русское кино не пропьёшь для связи: @klevaya_devchonka
+4
фильм про потерянного парня, который встречает другого человека и эта встреча меняет вектор его жизни / НАВАР, 2к26 реж. артур григорьев / илларион маров х елизавета базыкина х геннадий блинов х евгений сидихин х анна кротова х icegergert / премьера уже — 1 ноября 19.00ч, в рамках каро/арт билетосы 🔦 *при инфоподдержке @ulizabalabanova
— ты не рыдала? — я знала, что буду рыдать. я старалась смотреть с любовью и светом. я смогла девчонки в толпе после дока «юрий бутусов. барабаны внутри»
за блеском платьев, сценой и вниманием публики в сериале стоят разные женские судьбы, амбиции и страхи, а также желание быть увиденными / КРАСОТА, 2к26 реж. сарик андреасян / с 30 октября — на кион /
+4
на открытии феста «ЛЮБОВЬ МОЯ БУДЕТ ТУТ» зрителей сначала обняли словами, посоветовали чаще звонить/писать/отправлять письма близким, а потом пожелали удачи при просмотре «ФЬОРДА» (канны у нас дома!) фильм зажал, вдавил в красное кресло, покусал, выкинул в леденящую норвегию. удача понадобилась / а начиналось всё приятно, по-домашнему. портовый город, христианские песни, ночное катание на лодке, новая красивая школа. и выбросило же нас на снег, в жгучий холод. к людям, с которыми приходится говорить на трёх языках, причём они не слышат и не понимают ни одного / история религиозной семьи, в которой якобы (или не якобы) производится физическое насилие над детьми, о стремительном вторжении учителей и органов опеки в их дом. фуко уже всё написал — школа контролирует и ограничивает свободу ребёнку, по-своему «нормализирует» его. даже с бОльшим напором, чем делают это его родительские фигуры. итог разбирательств и отсутствия конструктивных разговоров — всех детей забирают из семьи и отдают приёмным родителям. открытое сердце матери растоптано. равнодушие структуры, которая давит, прикрываясь защитой, вымораживает / всё перевёрнуто, перекручено, всё — симулякр. ко второму часу фильма падаешь в пропасть непонимания, ищешь ответ, правду. консерваторы ли, либералы ли — представители какой идеологии правы? видимо, те, кто успешнее использует на практике «риторику» аристотеля государство, всегда рабочий, всевидящий механизм, стало первой потребностью. нравственные, духовные, личные и семейные ценности отдельного человека уже никому не интересны / кажется, все редкие крупные планы и детальные планы достаются детям. зрителя должно волновать их отношение к ситуации. они — главные герои, всё в фильме делается ради них, во их благ. но разве кто-нибудь спросил их мнение? / 🔦 леся берсенёва
+2
Ловите подборку цитат из нашего третьего подкаста! Но советуем обязательно послушать выпуск целиком — интересного там еще больше. Регистрируйтесь на субботний оффлайн! Нас ждут дебаты о том, где все-таки сериалы лучше — у нас или на Западе. 🤩 🤩 🤩 🤩 🤩
.. разместились в уютной компании / офигенно, присоединяйтесь 🪀 кино, музыка, искусство, литература, наблюдения за миром и человеком — всё, что формирует культурный ландшафт и даёт пищу для ума и чувств /
мы продолжаем делиться клевыми мини-фильмами с лампового киноквеста на ЛАМПЕ ff, ребята всего за 5 минут сняли целую историю, тема — ВНУТРЕННИЙ СВЕТ / команда ЖМУРКИ!
постановка о дружбе, семье, памяти и о том, как важно успеть поговорить с бабушками и дедушками, пока они рядом / ДРУЖБА, ДЕЛЬФИН, ЛЕНИНГРАД реж. дмитрий максименков, сценарий основан на глубинных интервью, которые были записаны специально для проекта. их свидетельства позволяют взглянуть на прошлое из сегодняшнего дня и найти точки соприкосновения между опытом старшего поколения и жизнью современных подростков / дарья теплова x алина белоусова x екатерина шумакова x иван шарый x егор строков х юлия чербаджи х анастасия ширинских х анастасия павлова / loc. театральный проект 27, спб время: 31 октября - 2 ноября / в основе спекта — воспоминания киры александровны зайцевой, бабушки основательницы «театрального проекта 27» наталии сергеевской, и ее подруг, которых связывает более семидесяти лет дружбы. кира александровна станет главной героиней постановки: в ее «лаборатории» оживут предметы и воспоминания, а большая история страны раскроется через личный опыт: учебу, работу, любовь, утраты и радости / 🔦 билеты 🔦 *при инфоподдержке @ulizabalabanova
мы бы читали её книги, мы бы слушали её долго паулина — потрясная разговор — офигенный, Тём
ЛАСТОЧКА МОЯ, реж. олег глушков / loc. А39 в самом начале спектакля попросили не называть это осмысление-представление «бесприданницей» островского, потому что пьеса – только идея, а видим мы нечто большее / абсолютно завораживающая работа художника по костюмам, я так засматривалась в последний раз во время спекта «онегин. я не договорила» / современный взгляд на судьбу женского пола, на то, как тяжело не только тогда, но и сейчас, как невозможно сделать выбор, все вокруг – иллюзия. одновременно переплетение с темой выбора сердцем ИЛИ головой: иногда лучше выбрать сердцем, но умереть, чем страдать всю жизнь от выбора головой? / вопрос на подумать, а лариса выбирает первый вариант / интересная задумка буквально со сменой пола актеров и персонажей: доминик мара aka лариса дмитриевна, а паратова сергея сергеевича исполняет элизабет дамскер. плюсом в конце переход к изначальному, монолог уже женщины о себе в женском лице, чтобы прочувствовать эту боль / местами можно словить смешинку, но потом как-то вспоминается, что в любом тексте есть правда, а потом ты видишь ее на сцене, становится не по себе, потому что сердцу не прикажешь, а страдать тебе / 🔦 лиза арсенова
+4
у олега маловичко для такой истории важна постепенность. многочисленные герои получают время, чтобы стать знакомыми: студентки в исполнении милы ершовой и ксюши трейстер, фронтовик димы чеботарёва, школьная директриса светланы смирновой-марцинкевич. у них разный опыт, разные представления о безопасности, долге, ответственности. доверие к происходящему тоже устроено по-разному. кто-то привык выполнять приказ, кто-то пытается разобраться, кто-то прежде всего думает о тех, за кого отвечает. из этих частных позиций складывается человеческая среда, внутри которой готовится историческое событие / нам важна именно эта подробность: возможность увидеть человека до того, как его судьба окажется связана с катастрофой. узнать, чем он живёт, чего ждёт, кого любит. тогда за словами о последствиях появляется конкретное содержание. становится понятно, какие отношения могли продолжиться, какие планы осуществиться, какие разговоры ещё предстояли. масштаб потери растёт вместе с нашим знанием о чужой жизни / визуально «ПОЛУРАСПАД» поддерживает это ощущение обжитого и хрупкого мира. в работе оператора ильи авербаха есть плотность, внимание к свету, лицам, пространству. пятидесятые выглядят густыми, живописными; восьмидесятые словно несут на себе след выцветшего изображения. полутёмные комнаты, свечи, деревенские интерьеры придают прошлому материальность. оно состоит из вещей, к которым прикасались, помещений, в которых жили, света, при котором читали и разговаривали. опасность приближается к миру, который можно почти физически почувствовать / героиня надежды михалковой связывает семейное расследование с необходимостью действовать. выясненное требует продолжения: найти свидетеля, проверить подробность, добиться публикации, привлечь внимание к людям, которым нужна помощь. у журналистской работы здесь появляется вес каждого отдельного усилия. за текстом стоят чужие судьбы, за свидетельством — решимость заговорить. и чем яснее становится картина прошлого, тем труднее согласиться с тем, что всё это должно остаться частным знанием / при этом история такого масштаба особенно чувствительна к прямолинейности. узнаваемые приметы перестройки и настойчивые символы местами делают авторскую мысль слишком явной. для нас убедительнее всего те моменты, где остаётся пространство для внутреннего движения: сомнения, противоречивого поступка, постепенного понимания. сама ситуация уже содержит достаточно боли и нравственной сложности, чтобы удерживать внимание без дополнительного нажима / название в итоге собирает вместе несколько процессов. распадается привычное представление об отце. меняется смысл детских воспоминаний. теряют устойчивость объяснения, на которых годами держалась семейная история. одновременно появляется возможность восстановить связь — понять, услышать, вернуть человеку обстоятельства его выбора. в этом я вижу главную силу «ПОЛУРАСПАДА»: знание причиняет боль и всё же оказывается необходимым. с него начинается возможность по-другому отнестись к прошлому и взять на себя ответственность за то, что продолжается сегодня / полураспад — уже в okko /
через десятилетия к этим вопросам возвращается его дочь. в перестройку журналистка надежда келлер, которую играет анна михалкова, начинает разбираться в истории отца. семейное прошлое постепенно раскрывается в другую сторону: появляются записи, свидетельства, связи между событиями, которые прежде существовали отдельно. расследование требует пересмотра собственной биографии. вместе с новыми фактами приходится принимать возможность того, что многолетняя обида выросла из неполного знания / эта запоздалость правды кажется нам одним из самых точных и тяжёлых нервов «ПОЛУРАСПАДА». объяснение может прийти, когда разговор уже невозможен. когда человек умер, отношения оборвались, детство закончилось. правда возвращает поступку его обстоятельства, но прожить заново потерянные годы не позволяет. между событием и пониманием успевает пройти целая жизнь, и эта жизнь тоже становится частью последствий / две временные линии придают истории объём. в пятидесятые совершаются поступки, в восьмидесятые раскрывается их продолжение. одно поколение принимает решения в условиях страха, доверия, подчинения и ограниченного знания. следующее пытается понять, что именно ему досталось в наследство. вместе с фамилией, домом, семейными воспоминаниями передаются вопросы, на которые никто не ответил. прошлое входит в настоящее через самых близких людей /
+4
критическая масса памяти / у катастрофы есть дата. у её последствий — биографии. «ПОЛУРАСПАД» максима свешникова начинается с этого страшного несовпадения: событие можно обозначить числом, засекретить, поместить в архив, а потом оно десятилетиями будет происходить внутри человеческих жизней. в болезнях, семейных разрывах, обидах, причина которых долго остаётся неизвестной. для нас в самом названии уже заключена эта мысль: человек продолжает жить, работать, любить, растить детей в то время как часть его мира — распадается / 1954 год. тоцкий полигон, оренбургская область. подготовка к ядерным учениям постепенно меняет привычное устройство жизни. прибывают военные, движется техника, возникают распоряжения, смысл которых понятен далеко не всем. рядом — школа, деревенские дома, хозяйство, встречи, разговоры о будущем. особенно тревожно здесь соотношение масштабов: огромное государственное решение входит в пространство повседневности, где каждый занят чем-то своим и важным. уроком, свиданием, заботой о ребёнке, попыткой сохранить семью / мы заранее знаем, к чему всё идёт. у героев такого знания нет. отсюда напряжение, которое накапливается внутри самых обыкновенных обстоятельств. люди ещё распоряжаются собственной жизнью так, будто она целиком им принадлежит. строят планы, ссорятся, влюбляются, рассчитывают на завтрашний день. и чем подробнее становится этот мир, тем тяжелее мысль о его уязвимости. у каждого человека здесь есть будущее, которое он уже успел нарисовать / сельский учитель борис келлер в исполнении петара зекавицы оказывается внутри сразу нескольких обязательств: перед семьёй, детьми, собственной совестью. его положение делает особенно болезненным вопрос о пределах личного действия. что человек способен предпринять, когда чувствует опасность, но не располагает всей информацией? кому поверить? как защитить близких? и что останется от его решения в памяти тех, кто узнает только часть обстоятельств? /
когда смотришь фильмы из конкурсной программы фестиваля «маяк», понимаешь, что кинематограф в россии даже не думал умирать. просто видеть фильмы должны не только критики, но и массовый зритель /
из наших мне нравится роман михайлов, особенно после того, как я услышала о его манере работы с артистами. еще хотела бы сниматься у юрия быкова и клима козинского. вообще далеко не все хорошее кино у нас выходит в широкий прокат.
например, можно не гонять ассистентку по актерам, которая одна на десятерых (в целях экономии средств на производство), а поберечь ее и самому налить себе кофе. и вообще, бережней относиться к людям рядом /
мы сейчас живем в эпоху индивидуализма – каждый сам за себя. и это понятно: конкуренция за роли бешеная. даже если мы объединимся и устроим забастовку, найдутся другие актеры, которые будут согласны на худшие условия работы. в итоге наш труд еще больше обесценится. но мы действительно в силах сделать рабочий процесс человечнее /
функции женских персонажей ограничены: жена, мать, любовница, дурочка и так далее. даже если тебе попадает сильная и независимая героиня, то чаще всего это врач или следователь. мужские роли разнообразнее /
мы всегда для кого-то недостаточно умные, смелые и красивые. поэтому нужно делать то, что нравится. тогда к тебе потянутся единомышленники /
в юности я совершала несвойственные для себя поступки, чтобы показаться своей в компании. тогда это выглядело круто, а сейчас я понимаю, что я не столько «исправилась», сколько вернулась к себе настоящей /