«Полный Фил» Кантена Дюпье — колоссально смешное кино. Вуди Харрельсон погружается в пучины безумия, в то время как Кристен Стюарт жрёт. Не ест, именно жрёт: прямо руками лезет в тарелку с картофельным пюре, вгрызается в ножку ягненка, запивает все беленьким и требует десерта. Стареющий Фил и его дочь Мадлен прилетели в Париж восстанавливать контакт. Но герой Харрельсона слишком вспыльчивый и навязчиво сентиментальный, героиня Стюарт — наоборот, непробиваемая, как Форт-Нокс. Их вообще ничто вместе не удерживает; ну, пожалуй, кроме роскошного гостиничного номера с засорившимся унитазом. Есть еще одна абсурдная точка соприкосновения, характерный для Дюпье фокус — пока Мадлен маниакально хомячит, пузо раздувается у ее бати. Париж, кстати, в огне — как никогда актуально! На улицах города романтиков полиция радостно метелит революционеров, которые и сами не слишком понимают, против чего бастуют. Чрезвычайно осознанная прислуга отказывается покидать номер, потому что старина Фил кажется им опасным арбузером и семейным тираном. В ресторане накладывают такие порции, каких вы даже в китайской чуфальне на Сенном рынке не встретите. И как вишенка на торте — в «Полном Филе» есть фильм внутри фильма: на протяжении всего вояжа Мадлен прячется от брюзжащего папы за просмотром идиотского ужастика про ученых, решивших воскресить рыболюда. Вкусная еда, глазастая сотрудница отеля (Шарлотта Лебон), хорроры категории Б — необычайно странный комплект образов для драмеди об отце и неблагодарной дочке. Но Дюпье, это уже давно известно, немного волхв. Умеет совмещать божий дар с яичницей, превращая бредовые задумки в сильное кинематографическое колдунство.