улица балабанова

ГЛАВНАЯ РОЛЬ, 2к26 реж. анастасия куимова / loc. горький фест / история о том, как сложно любить артиста, когда ты всегда будешь на втором плане / вся его жизнь — история, его девушка — лишь персонаж в этой истории признание в любви — просто интересная сцена / действие на экране ощущается странно. главная героиня пытается привлечь внимание парня всеми возможными способами, но он не выпускает сценарий из рук. и эта жизнь превращается в замкнутый круг, где девушка больна парнем, а парень болен своим делом / в конце мы видим, как героиня уходит, гуляет по набережной и освобождается, наслаждаясь мелочами, которыми она окружена, теперь она играет главную роль в своей жизни / вот такая случилась френдли-напоминала о том, что романтизировать жизнь с творческими людьми не стоит. ценим себя, девочки / 🎬 маша ушморова

ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ, 2к26 реж. кирилл логинов loc. горький ff / говорят, что жить надо так, как будто каждый день — последний. но что, если конец света правда наступит? / недоверие — отрицание — принятие. день, когда снимаются правила и ограничения и всё переворачивается вверх дном / почему-то для меня этот фильм идеально олицетворяет ежегодный вайб программы горького ff. камерность, вкрадчивость, комичность, точность в запечатлении реальности / невольно начинаешь задумываться: а что бы делал ты? 🔦 люба ломаченко ..в основе сюжета - тема, которую все хотя бы раз обсуждали с друзьями в настроении «душевных разговоров», или даже с только что появившимися знакомыми в каком-нибудь баре, желая найти интересный предлог для диалога с человеком, почему-то привлекшим внимание. что будет, если завтра наступит конец света? / история получилась простая, но от этого живая и цепляющая. без сложностей, завихрений и придумок. марина калецкая и роман евдокимов образуют гармоничный тандем, который напоминает тебя с другом на кухне летом, когда рассветное солнце начинает постепенно заливать комнату, души становятся более открытыми, мысли - более свободными, и в моменте кажется, что вот сейчас ты готов попробовать все, стать искреннее к самому себе и миру, чтобы сбежать от одиночества и не упустить что-то важное/ 🔦 алена б. ..«последний день» — нежный, теплый и парадоксально совсем не пугает, а предлагает пофантазировать на тему «что, если?..» / найти друга на конец света, напиться вместе, сблизиться за несколько часов так, как в обычное время не сблизился бы за год, рассказать и услышать сокровенное, признаться, что надеешься погибнуть первым и не увидеть смерть другого / найти родное в последний момент, который, как оказалось на самом деле, первый. если и ожидать конец всего, то так / 🔦 аня к. ..очень шаготалкающее, пинковозадовое кино всем-всем запрещено сидеть на попе ровно, надо идти и жить жить жить ЖИТЬ / 🔦 леся берсенёва

запись №005 мы так переживаем за декорации, будто они поедут с нами дальше. хотя всё, что действительно переживёт человека, — это то, кем он успел стать, пока примерял очередную роль. на выходе не проверяют счёт. не спрашивают, какую машину водил, сколько комнат было в доме и как часто тебе аплодировали. остаётся лишь то, что невозможно снять, продать или забыть дома. то, что успело прирасти к душе, пока всё остальное можно было потерять. зарегистрировано.

ДРУГОЙ МИР, 2к26 реж. николай коваленко / — давай вместе запускать воздушного змея, мам? — я помогу тебе отнести аккумуляторы, пап / доброму юному сердцу хочется видеть родителей любящими, счастливыми, держащимися за руки. саша наивно лицезрит новую папину «семью», как умеет ухаживает за потухшей беременной мамой. из непонимания перемен возникает тихий бунт — стрижка под ноль, поджог магазина — саша требует возвращения папы домой, но мама говорит, что теперь это невозможно / — он теперь в другом мире — в каком другом мире? он в магазине спит — нет, саш / когда ты ребёнок, хочется (и нужно) верить, что всё возможно починить, решить, наладить. но из разбитой и склеенной кружки пить сложно. и какой тогда в ней смысл? сашины с мамой поиски новой квартиры и новой жизни безрезультатны — смену обстановки принять сложно, когда ты крепко держишься за тёплое прошлое / — переезжать нам зачем? — так надо / родной лес и волшебный лось — спасение. честная дружба с девочкой соней, понятная и добрая, не как у взрослых, — чистый свет / итог: дом станет домом, а семья семьёй. по подоконнику лазают крошечные котята. нужно было только оборвать одни концы и крепко связать другие. сделать выбор — вернуться / 🎬 леся берсенёва

ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ, 2к26 реж. кирилл логинов / loc. горький фест – мы вошли в зал, был дождь, а когда вышли из него, то пахло свежестью / такое же ощущение сложилось и во время просмотра фильма: сначала начинался дождь и потерянность главной героини, потом – свет и спокойствие / конец света, который должен был наступить, не произошел. хотя, знаете, может, он произошел внутри девушки? все перевернулось, изменилось, это как последний день прошлой себя / и, кажется, именно об этом фильм, о том, как в момент может внутри произойти переворот, который будет именоваться концом света, вдруг станет все светлым и ты будешь идти по лужам. все будет хорошо / 🔦 лиза арсенова

открыли деловую прогу / сегодня слушаем, как молодые продюсеры развивают фестивальную среду / уже вспомнили «картины дружеских связей» и «здесь был юра»! loc. ГОРЬКИЙ фест

+5

ГОРЬКИЙ ФЕСТ, день 3, начинаем /

ТИХИЕ СМЫСЛЫ, 2к26 реж. александра андронова, антон белоусов / loc. горький фест / есть — спектакль, а есть — наша жизнь, которая вообще ничем от спектакля не отличается / петя не слышит, не видит и не говорит. утро его начинается с настойчивых маминых уговоров встать с кровати и подключения слухового аппарата. петя боится воды, любит зубные щётки и пылесос. а ещё раскладывать на полу все имеющиеся в доме книги и менять местами их обложки, превращая какой-то скучный математический сборник в «чудеса в решете» / за петей наблюдает команда нижегородского театра. они ставят «сотворившую чудо» уильяма гибсона и цель их — попытаться мир увидеть его слепыми глазами, чтобы не карикатурно на сцене показать такого ребенка, как он. задача не из простых, учитывая, что петя может говорить одно лишь «ва-ва» вместо «вода». всё остальное общение — жестами, прикосновениями и интонациями / актрисы имитируют петины движения и движения его тьютора кати. резко, хаотично, с криками и мычанием — день за днём они наблюдают за тем, как петино тело реагирует на окружающий мир и как катя помогает ему с этим окружающим миром выстроить диалог. режиссер закрывает глаза и пытается коммуницировать жестами по катиному показу. это оказывается гораздо сложнее, чем кажется со стороны, признается он / не всегда ясно, объясняет катя, где с петей нужно быть мягкой, а где жёсткой. кажется, она многое делает интуитивно и, когда это работает, и он понимает, чего от него хотят ее руки и голос, ощущение, что происходит чудо / петя впервые на наших глазах произносит жестами «катя». на экране — слова о том, что за время съёмок фильма он выучил 200 новых жестов и перестал бояться воды. его мама смотрит «сотворившую чудо» и на поклоне не может сдержать слёз. поводов расплакаться «тихие смыслы» дают достаточно, при этом зрителем не манипулируя, а просто показывая правду. после просмотра испытываешь всё: благодарность за возможность узнать петину историю, восхищение перед силой и терпением его мамы и кати, горечь от несправедливости жизни, понимание, что чаще нужно останавливаться и смотреть по сторонам / хочется отдать этому фильму все возможные призы всех существующих фестивалей, но лучшее, что можно сделать — поддержать его в прокате, а сообщество семей слепоглухих — по ссылке / 🔦 аня к.

+5

«ничто не сравнится с тамошними закатами» в нижнем — классно / loc. горький фест

Привет. Это Место силы. Российское кино часто критикуют. Всегда ли заслуженно? Разбираемся вместе с представителями киноиндустрии в нашей рубрике «5 мнений». А вы что думаете? Ждём в комментариях 💬 Part 1 Не то чтобы российское кино не в чем упрекнуть, проблем у него множество, и они растут в геометрической прогрессии. Я против редукционизма. Когда индустрию огромной страны с сотнями разной степени дарований режиссеров, совершенно различными векторами — от коммерции до арткино — описывают с помощью ярлыков: либо «мрачное фестивальное фуфло», либо «пафосные государственные блокбастеры». За кадром остаются усилия единичных авторов. Мало того, что прокатчики их работы чаще всего игнорируют, денег на менеджмент нет, так еще объявляют их картины низкопробными поделками… не видя их. Таким образом, авторский российский кинематограф, который и так оказался под давлением многочисленных «смотрящих» органов, еще больше погружается в белое пятно несуществования. Что же касается индустриального кино… будем ждать следующего опроса «Места силы»: «За что российское кино критикуют справедливо». Лариса Малюкова, автор канала «Кино с Ларисой Малюковой» Мне кажется, что русское кино зря критикуют за отсутствие остроты и разнообразия сюжетов. Ведь существовать в условиях жестких правовых ограничений очень сложно. Здесь включается самоцензура, и это, кстати, проблема общемировая. Нельзя открыто говорить о проблемах и показывать то, что находится под запретом. Однако в основе любого сценария лежит конфликт; если убрать внешние факторы и острые темы, то написать хорошую историю становится крайне трудно. Наши кинематографисты справляются достойно, и появление таких фильмов, как «Коммерсант» братьев Кравчуков, говорит о том, что мы движемся в правильном направлении. Безусловно, проблем еще много, но критика в данной ситуации не самое лучшее решение. Главное — это диалог. Анна Арутюнова, продюсер, автор канала 80s Baby Российское кино часто критикуют несправедливо из-за стереотипов. Многие судят о нем по самым громким афишам, рекламным кампаниям или нескольким кассовым релизам, которые на виду. Но это лишь небольшая часть того, что сегодня снимается. За пределами широкого проката существует огромное количество очень разных фильмов — тонких, смелых, честных, экспериментальных, зрительских, камерных. И именно они нередко становятся настоящими открытиями. Еще мне кажется важным отказаться от противопоставления «авторского» и «зрительского» кино. Любое кино прежде всего создают люди. Люди с разным опытом, темпераментом, взглядом на мир. И зрители тоже разные. Поэтому не бывает фильма «для всех» так же, как не бывает человека, который понравится абсолютно каждому. Есть кино, которое в какой-то момент находит именно своего зрителя. Наверное, поэтому мне гораздо ближе не культура критики, а культура рекомендаций. Вместо того, чтобы тратить силы на то, чтобы объяснить, почему что-то плохо, интереснее находить фильмы, которые действительно хочется поддержать, и рассказывать о них другим. Если картина не откликается мне, это не значит, что она не откликнется кому-то еще. И наоборот. Мне кажется, и в кино, и в жизни гораздо ценнее искать то, что вдохновляет. Находить своих авторов, свои истории, свое кино — и делиться этими открытиями. Именно так формируется живой интерес к кинематографу: не через бесконечное отрицание, а через искреннюю любовь к тому, что действительно стоит увидеть. Алина Герман, автор канала «улица балабанова» Продолжение ⬇️

О КАПИТАН, МОЙ КАПИТАН, 2к26 реж. шень ван / loc. школа-студия мхат взрослая, совсем не студенческая работа о том, как важно каждому из нас обрести опору, наставника, капитана. человека, который не укажет путь, не будет настаивать на единственно верном, а поможет зажечь собственный фонарик и найдет нужное слово, когда слов совсем не осталось / шестеро мальчишек, учеников образцовой английской школы-пансиона, учатся по привычке тому, что правильно и как нужно. здесь запрещено все, что не разрешено: можно вставать и отчеканивать приветствие, можно носить идеально выглаженный костюм, можно учить латынь, и далее по списку. они все и их окружение ходят с белесыми масками. за ними не видно твоих мыслей, чувств, маски не испытывают эмоций в принципе, не доставляют неудобств / и вдруг на уроке литературы к ним приходит бывший выпускник, новый учитель литературы. в его классе не нужно формализма, класса может не быть впринципе. можно порвать учебник, можно не вписываться в рамку. можно все, ничего не запрещено. единственное, что нужно, помнить девиз: carpe diem! лови момент! / и закручивается: признания в любви, собственные изобретения, заветная роль в спектакле. он играет сон в летнюю ночь, хотя бы на сцене сбегая из-под отцовской всеобъемлющей воли. маски постепенно, с каждым занятием стираются, мы видим чистые, неприкрытые лица мальчишек, зовущих своего капитана / в театре шекспира женские роли играли мальчики-подростки. здесь ситуация оборачивается: всех мальчиков играют прекрасные девушки. в этом пансионе профессия актера невозможна, все герои могут стать либо инженерами, либо докторами. единственный канал для их чувств — тела актрис, которым этот запрет не принадлежит / в финале звучат голоса их капитанов — золотовицкого и бутусова. их не хватает всем нам, не представляю, как тоскуют ребята без своих мастеров. но в этот момент невольно вспоминаешь голоса своих капитанов, тех, кто когда-либо помог встать на ноги и опереться. спасибо им. спасибо и спектаклю. очень, очень надеюсь, что он продолжит свою миссию и за пределами школы-студии / 🎬настя ерохина

— саш, как ты думаешь, ты добрый человек? давайте так.. может быть, не добрый. но я очень хочу быть порядочным / нам хейфец, наш мастер, когда мы заканчивали университет, сказал последние слова: «ребята, мне не важно, какими артистами вы будете. прежде всего я бы хотел, чтобы вы оставались порядочными людьми» / я это очень запомнил. конечно, каждый по-своему понимает, что такое порядочность. но я это понимаю по-своему. иногда в каких-то жизненных ситуациях у меня прямо всплывают его слова. и я думаю: «а это сейчас вообще порядочно?» и как будто слышу голос хейфеца в своей голове / САША ПАЛЬ для нового ОК! Mag ф: настя черномырдина

+4

loc. нижний новгород, точнее: горький фест /

от улыбки хмурый день светлей, от улыбки в небе радуга проснётся, поделись улыбкою своей, и она к тебе ни раз ещё вернётся /

+4

loc. нижний новгород, точнее: горький фест /