, ничего не происходит. Ну почему режиссёр не видит, что наснимал скуку смертную? Или видит, но его так устраивает? Почему кино не делают динамичным? Ну показали бы перед прокатом фокус группам и довели до идеала.» Отвечаю. Кино вообще очень субъективная штука, как, впрочем, и многое в искусстве. То, что одному кажется невероятно медленным и скучным, другого может буквально заворожить. Поэтому универсального рецепта «как снять так, чтобы никто не скучал» просто не существует. И я бы всё-таки разделял медленное кино и скучное кино. Это совершенно не одно и то же. В кино существует огромное количество художественных приёмов. Тягучая атмосфера, длинные планы, паузы, молчание, медленное движение камеры, человек, который долго куда-то идёт, может быть абсолютно оправданным. Иногда режиссёру действительно нужно не рассказывать историю максимально быстро, а погрузить нас в определённое состояние. Актёр может десять минут резать салат. И формально ничего не происходит. Но если за этими десятью минутами я понимаю, что человек переживает, что у него внутри что-то рушится, что он пытается скрыть эмоции, а актёр играет это так, что у меня ком в горле, я совершенно спокойно посмотрю на этот салат. А можно сделать сцену с погоней, перестрелкой, пятью сменами локаций, монтажом каждые две секунды, и мне будет скучно уже через три минуты. Потому что проблема не обязательно в отсутствии динамики. Проблема в отсутствии внимания. Если сцена держит меня, мне неважно, сколько в ней движения. Если не держит, я начинаю смотреть на часы даже во время самых динамичных эпизодов. Почему режиссёр сам не видит, что снял скуку смертную? Иногда, думаю, видит. Иногда нет. А иногда для него это вообще не проблема. Он именно этого и хотел добиться. И здесь начинается очень интересная территория искусства: режиссёр может считать, что зритель должен немного потерпеть, чтобы почувствовать замысел. Есть режиссёры, которые вообще терпеть не могут фокус-группы. Они считают, что если после просмотра десять человек сказали: «А вот здесь нам было скучно, а вот эту сцену надо убрать», то это ещё не означает, что сцену действительно нужно убирать. Потому что фильм изначально задумывался определённым образом, и зритель не должен коллективно редактировать произведение. Другие режиссёры и продюсеры, наоборот, активно используют тестовые показы. И это, кстати, совершенно нормальная практика. Фильм показывают зрителям, смотрят на реакцию, где люди начинают скучать, где смеются, где выходят из зала, что запоминают. После этого иногда действительно что-то перемонтируют, сокращают или переснимают. Но тут тоже есть ловушка. Если ориентироваться только на фокус-группу, можно постепенно получить идеально вылизанный фильм, который понравится большинству и при этом никого особенно не зацепит. Потому что искусство всё-таки не всегда обязано быть комфортным и идеально рассчитанным на среднего зрителя. Мне, например, гораздо интереснее фильм, который где-то рискнул, где-то оказался спорным, где-то заставил меня сказать: «Господи, ну зачем же ты так долго это показываешь?» Но при этом оставил после себя какие-то мысли или эмоции. Другое дело, когда за медленным темпом действительно ничего нет. Когда длинный план существует просто потому, что режиссёр решил: «А сейчас у нас будет длинный план». Когда персонаж идёт три минуты, а эти три минуты не добавляют ни характера, ни атмосферы, ни информации, ни эмоции. Вот тогда я тоже начинаю скучать. И, наверное, именно поэтому мне сложно принять аргумент: «Вы просто не поняли замысел». Иногда замысел я прекрасно понял. Мне просто было скучно. Своё мнение никому не навязываю. Но мне кажется, хороший режиссёр должен понимать разницу между «зрителю скучно, потому что он не привык к такому кино» и «зрителю скучно, потому что сцена действительно не работает». А вот определить эту границу бывает невероятно сложно. И очень интересно ваше мнение: фокус-группы помогут сделать кино лучше или искусство вообще не должно подстраиваться под реакцию зрителя? #вопросответ