Искусство как производство: Сергей Эйзенштейн За год до премьеры «Броненосца «Потёмкина» Сергей Эйзенштейн поставил спектакль «Противогазы» — одну из самых радикальных постановок раннесоветского театра. Вместо сцены он выбрал площадку Московского газового завода: зрители и актёры находились среди работающих машин, труб и дымящихся котлов. Эйзенштейн сознательно отказался от привычной театральной декорации — он стремился показать, что искусство может быть не отражением труда, а его продолжением. «Противогазы» стали опытом сближения театра с производством: зрелище создавалось в той же среде, где производился материальный труд. Эта идея перекликалась с концепциями теоретика Бориса Арватова, утверждавшего, что художник должен «войти в производство как его равноправный участник», а не украшать жизнь эстетическими объектами. Для Эйзенштейна этот подход стал шагом к будущему кино — искусству, где монтаж, техника и коллективный труд соединяются в одном процессе. Опыт «Противогазов» предвосхитил индустриальный метод работы над фильмом и сформировал то, что сам режиссёр позже называл «инженерией эмоций». Познакомиться с творчеством режиссёра поближе можно в выставочных залах РОСИЗО, где сейчас проходит выставка «Сергей Эйзенштейн. Бесконечный человек».