Записки актёра

Читаю комментарии некоторых наших киноделов и критиков. И там снова знакомая мысль: вот сейчас, после закрытия схемы предсеансового обслуживания и пиратского проката голливудских фильмов, у российского кино появится настоящий шанс. Ребята, вам самим не смешно? Я эту фразу уже лет пятнадцать слышу. Каждый раз — «вот теперь-то!». В 2022 году, когда из российского проката ушёл Голливуд и большая часть европейского кино, тоже говорили: ну всё, вот он, исторический шанс! Конкурентов практически не осталось. Государство выделило на поддержку отечественного кино огромные по меркам индустрии деньги. Казалось бы — снимай, экспериментируй, развивайся, приводи зрителя в кинотеатры. И что? Да, справедливости ради, в онлайн-кинотеатрах за эти годы действительно появилось много отличных сериалов. Некоторые наши проекты я смотрю с большим удовольствием и иногда думаю: «Ну вот же! Можем!». Но с кинотеатральным прокатом всё оказалось гораздо сложнее. Были отдельные огромные успехи — «Чебурашка», «Холоп 2», «Бременские музыканты», «Финист. Первый богатырь» и другие. Успехи по кассовым сборам, о качестве отдельный разговор... И тут мне хочется напомнить одну простую вещь, которую почему-то очень не любят вспоминать: конкуренция — это не враг. Конкуренция — это благо! Причём, во всех сферах. Хотите историческую деталь? В 2004 году вышел «Ночной дозор» Тимура Бекмамбетова. И он не существовал в каком-то стерильном пространстве, где рядом нет иностранного кино. В прокате одновременно шёл «Человек-паук 2». И российский фильм всё равно стал огромным событием и собрал тогда совершенно невероятную для отечественного кино кассу. А в 2019 году вышел первый «Холоп». И рядом с ним были «Звёздные войны» и «Холодное сердце 2». И знаете что? «Холоп» не сказал: «Ой, там Дисней, мы не справимся, уберите их, пожалуйста». Он просто вышел и собрал больше трёх миллиардов рублей. Вот это, на мой взгляд, гораздо интереснее разговоров про «шанс». Потому что если зрителю дать выбор между десятью плохими российскими фильмами, это не означает, что он обязан посмотреть одиннадцатый только потому, что он российский. Зритель никому ничего не должен. Он хочет смеяться, плакать, переживать, бояться, удивляться. Он хочет хорошую историю, хороших персонажей, хороший сценарий, нормальную режиссуру и ощущение, что два часа своей жизни он потратил не зря. И если рядом стоит американский блокбастер, корейский триллер, французская комедия или российская драма — зритель выберет то, что ему интереснее. И вот это как раз и заставляет создателей становиться лучше. Когда рядом сильный конкурент, ты не можешь сказать: «Ну куда они денутся? Всё равно придут». А когда конкуренции нет, очень легко начать снимать не для зрителя, а для отчёта, бюджета, премии, ведомства, собственного круга профессионалов и ещё бог знает для чего. Самое опасное для кино — не Голливуд. Самое опасное для кино — уверенность, что зрителю больше некуда идти. Мне вообще кажется странным подход: давайте уберём иностранное кино, ограничим пиратство — и тогда наше кино расцветёт. Нет. Если хороший фильм можно было посмотреть только потому, что больше смотреть было нечего, это не победа фильма. Это отсутствие выбора. А хорошее российское кино, наоборот, я хочу видеть именно в честной конкуренции. Чтобы наш фильм выходил одновременно с большим голливудским блокбастером — и зритель всё равно покупал на него билет. Чтобы после просмотра «Человека-паука» человек говорил: «А теперь пойдём на русский фильм». Чтобы российские фильмы не просили у зрителя патриотического долга, а зарабатывали его внимание качеством. И вот тогда действительно начинается искусство. А как вы думаете: российскому кино нужна защита от конкуренции или, наоборот, именно конкуренция сейчас ему необходима?