Леонора Каррингтон написала «Великаншу» в 1947 году в Мехико, куда перебралась после войны и психиатрической клиники. Картина небольшая – 120 на 69 сантиметров, темпера на дереве. Сейчас она в частной коллекции в Мексике. В 2009-м ее продали почти за полтора миллиона долларов. Да что ж такое, опять богатые художники! Каррингтон описала сюжет этой картины так: «...это что-то вроде великанши с луноподобным лицом на пшеничном поле, которое одновременно является ее золотистыми волосами. На ней белый плащ и красновато-коричневое платье с вставками, на которых изображены люди, похожие на птиц. Из плаща вылетают дикие гуси и окружают ее. Она стоит на фоне бирюзового моря с маленькими островками...» Великанша стоит в центре, вокруг ее головы пшеничное поле, сияющее как нимб. В центре этой пшеницы парит маленькое лицо, а из-под плаща героини появляются две крошечные ручки, держащие яйцо в крапинку. Гигантша выглядит умиротворенной, взгляд ее устремлен на птиц… Между ног великанши стоят три едва заметные женщины – повторяющийся мотив у Каррингтон. Так, у нее есть «Три женщины за столом» и «Магдалины». Некоторые считают, что это сама художница с Ремедиос Варо и Кати Хорна – ее кругом сюрреалистических подруг в Мексике. Яйцо – тоже повторяющийся мотив. В книге «Там, внизу» Каррингтон описывает, как эта идея пришла к ней в психлечебнице: «Следующей ночью мне спала в голову идея яйца, и я подумала, что могла бы использовать его как кристалл, чтобы посмотреть на Мадрид в те июльские и августовские дни 1940 года. Почему бы ему не вмещать в себя не только мои собственные переживания, но и прошлое и будущее Вселенной?» Яйцо – это макрокосм и микрокосм, разделительная линия между Большим и Малым, из-за которой невозможно увидеть целое. Исследователи находят сходство между яйцом Каррингтон и яйцом Иеронима Босха на картинах вроде «Сада земных наслаждений». Каррингтон родилась в 1917 году в Ланкашире, в аристократической семье. По материнской линии – ирландка, воспитывалась ирландской няней. Училась живописи во Флоренции и Лондонской академии. В 1937-м познакомилась с Максом Эрнстом, бросила все и уехала с ним в Париж. После его ареста в 1939-м пережила нервный срыв, была помещена в психиатрическую клинику в Сантандере. В 1941-м бежала – по ее словам, спасла няня, приехавшая на подводной лодке. В итоге художница перебралась в Мексику, где жила с 1942 по 1985 год. Ее работы загадочны и полны метафор. Живопись, проза и драматургия полны мотивами кельтской и центральноамериканской мифологии, сновидческой фантастикой и гротескным юмором. А еще вот вам интересный факт напоследок: у Леоноры Каррингтон был зеркальный почерк. Она могла писать справа налево и развернутыми задом наперед буквами. #випандеграунд