улица балабанова

делать добро! разве это не говорит о широте души, о безграничности таланта, когда ничто и никто не ущемляет твоего «я»? забывать о добре - грех. после таких минут опять летишь, и опять рискуешь, и опять не унимаешься! людмила гурченко АПЛОДИСМЕНТЫ /

макс сапрыкин – aka каскадер, называйте, как хотите /

(document without text)

НЕПОКОЙ, 2к26 реж. леонид шмельков /

+5

НЕПОКОЙ, 2к26 реж. леонид шмельков мы живем в мире, в котором идём в кинотеатр на анимационный фильм «того самого автора мема про андрея». и это так круто / завтра не догнать. такая метафизика. и ты в бесконечном времени и вне его в отеле своих мыслей, страхов, странностей и переживаний. и отель этот сливается с реальность и чем-то никогда не существовавшим / если у меня не получается. я буду снова прыгать, чтобы плыть / шум из визуала, каша из фраз. нет линейности. нет возможности зацепиться. это для меня, это наш мир. непредсказуемость. отсутствие возможности определить будущее / и ты вроде жив, а вроде уже всех, кто рядом нет, и ты не знаешь, жив ли ты был на самом деле / есть кино ни о чём, а есть ни о чём и обо всём. оно даёт волю интерпретации, даёт возможность думать. понимать так, как ты это можешь познать. многослойное. и вот, если вам хочется в такое, пора сходить на этот фильм / в кино – с 30 июля / 🔦 ханна нови

.. разместились в артовой компании / офигенно, присоединяйтесь 🪀 кино, музыка, искусство, литература, наблюдения за городом и человеком — всё, что формирует культурный ландшафт и даёт пищу для ума и чувств /

какая-то супер нетипичная роль у эльдара в ФЕЙКЕ. пока смотришь, все время крутится мысль, почему — он? кажется, этот выбор неслучаен. хочется верить, что дальше героя раскроют глубже и станет понятно, зачем именно его поставили в эту историю. пока ощущение, что мы видим далеко не всё. здесь эльдар совсем не похож на своих предыдущих героев. настолько, что по-хорошему даже не сразу узнается. и из-за этого не покидает ощущение, что его появление в истории — точно не случайность. будто он здесь не просто парень главной героини и в какой-то момент всё окажется совсем не тем, чем кажется / в целом ФЕЙК пока интересно смотреть именно из-за таких деталей. сериал не просит выдать ему кредит доверия — он уже сейчас подкидывает вопросы, ответы на которые хочется узнать. наблюдаем дальше /

(document without text)

егор корешков x давид сократян стали соавторами — пруфы — 10 сентября, покажет — новая кинокомп. леона / в центре истории — писатель, который в очередной раз остается без литературной премии, а после церемонии лишается еще и кошелька. вор вскоре понимает, кого именно обокрал, читает его книгу и неожиданно решает стать его учеником. так начинается история о дружбе, поиске себя и втором шансе / вместе с ребятам в касте — аня чиповская / режиссером картины выступил дебютант полного метра филипп ларс, выпускник мастерской владимира меньшова и сергея урсуляка / сценарий фильма уже успел получить приз за лучший сценарий на фестивале «окно в европу», а сама картина — гран-при фестиваля «сталкер» / по словам сценариста павла кошелева, идея родилась после новости о том, как у писателя сразу после вручения премии украли телефон. дальше автор задался простым вопросом: что было бы, если бы вор понял, кого именно обокрал? вокруг этого и выросла история / филипп тут признаются, что за полгода прочитал около пятисот сценариев, но именно этот зацепил отсутствием цинизма, добрым отношением к героям и спокойным юмором / давид называет фильм сказкой о том, что доброта и честность все-таки побеждают, а его герой — классический андердог, который пытается начать жизнь заново / продюсеры проекта называют «соавторов» фильмом о людях, которые помогают друг другу раскрыть свои сильные стороны, а саму картину сравнивают с комедиями характеров в духе данелии и рязанова — где смешно становится не из-за шуток, а потому что герои живут по-настоящему / * при инфоподдержке @ulizabalabanova

НЕПОКОЙ, 2к26 реж. леонид шмельков двое мужчин едут на машине, на ночь останавливаются в именном отеле «роза», а после не могут из него уехать. ничего не понятно, но очень интересно / это картина, которую смотришь жадно, лишний раз стараясь не моргать, хоть бы не отключиться от момента и не упустить ни одного розового зайца на экране. странный, очень странный отель, и жители там странные, например, огромный тигр, и архитектура, и локация.. и странные вещи происходят с рисованными персонажами. притом, каждый из них – абсолютно прорисованный, понимаемый характер, за которым интересно следить. их срисовывали с актеров, которые отыгрывали сначала каждую сцену, а потом уже телепортировались на экран / постепенно начинаешь привыкать к специфическому режиму картины, в которой в один мультфильм вкладывается другой, высказываются рассуждения о красоте чисел, о законах вселенной, нагнетает сюжет музыка (композитор сергей курехин – браво!). и в том, что в самом начале запутывало, начинаешь видеть смыслы, тайные знаки / правда, в разговоре с режиссером выяснилось, что знаков как таковых в картине нет, числа – просто числа, розовый – потому что симпатичный цвет, а все ваши домыслы – только в вашей голове. оттого и интересна эта работа, нечасто после просмотра зрители выходят из зала каждый со своим ассоциативным рядом и со своей интерпретацией увиденного. здесь нет правых и непонятливых, отель «роза» открыт для всех, и каждому он откроется самой нужной из дверей / 🔦 настя ерохина

я всегда долго «созреваю». а потом вдруг — раз! — и полная ясность. точное решение проблемы. так и в работе над ролью. сначала тупик и полная паника. внутри сам собой происходит процесс «созревания». я думаю в это время совсем о другом. и вдруг неожиданный просвет! ага! есть! знаю, какая «она»! знаю, как я себя поведу.. так и в дружбе. со мной много можно «экспериментировать» - подводить, обманывать, крутить, вертеть. я все терплю, терплю, жду, надеюсь, надеюсь... а потом - раз! и все! внутри все пу-сто, все сгорело. и нет больше такой подруги. а особенно болезненно было в любви. уж тут-то я почти всегда оставалась сидеть в пепле на развалинах. всегда сильно мучилась, отдавая этому чувству невосполнимые силы. максимально «приносила», но и максимально требовала. выдержать меня, мой «максимализм» трудно, что там говорить.. мне всегда хотелось любить только одного человека. людмила гурченко АПЛОДИСМЕНТЫ /

ХОЛОД, 2к26 реж. алексей казаков и снова мрак, абсолютная тьма. мир, в котором нет справедливости / там такие ресурсы подключили.. / насквозь промокший, продрогший идёшь, и время тянется бесконечно / ты понимаешь, что это за люди? / бессилие, но поиск смысла и веры в будущее. даже, если это вера в месть. внутри всё сжимается, ничего не хочется, злость даёт силы, но не дает радости существовать / появляется свет и сразу угасает. только была замечена какая-то возможность взаимопомощи, дружбы, и практически сразу же потеряны силы уже физические / всё-таки нужны нам для жизни люди, которые могут помочь, поддержать, быть рядом, поверить в то, что мы делаем. сказать, что все дураки, а ты сможешь / закрываешь глаза и мечтаешь оказаться совсем в другом месте. с огромными потерями непонятно, как существовать, а главное для чего, но верим, что героиня любы аксеновой найдется / 🔦 ханна нови

+6

помните о смирении, оно поможет вам больше, чем воля и характер / молитесь, Бог вам в помощь пока смотрю «ХОЛОД», никак не могу перестать думать, как бы я поступила на месте героини? стала бы мстить? или поняла бы, что некоторые вещи уже невозможно исправить? месть кажется самой естественной реакцией, когда твой мир рушится в одну секунду. но она никого не возвращает. а если берешь правосудие в свои руки, где заканчивается справедливость и начинается новая несправедливость? месть вообще штука голодная. сколько бы ни отдавал ей сил, времени и самого себя — ей всегда будет мало. она не насытит и не вернет то, что отняли. но можно ли действительно поступить иначе? можно ли в таком аффекте, в такой боли, в такой несправедливости отказаться от мести и просто продолжить жить дальше? наверное, мы всегда ищем виноватых, потому что так легче выдерживать боль. только вот есть ли вообще ответ, который способен эту боль хоть немного уменьшить?

ТРУДНЫЕ ПАПЫ, 2к26 реж. светлана самошина - что же тогда тебе нужно? - пока не знаю, но попробую узнать / фильм о распутывании клубка материнских секретов. тихая драма о насилии, которое маскируется под любовь / главная героиня сливается с интерьером, она не занимает пространство, она — лишь функция. удобная дочь, удобная девушка / смерть гиперопекающей матери становится для кати не освобождением, а обрушением фундамента. её хрупкие женские плечи не просто несли тяжесть быта — на них держалась ложь, которой мать выстраивала их общую реальность. и теперь всё это тяжелое «наследство» ложится на неё с удвоенной силой. катя оказывается ответственной за чужие ошибки / это кино о женской доле, и есть ощущение, что мир вокруг тебя — это карточный домик, построенный кем-то другим. главный ужас героини юли хлыниной не в том, что она потеряет жильё, а в том, что она впервые осталась наедине с реальностью, где никто не продиктует ей, как дышать и кому платить. именно в этом одиночестве рождается её взросление / фильм-исследование наследственной травмы, с удивительно трепетным светом в финале. о том, что иногда, чтобы выжить, нужно позволить себе упасть. светлана самошина даёт право кате — и нам вместе с ней — на первую в жизни неправильную, но собственную ошибку. и в этом её главная честность / 🔦 дина мин

+1

температура опускается. «ХОЛОД» уже на иви x start x wink x kion / новая степень похолодания — каждый четверг /

+4

вариант: классический / лица, за которыми уже можно следить. даже если ты не киберсталкер /