улица балабанова

— что важнее в психологической драме: объяснить или оставить недосказанность? и где ты сама любишь оставлять воздух? я люблю, конечно, себе все объяснять, формулировать, но в кино, мне кажется, лучше оставлять пространство для поиска ответов зрителю самостоятельно, так интереснее, так честнее / — как ты понимаешь, что дубль получился «правдой»: по тому, как ты дышишь, по тому, как внутри пусто, или по тому, как стыдно/страшно пересматривать? я никогда не боюсь пересматривать, я люблю себя изучать, проверять свою интуицию после дубля, но это необязательно. наверное, я понимаю, что все сложилось, если мне и партнерам стало после дубля легко. легкость важна для меня, даже в сложных сценах, это показатель, что я расслаблена и открыта в процессе / — как ты для себя различаешь любовь и привязанность, которая выросла из травмы? где между ними граница, если она вообще есть? сложно сказать, я не хочу делать вид, что я точно знаю, как все устроено. я предполагаю, есть травмы, которые преследуют по жизни и подменяют твои чувства. но я верю, что с этим можно справиться, увидеть себя и полюбить / — что с человеком делает время: оно лечит или просто учит обходить боль аккуратнее? мне кажется, что время не лечит. время сильно может притупить боль, по крайней мере у меня так. но человек способен на самоисцеление, я в это верю / — если представить травму как внутреннюю погоду — какая она у героини? и меняется ли она за фильм? меняется даже буквально, в одном из последних кадров, появилось солнце :) — что сложнее сыграть: любовь, которую «нельзя», или любовь, которая не отпускает? если хороший сценарий, возможно все)))) — после этой истории что для тебя стало яснее о людях — а что, наоборот, еще больше запуталось? я ещё больше убедилась, что человек устроен сложнее, чем хочется думать. это не оправдание - просто факт. и мне стало интереснее не осуждать, а смотреть: почему, но это относиться исключительно к моей героине / — почему, как тебе кажется, обществу так хочется простых ответов в сложных историях — и почему человеку внутри этой истории они часто недоступны? потому что снаружи всегда виднее /

ДАША АЛЫПОВА x СЕВЕРНАЯ СТАНЦИЯ с ней в главной роли — уже в кино / — если представить, что «северная станция» — это не место, а состояние, то какое это состояние у тебя сейчас: ожидание, холод, ясность, замерзание, освобождение? состояние перехода. какого-то фрустрирующего. когда не понимаешь, двигаешься ты или стоишь на месте / — в «северной станции» очень важна внутренняя жизнь. как вы с режиссёром искали способ показывать её не невербально? к концу съёмок мы уже хорошо понимали друг друга. у нас был разбор, разговоры про каждую сцену. а потом в какой-то момент всё это ушло внутрь, и мы начали говорить на птичьем языке. когда полслова — и уже всё ясно / — в каких моментах тебе хотелось «сыграть сильнее», а кино просило сыграть тише? как ты ловила эту меру? это было наше с режиссером решение. я исходила из его видения и собственных ощущений. если есть чувство, я иду за ним. остальное сережа поправит на монтаже / — как камера (и её дистанция) повлияла на твою игру: когда она близко — ты становишься честнее или наоборот закрываешься? камера влияет на мое состояние, как только нажимается кнопка «запись», что-то меняется, я даже не могу объяснить что, я думаю, что так у всех актеров. надеюсь, что это не прозвучит пафосно, камера будто мой такой же партнер и она мне помогает играть / — что для тебя делает операторская работа марии фалилеевой в такой истории: она защищает героиню или наоборот подводит зрителя слишком близко? я благодарна маше за мои чудесные портреты. маша круто чувствует состояние героев, помимо красивых кадров природы, например, она всегда включена в процесс глубоко. ей героиня точно небезразлична, даже просто по-женски. если отвечать на вопрос, то скорее защищает / — как вы работали с тишиной: она у вас про безопасность или про угрозу? мы искали состояние для предлагаемых обстоятельств героини. света (героиня) не очень доверяет и себе, и всему, что ее окружает. мир для нее больше угроза, чем безопасность /

как лирической комедии удалось остаться в рамках достоверности и не скатиться в социальную проповедь / «ВСТАТЬ НА НОГИ» получился по-настоящему уникальным, не имеющим аналогов в российском кино и, несмотря на художественный формат, поднимающим проблемы, вполне актуальные для реальной жизни / ― какую знаковую деталь своего образа гоша куценко позаимствовал из знаменитого «антикиллера»? и смогли ли знатоки кино разглядеть важную отсылку? ― на сколько килограммов похудел актёр ради роли, а главное как он это сделал? ― почему изначальную историю было решено полностью переписать и кто был главным героем «встать на ноги» в самой первой редакции? ― какие события в сериале были взяты из реальной жизни? ― какие приёмы из документального кино были использованы в художественном сериале? ― как михаил ефремов помогал гоше куценко готовится к роли старого? ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СМЫСЛ СЕРИАЛА «ВСТАТЬ НА НОГИ»

улица балабанова задаёт вопросы киношникам на премьерах /

покажите мне такой же уровень правды на экране как у асановой я такой же только в жизни самой встречала, всё будто и экрана между мной и её историями — нет; даже неловко как-то.. будто история за тобой наблюдает, а не ты за ней

чтоб истина явилась миру, она должна быть названа (?) началась работа. многое нас уже не устраивало из написанного, нам хотелось жить жизнью, а не только сюжетом и словом / моим ребятам и новопришедшему директору совсем из другого, казалось бы, мира было интересно наплощадке, а что мы будем делать сегодня, какими словами говорить, как познавать друг друга или любить / как говорил актер петренко, поначалу он испугался их: «ведь они такие живые, они мыслят, не стесняются говорить о своих проблемах, мозги у них ворочаются». этот страх возбуждал воображение, и хотелось видеть их еще более раскованными, такими, какие они есть в жизни. от этих частых столкновений приходили новые решения — что снимать и как снимать / 1975 динара асанова, про ключ без права передачи, из дневников

(sticker without text)

практически к последнему звонку: вроде только первый досмотрели, а уже второй снят — грядет второй сезон ОЛДСКУЛА, ура! мария аронова — любовь! целых 17 серий! — скоро! на premier x start /

КОСМОС ЗАСЫПАЕТ, 2к26 реж. антон мамыкин / космос заснул? космос засыпали? это одно и то же? тот вид кино, которое можно смотреть несколько раз как в первый / история не только о мечте, а о чем-то большем, о самом себе. паша ветров только начинает вставать на ноги, получает отличные оценки в питерском университете, думает об isa и даже подает заявку, мечтает по-крупному, но делает все тоже по-крупному, поровну получается. но неожиданная смерть отца разрезает полосу успеха, вплетая ленту темного цвета / шойна – село-загадка: песок, много высокой травы, пушица, надежда. что-то манящее, далекое, как будто космос. но нет, это земное, наше, такой космический уголок на севере. место, которое засыпает мечты, заметает песком их так, что уже не притронешься, не вытащишь, сил не хватит / чем больше паша в шойне, тем больше рушится внутренний космос. сначала – папа, потом – мама, в конце – он сам // ко лбу пушка – уезжай, нечего тут делать, надо в люди, надо жить, но паша не слушает, он остается, выбор есть всегда, и вот сердце подсказало / приходит к кресту отца, просит оставить в покое. на этом моменте – страшные мурашки то ли от безысходности, то ли от страданий. вот он уже разговаривает с мамой в больнице, говорит о мечте, что хочет запустить такую ракету, чтобы космос стал как сочи для всех, но его резко перебивают, возвращают на землю. конечно, мамаев курган тоже ничего, хотя мечта моя космос, но и волгоград тоже сойдет / (я)яна – та самая пушица, растение, дающее веру, огонь, горящий в каждом, вернее, иногда зажигающийся, когда это нужно. не все так плохо, правда / песок, как сказал антон, – потеря опоры под ногами, шойна возвращает тебя в зыбучие пески памяти, затягивая и заставляя остаться там, но с каждой секундой больнее и больнее становится там находиться / соня сказала обратить внимание на рачка, который ползет по песку в кадре: он переносит маленький дом. а в следующем кадре уже сам паша как рачок переносит свой дом ради мамы и моря / сила этого кино – в деталях, в любви. иногда мечты рушатся, все идет не так, как думалось, теряется почва под ногами, почему-то оказывается песок, но всегда можно пробудить в себе желание рисовать дальше, чтобы ракета точно взлетела. пусть даже нарисованная, но она полетела, остальное не так важно / 🎞️ лиза арсенова

+5

ЛИР, loc. театр шалом реж. яна тумина из ничего не выйдет ничего шекспировские тексты - это всегда сложносочиненные вопросы, на которые нужно искать ответы самостоятельно / но важен не ответ, а именно поиск, процесс / лир решил объединить семью, разделив страну. но не всем нужна любовь, ласка отца и тепло очага. кому-то просто важен кусок холодной земли и он готов наступить на общие воспоминания, разрушить крепость доверия / яна тумина накрыла всю сцену тканями, покрывалами - синими бушующими волнами и красной пролитой кровью / в них утопают, это красиво / шекспировские страсти и мысли о семье, жизни и театре тут сплетены в одну косу и показаны в трех проекциях / да, прям как на рентгене - чтобы ясно увидеть ситуацию с разных сторон и ракурсов / но даже в этих плоскостях идеала не найти / клянусь юпитером, олег липовецкий хорош не только как худрук, но и как актер! 🎞️влада евсеева

когда людям плохо, то каждому помогает свой Бог, и мы ему молимся. это может быть готова религия или своя собственная / основная функция веры — это спасение. спасение души. и это очень правильно. суровая жизнь не щадит никого, и у каждого должна быть спасительная молитва. образ, звук, свет, воспоминания. что-то, за что можно ухватиться, как за спасательный круг. и для того, чтобы не утонуть, надо развесить по бортам своего суденышка. красивые гирлянды из спасательных кругов. и для себя, и для других / В ХОГВАРТС Я НЕ ПОПАЛ на chill, okko, premier, start, wink /

+5

короче, рассказываем (не реклама) : москва-дели — едва заметное офигенное местечко на маяковке, абсолютный телепорт в индию, такие энергии мягкие, тёплые, безо всяких преувеличений; очень хорошо; заземляешься, как в родной сельской мечети, например / теплейшие люди, кухня на огне, дерево под уставшими ступнями, дом-дом; не место, а состояние, очень правильные, очень своевременные настроения / искренний уличный рек, очень хочется, чтобы больше людей узнали об этом абсолютно невидимом месте на патриках /

+5

визуальное путешествие в реальную индию через хурмаду — потому как хурма — всему голова : «королек моей любви» фильм — в кино, хурма-сет — в «москва-дели» :

(document without text)

+5

РЕХАБ / loc. невидимый театр / реж. александра джунтини об этом сложно говорить. всегда сложно. люди болеют этой гнилой болезнью, пряча в ней все свои грехи и переживания. слабость в целом стыдна. стыдно за свои ошибки, стыдно за себя самого. во взрослой жизни, где слабость— порок, много тех, кто по капле добавляет тебе в кровь невыносимость существования, чтоб у самого стало её меньше / страхи скрой, боль скрой, не придумывай проблем, не ной, не ощущай, не мешай, отвали, не люби. и вот уже течёт чёрная густая смола ненависти, которая вымещает тебя из тебя самого. и куда ни пойдёшь — ощущаешь себя ни к месту, потому что ты сам себе ни к месту. сердце —всегда как лишний пазл в картине твоего внутреннего мира: никак не совпадут контуры. отчаяние, злость, принятие такой вот пожизненной неуместности / и люди цепляются за попытку "спасения", зажав крепко уши, зажмурив глаза. как слепые котята, идут не туда. где есть секунда того, что кажется тем святым, сильным, нужным чувством. но только кажется. опять. все истории про любовь? «рехаб» отгородился от мира занавесью кольчуги — только бы больнее не было. а жизнь, как враг, прорывается через глухоту и немоту. рвется и рвется. и такое нагое, абсолютно уязвимое ощущение, когда занавесь между тобой и героем пропадает. и страшно очень. чувствуешь, эту выбитую пустоту под ногами. ничего нет. страшно ступать босой стопой в звонкий мир незащищённым, неустойчиво без фундамента. да, всё о любви, о её нехватке. вчера я поняла, зачем нужен театр. для разговора, который не могут тебе дать другие / так вышло, что только пару лет назад я узнала, что мой дедушка умер не от старости, как я думала в детстве,а от ужасной трагедии на фоне алкоголизма. 4 года назад по той же причине погиб мой дядя. семья не может со мной поговорить об этом и вряд ли сможет. а «рехаб» смог. и это было так необходимо, чтобы отпустить с любовью. и понять / я искренне надеюсь, что если вам больно хотя бы на дюйм, у вас всегда будут силы и возможности попросить помощи. и что от вашей боли никто не отвернется никогда. и что никогда и никто не будет копить в вас стыд, молчание и ненависть. и что жизнь всегда в вас победит улица окончательно и бесповоротно влюбилась в анну щетинину. богиня * незаконное потребление наркотических средств, психотропных веществ, их аналогов причиняет вред здоровью, их незаконный оборот запрещён и влечёт установленную законодательством ответственность. алкоголь вредит вашему здоровью. 🎬 полина дзюбина 🤍 лена болотнова