улица балабанова

+5

ты книгу книгу разверни у сердца у огня и в сердце в сердце загляни и обними меня а сердце сердце рождено бежать бежать бежать и на скаку на всем скаку его не удержать / — дмитрий строцев / дом, который построили назаровцы, — театр МАСТЕРСКАЯ НАЗАРОВЫХ в уютном подвальчике на маяковской открылся! в зале сидели, кучкуясь, как в гитисе, пели, плакали, смеялись — случилось доброе новоселье / приходите на спекты! у ребят душевно / 🎬 леся берсенёва

+5

а я поеду в город невест, чтоб начать всё заново, и найду себе там the best, from иваново / отражение #3 loc. фест ЗЕРКАЛО

+2

КАТОК И СКРИПКА, 1960 реж. андрей тарковский, дипломная работа / вселенная бесконечно огромна, но в каждом из нас — ещё более обширный собственный мир. человеколюбие = внимание к миру другого, уважение его непохожестей и странностей / взрослость и детскость, интеллигентность и рабочее трудолюбие у тарковского — не диаметрально разные миры, а частички, которые срастаются в целое, взаимопомогающее добро. в разных саше и сергее теплятся эти похожести — неравнодушие, поддержка, доброта. скрипач ты или тракторист, всем одинаково важно быть хорошим человеком / 🔦 леся берсенёва

Поздравьте меня — я дорос до того, чтобы меня загадывали в играх (еще и в компании Юры). Ул. Балабанова — любовь🖤

+5

но в городе моём молчат колокола освобождённые... и было в них дыханье, и сизых голубей глухое воркованье, предчувствие моё — арсений тарковский о юрьевце / проезжали берёзовые рощи, родники, вичугу, кинешму, волгу / открыли фест, погуляли по юрьевцу, слушали оркестр и письма семьи тарковских / если я хочу сочинить для своего фильма что-нибудь стоящее, я слушаю баха / отражение #2 loc. фест ЗЕРКАЛО

для того, чтобы увидеть себя, не всегда нужен зеркальный стеклянный прямоугольник мы приехали на ЗЕРКАЛО искать отражения — в кино, людях, разговорах и воспоминаниях погнали! / отражение #1

..все герои в «ганди молчал по субботам» - эскаписты в крайней степени, все они отчаянно держатся за мир фантазий, замещая им мир реальный. их прошлое давно вышло из их памяти и каждодневными усилиями они стараются его возродить / как говорится: «вернуться в прошлое нельзя, но помнить буду постоянно». таким же эскапизмом и заражён дедушка главного героя – он всегда созванивается с друзьями, с друзьями, как мы узнаём позже, давно почившими. к счастью, не всегда прошлое чревато только бесконечными симулякрами – мот, главный волшебник истории, объединяет эскапистскую энергию членов семьи и рождает из неё подлинное чудо – счастливый финал / дедушка надевает фуражку и полицейскую униформу, и, получив доступ к архивам и любезного сотрудника в придачу, мот дарит лизе успокоение: мальчик погиб. правда горька, и горечь утраты ничем не перебить, но горечь утраты всё же лучше безысходности от неизвестности / родители мота, включившись в горькие истории жизней лизы и беспризорников помогают исполнить их желания и сделать так, чтобы детям больше не приходилось сражаться за выживание. благородные порывы придали сил всей семье: и богатые и красивые поняли, что им всё-таки тепло и хорошо вместе, а их сила и влияние может принести счастье окружающим. хрустальная ваза восстановлена: трещины никуда не делись, но сообща трещины прорабатываются и уходят сами / впрочем, для симулякров всё же остаётся место –катя, сестра мота, продолжает выдавать переезд в петербург за аргентину, однако жизнь часто сама порождает бесконечное число коллизий / 🔦 алиса червонова

ГАНДИ МОЛЧАЛ ПО СУББОТАМ, 2к26 / реж. юрий зайцев, «ганди» - картина своеобразная, картина, которую сначала и не поймёшь толком, но картина уже сразу невероятно красивая. семья в «ганди» – образец хрупкости. хрупкости, которая пронизывает современное (хорошее) российское кино. как полагается, картина хрупкости начинается с раскола – с развода родителей главного героя / хрустальная семейная идиллия рушится, и, как бы не убеждали ребёнка, что ваза и так была треснута – просто родители очень старались замаскировать все сколы скотчем, ребёнок всё равно подавлен, ведь именно его неосторожное движение рукой смахнуло вазу на пол / герой марка эйдельштейна – как раз такой ребёнок: бунтарь поневоле, а на деле – витающий в облаках мечтатель – а бесконечный скролл ленты в соцсетях, как мы знаем, уровень «дейдриминга» только повышает / «проблемы богатых людей,» - сказали бы мы, но такие проблемы касаются нас всех. вера в чудо и в то, что именно он – носитель этого чуда, превращает мота в сказочного героя, а обычную и скучную историю о заранее безуспешных попытках ребёнка вернуть маму и папу в семью – в сказку / мот – или в миру саша – отправляется в путешествие «за тридевять земель», и волшебный клубочек в виде плюшевого медведя одновременно становится символом эскапизма главного героя и утерянного детства – на одном и сходятся-сталкиваются мот и лиза / лиза (дарья екамасова) тоже потеряла семью – но давно, десять лет назад, и от горя и бескомпромиссной веры в чудо – в возвращение сына – почти потеряла связь с реальностью и внешним миром – утратила навык речи. её мир тоже сказочный: только два места – живописно заросшая заброшка и подземный переход – именно там и пропал её мальчик. а может, и не там вовсе? а был ли мальчик? вопросы канули в лету за истечением срока давности.. /

+4

ДОН ЖУАН СУПЕРСТАР, 2к26 / реж. пётр шерешевский / дон жуан был героем каждого поколения, начиная с XIV века, изменяясь под стать новой эпохе. но каким же этот герой предстает в нашем поколении? мужчина сорока лет по имени иван, который собирается разводиться в третий раз и изменял всем своим пассиям. проблема нашего дон жуана - в одиночестве. он не ищет любви, он не знает её. он цитирует барта, ища в его словах отражение своих чувств. он богохульник. но он не негодяй / он лишь играет, во всех смыслах этого слова, роль того самого «дон жуана», через которую он пытается отыскать свое настоящее «я» / персональный ад дон жуана XXI века - в бессмысленности всего сущего в его глазах, в постоянном дергании бога за бороду, в ожидании кары небесной, в вечном поиске любви, которую он так и не найдет / 🔦 борисова александра

+5

теннис — это не только игра с соперником. прежде всего это игра с самим собой / первая ракетка, 2к26 реж. евгений корчагин ф: валера махмудов

+5

НАЗАРОВЦЫ от площадки к площадке носили с собой чувство дома. теперь обрели свой собственный. здесь уже тепло, светло и много радости / на новоселье поздравляли, дарили подарки, шутили. ребята пели песни и рассказывали о непростом пути обретения места и ремонта всего за 11 дней / на долгоруковской, 5 теперь – место силы, уверены, для многих. в середине турбулентного мира — островок, тайный подвальчик спокойствия и единения / хочется пожелать долгих и счастливых лет мастерской. и такие же ломящиеся залы каждый спектакль / 📸 настя ерохина

принесли мини-обзоров сериалов с ПИЛОТ ff! фест закончился, а мы – продолжаем: ПАША, 2к26 / реж. антон коломеец, евгения тамахина он тебе кто? да никто, стоит, потерялся / ощущается как: искать себя в этом мире / скитаться в поисках дома / быть чужим в родном городе / теребить в руках подаренную от души тюбетейку / гладить спящего нового знакомца по голове / смотреть на мигающие китайские фонарики / слушать стук открывающейся крышки пианино / хотеть быть облачком / ВОР В ЗАГОНЕ, 2к26 / реж. артем лемперт ты можешь быть сколько угодно проработанным психологом, чутким партнером, любить свою девушку и искренне желать подружиться с ее родителями. а если ты узнаешь, что приступы тревожного расстройства твоего будущего тестя как-то связаны с тем, что он глава криминальной группировки? / ты можешь быть сколько угодно устрашающим человеком, но зачем это все, если без гибкости и мудрости не выстроить ни рабочие отношения, ни семейные? / через крепкую комедию дергают за ниточки наших душ и заставляют подумать о напускном и вечно важном / 🔦 настя чаки

аня анна потебня, режиссёр, и егор зайцев, драматург, про спецпроект «история одного проигрыша» / приходите увидеть — 3-5 июля, ясная поляна, фестиваль ТОЛСТОЙ 🔦