Это Пронько

Торговля чужим детством В происходящем с российским кинематографом, безостановочно насилующем советскую классику, творческая составляющая находится даже не на втором, а на третьем месте. В основе же лежит трезвый расчет и прагматичное желание продюссеров срубить бабла. Ну потому что коммерческая формула предельно проста и понятна. Эти фильмы, несмотря на заявленную аудиторию, изначально снимаются НЕ ДЛЯ ДЕТЕЙ, а для их родителей. Они снимаются для поколения Y, миллениалов (1981-1996) тех, кто рос на излете СССР, кто воспитывался на советской классике, для кого она – осталась эталоном качества и прямой ассоциацией с детством, даже несмотря на прорвавшийся сквозь идеологические заслоны «Дисней». Отсюда, кстати, и взрослые шуточки, которые порой прорываются в кадр (вроде игры с презервативами в "Том еще Карлосоне!"). Для людей свойственно если не застревать в прошлом, то ментально возвращаться в него. И вот эти миллениалы выросли, у них появились свои дети /внуки, которым нужно передавать свой персональный опыт (это наша биологическая и социальная фишка, как вида). Что они периодически и пытаются делать, приобщая новое поколение к элементам своего детства. Беда в том, что формат устарел – современным детям не интересно. Я, например, не смог заставить СтоРецептовКрасоты (свою маленькую дочь) посмотреть чудесный (как мне казалось, учитывая мою память о первом просмотре) «Незнайку с нашего двора». И даже такой беспроигрышный вариант, как мультфильм Дмитрия Черкассова «Остров сокровищ» не зашел: мы вместе асилили только первую часть, да и то больше из-за ожидания той самой проходки "В Бристоль, друзья!", ставшей мемом в соцсетях. И вот появляются афиши со знакомыми именами, но в новом, современном качестве. Наконец-то можно, показать им ту самую магию своего детства! Миллениалы подрываются сами, хватают внуков и идут приобщать… а потом плюются на выходе. Потому что в их персональное детство наклали, что называется, с горочкой. К слову, тот же Дисней эту схему тоже скурил и принялся рубить бабло на миллениалах с их детьми / внуками, но поначалу подошел к этому разумно. Он просто начал покадрово, почти без изменений переводить старые 2D фильмы в новый 3D формат. И это зашло! Ремейки «Книги Джунглей», «Короля Льва», «Алладина» и т.д. стрельнули. Но как только прагматиков заменили дерьмодемоны творческие творцы, которые начали творчески дорабатывать и переосмыслять старые картины, как все накрылось известным местом. Я сейчас даже не про «Русалочку» с черной Ариэль, а про оглушительный провал «Белоснежки», где люди отморозились не из-за мексиканской актрисы (которая должна играть девочку с кожей, белой как снег и румянцем, ярким как кровь), а из-за вплетения в сюжет повесточки. Если ты пытаешься продать людям память об их детстве, не надо пытаться его отредактировать в угоду сиюминутной конъюнктуре.