всуе

Главный герой сериала «Друзья и соседи» — настоящий синефил: ходит в кино, пересматривает культовые фильмы дома, коллекционирует постеры, а в новом сезоне еще и покупает мерч. На второй карточке видно, как Джон Хэмм держит бензопилу — это лимитированное издание к 50-летию фильма «Техасская резня бензопилой». Что скрывается внутри этой бензопилы, можно узнать по ссылке.

Так вышло, что кризис коснулся и меня. Работы стало заметно меньше, и поддерживать привычный уровень комфорта сейчас сложнее. Поэтому я в поиске новых проектов и возможностей. Надеюсь, мой канал может послужить портфолио и показать, как я думаю и работаю. Не планировала писать такой пост, но реальность требует честности. Для связи: @sashagosh

У бренда Miu Miu есть свой книжный клуб, который курирует сама Миучча. Для ближайшей встречи выбрали два текста: моей любимой Анни Эрно и ганской писательницы Амы Аты Айду, о которой я раньше не слышала. Ночью я прочитала три ее рассказа и впала в размышления о рабстве и бедности, которые с трудом удается искоренить. Но писательница совсем не давит на жалость — в ее тексте есть юмор и любовь. А еще захотелось попробовать какое-нибудь африканское блюдо! На русском произведения Амы Аты Айду можно найти в сборниках «Ганская новелла» и «Современная африканская новелла». #reading@vsuye

Довольно часто отправляю свои тексты друзьям, чтобы узнать их мнение. И вот вчера мне сказали, что текст по The Drama получился изложением фактов, которые мог бы собрать кто угодно. Нет авторства. Что с этим делать — не знаю. Я вроде умею находить темы, подходящую литературу, накидывать структуру, но не могу найти в себе то, что будет отличать мой текст. Как перестать быть обезличенной?

Ужасная новость: издательство Ad Marginem прекращает выпускать книги Сонтаг. Бежим забирать все, что осталось. https://admarginem.ru/book-author/syuzen-sontag/

Patrick Hughes

Почему сюжет фильма The Drama разворачивается перед свадьбой Ещё в кинотеатре я думала, что как вернусь домой, начну искать у Бён-Чхоль Хана эссе о доверии в современном обществе, и даже не сомневалась, что оно существуют. Так и оказалось, только вместе с ним пришлось перечитать ещё и другие статьи о доверии. В итоге выяснилось, что наиболее ясные объяснения даёт экономика, где доверие понимается не как чувство, а как способ управления риском. В этой логике доверие работает как инвестиция: оно накапливается постепенно, без гарантий возврата, но именно оно делает отношения устойчивыми. Риск при этом никуда не исчезает, он остаётся обязательным условием любой близости. Но по мере того как в отношения вкладываются время, эмоции и усилия, сталкиваться с ним напрямую становится всё сложнее. Возникает накопительный эффект: кажется, что раз вложено уже много, значит, опасность меньше. Хотя на самом деле она просто перестаёт восприниматься напрямую. На этом фоне возникает то, что называют «иллюзией прозрачности»: мы начинаем переоценивать, насколько хорошо понимаем другого, и насколько точно он понимает нас. Чем сильнее сближение, тем устойчивее это ощущение. И в какой-то момент оно начинает работать как защита, создаёт впечатление, что риск уже позади. Кажется, что о партнёре уже «всё известно», а значит, дальнейшие вложения безопасны. Свадьба — это событие, которое в логике отношений почти не допускает риска. Она устроена так, чтобы зафиксировать союз как завершённый и публично подтверждённый: как будто всё уже проверено и определено окончательно. Но именно в этот момент возникает сбой. Иллюзия прозрачности сталкивается с тем, что не укладывается в неё, и риск возвращается туда, где его как будто уже не должно быть. Тайна невесты разрушает ощущение завершённости. Жених начинает обесценивать прошлые вложения: если другой оказался непрозрачным сейчас, значит, он мог быть таким всегда. В этой логике доверие ретроспективно превращается в ошибку. Свадьба в таком случае требует немедленного решения и одновременно делает его публичным. Герой оказывается не только перед утратой доверия, но и перед необходимостью оформить этот разрыв на глазах у других. В этот момент возникает уже не вера в прозрачность, а ожидание предательства, при котором любое действие другого начинает считываться как возможный обман. Ещё одно определение доверия — готовность быть уязвимым. Оно возникает не тогда, когда риск исчезает, а тогда, когда он признаётся. Поэтому доверие не сводится к рациональному расчёту и всегда предполагает шаг без гарантий. Но в фильме этот механизм даёт сбой. Самораскрытие, которое обычно запускает взаимное доверие, происходит не как добровольный жест, а как потеря контроля. Вместо симметричного обмена уязвимостью возникает асимметрия. Один из партнёров оказывается более открытым и становится уязвимым не только перед другим, но и перед внешним взглядом. Его состояние выходит за пределы частного и превращается в публичный факт. В результате доверие перестаёт быть внутренним процессом и начинает зависеть от внешнего подтверждения, что ещё сильнее нарушает баланс и делает уязвимость неразделимой. Именно здесь становится заметен более общий парадокс самой идеи прозрачности, о котором пишет Бён-Чхоль Хан: стремление к полной открытости не усиливает доверие, а разрушает его. Потому что прозрачность устраняет дистанцию между людьми, а вместе с ней исчезает пространство, в котором доверие вообще может существовать. Финальная встреча героев в баре возвращает их в более простое, промежуточное состояние. Они уже не внутри публичного ритуала и не под давлением необходимости что-то решать сразу. Исчезает сама логика прозрачности, и другой снова становится не до конца понятным. И в этой неопределённости снова возникает доверие, не как уверенность, а как возможность остаться рядом с тем, кого нельзя полностью знать. #reading@vsuye

Текст по The Drama нужен?

Вот такой табурет отрыла у ребят @mebelstock! Маркирован датской мебельной компанией Erik Jørgensen — именно на этой фабрике производили объекты Ханса Вегнера и Пола Вольтера. Кто его автор точно неизвестно: предмет приписывают самому Йоргенсену, но точных подтверждений нет. Состояние отличное для винтажа: сиденье заново обтянуто искусственной кожей, ножки из тика сохранились без серьезных повреждений. Предположительно табурет относится к 1960-м годам, то есть ему может быть более 60 лет!

У нас пошел снег. Время повернулось вспять.

+5

Картины в сериале «Друзья и соседи»

В сериале «Друзья и соседи» все крутится вокруг мира богатых людей, где количество браслетов Cartier Love и сумок Hermès давно никто не считает. Именно этой избыточностью и пользуется главный герой — он выбирает вещи, пропажу которых, скорее всего, даже не заметят. А мы с ex(bag) @exbags, наоборот, будем отслеживать каждую сумку, и подбирать максимально близкие варианты на ресейле. Винтажная Herbag 31 Новая Herbag Zip 39

Рассказала о самом дорогом кресле

Helene Appel

А вдруг у кого-нибудь есть контакт сотрудников Авито по работе с рекламой Напишите мне @sashagosh❤️

Хорошо зарабатывает на своих картинах Джулс в третьем сезоне «Эйфории»! Кушетку за $17,550 дополняет напольная лампа за $2,000.

Срочно требуется