Дружок, это Южинский кружок

«Новое литературное обозрение». 2026. № 2 (198) В 198 номере «НЛО» вышел блок о «Митином журнале» — культовом самиздатском издании, которое выходило с 1985 по 2020 годы. В перестроечный период это был самый влиятельный литературный журнал андеграунда. Сейчас, спустя время, уже академический НЛО пишет о нём как о феномене, который переформатировал саму идею неофициальной культуры. Вот что написали авторы НЛО про «Митин»: Дмитрий Бреслер. «“Митиного журнал” в эпоху перестройки» Журнал сознательно сохранял «кустарную» эстетику самиздата. Принципиально плохая бумага, ручная вёрстка и машинопись. Редактор Дмитрий Волчек считал, что форма неотделима от содержания. Когда в 1990 году советскую цензуру отменили (заменив ее на цензуру либеральную), журнал не исчез. Он просто перестал быть «неофициальным» и продолжил выходить. Этот журнал воплотил в себе новый тип андерграунда — ироничный, постмодернистский. Так, в 1985 году в пятом номере появился игровой некролог вымышленного основателя «Митиного журнала» — Акселя Петровича Шпрингера… Дмитрий Бреслер. «“Праздник “Митиного журнала”: археология самиздата”» «Митин журнал» никогда не был временным убежищем подполья, скорее он был способом художественного выражения. Его создатели не хотели выходить в «большую» печать, самиздатовская форма была частью их содержания. И это отделяло его от массы остальных журналов. 1992 году в Музее политической истории России прошла конференция о самиздате — её участники почти ничего не сказали о «Митином журнале», потому что он не вписывался в их историю: в ней самиздат был инструментом сопротивления, а у Волчека и его команды — языком, которым они говорили намеренно. Елизавета Гришечкина. «Киборг в самиздате: субъект андеграундного женского письма в “Митином журнале” в 1980-е годы» В «Митином журнале» женское искусство работало как пространство для конструирования альтернативных гендерных стратегий. Художницы (широкое определение для всех участниц журнала) там создавали субъекты, которые ускользали от определений. Гришечкина называет это «киборгическим письмом» — по аналогии с «Манифестом киборгов» Донны Харауэй (1985). Киборг — гибрид человека и машины, эссенциального и сконструированного. Именно такими были субъекты журнала: ни советскими, ни антисоветскими, а теми, кто выживал не на основе «изначальной невинности», а «путем захвата орудий, чтобы пометить клеймом мир, который заклеймил их как других». Маргарита Балакирева. «Между дилетантизмом и диссидентством: переводы рассказов Бориса Виана в “Митином журнале”» Переводы Виана в «Митином журнале» — это не простое знакомство с зарубежной литературой. Переводчики сознательно делали язык неудобным, «тёмным», полным неологизмов и смысловых сдвигов. Они не хотели быть «хорошими» переводчиками, они хотели обновить русский язык, освободить его от советского новояза и классической гладкости. Перевод-игра, перевод-комментарий, перевод-подстрочник — это была авангардная работа с художественным дискурсом. Заумь в мире перевода. Валерий Отяковский. «“Абстрактная проза” Андрея Левкина: постскриптум» В 1989 году в 25-м номере журнала вышла программная статья Андрея Левкина «Абстрактная проза». Он предлагал текст, который создаёт динамическую структуру, где читатель сам становится соавтором. Текст как «органика», которая завершается, когда «выращивает» читателя внутри себя. Левкин называл это «промежуточным объектом» — текстом, который не проецируется на реальность, а создаёт новую реальность внутри читателя. Андрей Левкин. «<Заметки о прозе>» Это продолжение и развитие теории Левкина о прозе. Текст как формула, в которую подставляются конкретные значения, однако общий смысл остаётся открытым. «Если текст является таким промежуточным объектом, то он сразу должен убирать у человека возможности “дневного” мышления — иначе говоря, первая его фраза должна оказываться коаном, чем-то вроде коана — притом, что разгадка коана — все равно какая — требуется не как свидетельство какого-то уровня разгадывальщика, но просто для рабочего перевода сознания человека в другой режим работы», — пишет Левкин. Получается такая, абсолютная роза, которая работает на пределе восприятия. #другойжурнал