Арай - Аруана: четыре минуты, ради которых стоит перевернуть «Парад ансамблей 2» Есть особый вид коллекционерского счастья: держать в фонотеке пластинку ради одной песни, а обнаружить внутри совсем другую музыку. «Парад ансамблей 2» именно такой случай. «Мелодия», 1984 год. На первой стороне «Земляне» (та самая «Трава у дома», обожаемая и заигранная до дыр моей старшей дочкой), «Весёлые ребята» с горящими веснушками, «Диалог», ВИА-75, группа Стаса Намина. Большая советская музыкальная витрина начала восьмидесятых. Переворачиваем пластинку. «Пламя». «Машина времени». А затем «Арай - Аруана». И вот здесь происходит маленькое чудо. Вместо привычного ВИА начинается музыка, которая сегодня совершенно спокойно могла бы оказаться в топ подборке модного jazz fusion. «Аруана» - инструментальная композиция Байгали Серкебаева и Батырхана Шукенова. Да, да, тех самых. В записи особенно важен саксофон Шукенова - живой, пластичный, совершенно не скованный эстрадными рамками тех лет. Здесь есть ритм, пространство, особая интонация и ощущение, что музыканты не столько исполняют песню, сколько разговаривают друг с другом. Именно поэтому «Аруана» звучит удивительно свежо. Она не пытается быть советской. Есть только музыка. И особенно интересно слушать её сегодня, зная, что это ранняя глава истории, которая позже приведёт Батырхана, Байгали и музыкантов «Арая» к «А - Студио». В начале 80-х всё это ещё впереди. Пока есть только молодая группа из Казахстана, четыре минуты инструментальной музыки и пластинка «Мелодии». Причём «Аруана» появляется здесь в фантастическом окружении: «Пламя» → «Машина времени» → «Арай» → «Автограф». Если бы такой треклист составил современный музыкальный редактор, мы назвали бы его эклектичным. В 1984м это просто была одна из обычных пластинок, которую можно было купить в магазине. И в этом, пожалуй, главный секрет советских сборников. Ты никогда не знаешь, что именно найдёшь внутри. Можно купить «Парад ансамблей 2» ради «Травы у дома», а спустя сорок лет поставить иглу на B3 и услышать Батырхана Шукенова, который играет так, будто никакого 1984 года вообще никогда не существовало. Иногда самые интересные музыкальные открытия спрятаны не на редких первых прессах, а на третьем треке второй стороны обычной пластинки «Мелодии». Главное - знать, где опустить иглу.