улица балабанова

гоша куценко опоздал на премьеру из-за концерта в кремле, а потом завершил речь словами: гавр сказал про платье милы то, что оно называется «сиськи на плечах» / а вообще-то оно очень стилёвое 💅

* спросили у актёров на премьере, что помогает им ВСТАТЬ НА НОГИ / ответы — разные, но сохраняют в себе напоминание о том, что самое близкое и тёплое всегда поможет быть на ногах / самое время — обнять любимого /

держите готовый план на день всех влюблённых: 14 февраля ЗОТОВ покажет, пожалуй, самый романтичный российский фильм последних лет — «ФРАУ» любы мульменко / это кино не столько рассказывает историю, сколько настраивает воздух в кадре — как будто подкручивает частоту, на которой слышно одиночество / сюжет формально простой: ваня, продавец из магазина «охотник и рыбак», живёт в «бабушкиной» квартире, застрял в старомодной нежности и называет женщин «фрау», пока не встречает кристину — балерину пермского театра оперы и балета — и начинает ухаживать за ней так, как умеет только он: странно, трогательно, упорно / но кино мульменко — не про «сойдутся/не сойдутся». оно про то, как люди строят себе маленькие мифологии, чтобы не провалиться в пустоту / кино мульменко — удивительно «слуховое»: диалоги будто выточены так, чтобы в них было слышно социальное неловкое дыхание — когда человек говорит лишнее, потому что боится тишины, и молчит, потому что боится сказать главное / «фрау» выглядит как анти-ромком, который притворяется ромкомом. он берёт узнаваемые штампы и аккуратно выворачивает их наизнанку, показывая, что любой «проект» живёт ровно до тех пор, пока в нём есть живые люди, а не роли / в общем, редкая возможность увидеть это кино на большом экране / и билетосов немного совсем 🔦

назаровцы / февраль: 12.02 (чт) 19:00 ЧУДИКИ ВШСИ им.А.Райкина 14.02 (пт) 18:00 ВОЛШЕБНАЯ ГОРА Сцена «Мельников» 20.02 18:00 ВОЛШЕБНАЯ ГОРА Сцена «Мельников» 25.02 (ср) 19:00 КОГДА МИР ДЫШИТ ВШСИ им.А.Райкина

по принципу «гибкой фиксации», на основе вербатимов / автор идеи: НАТАЛЬЯ НАЗАРОВА действуют: назаровцы ЧУДИКИ — 12.02, 19:00ч, точка: ВШСИ о непростой, но очень интересной жизни обычных людей. спектакль «чудики» - это эксперимент мастерской. существование актеров «здесь и сейчас» без прописанного текста. только партнер, зритель и живая ситуация / I акт, «мужики», поставлен по мотивам пьесы шекспира «сон в летнюю ночь». только главными героями стали обычные мужиками из истринского жкх. как они справятся с постановкой пьесы? II акт, «трое», основан на историях жизни трех пенсионеров. он - человек праздник, она - пожилая буддистка, живущая с еще более пожилым отцом-коммунистам. героям предстоит рассказать папе, что после 60 любовь существует! действующие лица и исполнители: клин - александр мильшин мотовило - илья фролов цикля - александр самсонов дуда - алексей смирнов рыло - никита мокрецов заморыш - елисей бобров лиля - анастасия ланина ольга алексеевна - александра веселова александр александрович - александр самсонов алексей николаевич - константин новосельцев продолжительность: 2 часа (с одним антрактом) / билеты // билеты /

— кто ж на такую малышку нападёт? — самый опасный хищник — лев что ли? — человек / красавица, 2к26 реж. антон богданов в кино — с 19 февраля /

(document without text)

на улице услышали, что сидни люмету продлили прокат на неделю — до 11 февраля! успевайте!

КОМУ НА РУСИ ЖИТЬ ХОРОШО / реж. дима мульков / loc. театр ермоловой *заметки с 18 места, 14 ряда: некрасов – гений, дима мульков – тоже / тонкое и точно описание того, кому же на руси хорошо / семь мужиков в гараже собрались поиграть в панк и попить самогоночика / ребята, выпустите альбом на площадки, это разнос / а как запахло сигаретами, теми, которые курят взрослые такие дядьки / кому хорошо-то? священнику, начальнику завода, бизнесмена, царю? (тут нас вынесло конечно) / второй акт посвещен полностью женщине aka крестьянке-матушке. одна история в разные года / за сценографию респект, родное что-то, чисто наш культурный код / щемило в душе, но было забавно, про нас абсолютно, более чем актуально, сходите посмотреть / итого: всем фигово, а на руси – хорошо! некст – 12 февраля 🎫 🔦 альбина дибровá

.. стало абсолютно ясно, что какой бы фильм я ни сделала, его обязательно будут ругать. и я стала так мечтать, что давайте я буду снимать, а вы их складывайте куда-нибудь / ПОЭТИКА АБСУРДА КИРЫ МУРАТОВОЙ / AD MARGINEM X УЛИЦА БАЛАБАНОВА наш добрый уличный друг, киновед кристина ольштынская задумала и реализует офигенную встречу — в этом году на улице теперь ещё и мысли-разговоры-лекции — вход свободный, по регистрации 🔦 итак, 8 фев, в 18:00ч кристина расскажет, а мы послушаем про кинематограф киры муратовой — парадоксальное сосуществование низменного и наивного в бытовом социальном карнавале, где привычная форма неоднократно разрушается, а образная система двойников, литературных карикатур и «второстепенных людей» пропитана бунтарским духом и дерзким юмором / на примере фрагментов из фильмов увидим как работают повторы, из чего складывается гротеск, как соотносятся условность и документальность, театральность и смерть, как рождается абсурд и выясним почему муратову называют «великой сверх-реалисткой» / категорически рекомендуем и ждём 🔦

«твари! опять потратили деньги на никому не нужное говно», «снимают про каких-то идиотов, лучше бы сделали кино про достойных людей» — пока юра появляется то там, то здесь, у кинопоиска тут хороший разговор вышел с серёжей малкиным / ф: маша федина

«броненосец "потёмкин"» не устаревает, потому что он сделан не из декораций и костюмов, а из энергии и геометрии. это фильм-ураган. а ураганы, как известно, не выходят из моды — они просто случаются снова и снова, когда давление в атмосфере (или в обществе) становится невыносимым / эйзенштейн сделал не просто кино — он взломал код человеческого восприятия. он был первым «диджеем» от кинематографа. он понял, что кино — это не литература, это математика и музыка / полный разговор 🔦 уже в кино!

Собрались как-то киноведы обсудить Эйзенштейна 📽 Большой разговор в честь 100-летия со дня премьеры культового «Броненосца “Потёмкина”» Мы спросили у знающих людей, почему спустя век фильм Сергея Эйзенштейна не устарел ни как зрелище, ни как режиссёрское высказывание. Монтаж, посыл, энергия, геометрия, ураган — каждый назвал что-то своё. Но в одном все солидарны: сердце картины до сих пор бьётся. В разговоре приняли участие издание «Кенотаф», журнал о кино «Синема Рутин», проект VATNIKSTAN, медиа FOMOTEKA, «Клей» и «улица балабанова». 👉 Читаем разговор 👉 Смотрим фильм в кинотеатрах

судя по костюму, артём тоже посмотрел марти суприм

ты говоришь: пойдём в кино, а я тебя зову в кабак, конечно м-м-м восьмиклассница a-a ВОЛЧОК, 2к25 реж. константин смирнов

дети перемен 2, 2к26 реж. сергей тарамаев, любовь львова цвет: размазанной туши и карандаша для глаз, пудровости пионов, малахитово-болотный, чернильно-невский, пожелтевших книжных страниц, металлических спиц, синего троллейбуса / вкус: домашних голубцов без сметаны, кристальной водки без закуси, картошечки в ресторане, воды из-под крана, смешанной с кровью земли / звук: аппассионаты в исполнении дождя, которому не заглушить внутренних слез и крика; скрипа тюремных замков, которые сколько не отпирай и не запирай, не помогут освободиться; подслушанных телефонных разговоров, которые, сколько ни храни, выговорятся; эффективных заговоров и обещаний в грош ценой; автоматной очереди и гула мотора / запах: покрытой узорами кожанки; дикорастущей травы, которой надлежит стать газоном; апельсиновой и лимонной цедры, ирисов и луноцвета; первого вдоха после просвистевшей над головой автоматной очереди; дорожной пыли и похмелья; букинистических книг / температура: плавления металла, когда летом мёрзнешь в трёх куртках; когда ты в макондо и с неба на голову низвергается вселенский потоп; когда при -40 за окном ты его открыл, выкрикнул имя того, чей силуэт привиделся вдали, но лишь заглотил ледяного воздуха и понял, как ошибся, прежде чем вернулся в тепло / настроение: прыгать на кровати у соседки, будучи влюбленной в самого дерзкого пацана; откусывать головы с жалостью одним, но других прикрывать крылом, чтобы не заклевали борзые птицы из стаи; биться головой об стенку и слышать в ответ приглушенное: «эй, тише будь!»; считать звезды, которые проявляются через просветы движущихся туч; красить губы маминой помадой и брать духи у папиной сестры; за пять минут до побега, из которого тебя на следующий день вернут силой; любить до изморози на ресницах и искр на губах / место: в доме, где много пустующих комнат; там где вечная весна в одиночной камере, на плакате, под большим дубовым столом, в питерских подворотнях, под мостом, в депо, на краю карьера, под деревом с которого упал; в опустевшем храме, где давно на клиросе вместо пения лишь курлыканье голубей; в античной трагедии, разлившейся по закуткам и закоулкам современного мира / на ощупь: как когда за миг - через миг - на миг можно сбросить маски - костюмы - кожу и стать вне себя - при себе - собой / 🔦 таня е.

героини равшаны курковой как олицетворение беспощадного и непобедимого материнского декрета — секс. до и после — открытый брак оба проекта — в okko /

если бы витамин Д был человеком /

ВОЗНЕСЕНСКИЙ. ЦВЕТЁТ МИНДАЛЬ / реж. роман шаляпин loc. театр наций в театре наций – премьера в рамках цикла «наше всё..» / спектакль ромы шаляпина вырос из музыкально-поэтического проекта к 90-летию андрея вознесенского в 2023 году, сохранив несущие конструкции и смыслообразующие элементы / режиссёр называет «вознесенского» спектаклем-презентацией. лучше не скажешь! личность вознесенского раскрывается с разных сторон - нелинейно встраиваются в единое пространство реальные эпизоды из жизни поэта, рассказанные им истории, его стихи. эдакий калейдоскоп - жизнеописательный, музыкальный, поэтический / здесь и собака джульба, которую маленький андрюша выменял на лупу во время эвакуации, и номер отеля, заполненный 4000 апельсинов, и ангелы грязи, спасавшие культурное наследие во время флорентийского наводнения. и, конечно, зоя богуславская, которая появится в финале спектакля на экране, и этот трогательный момент растопит даже айсберг / «вознесенский. цветёт миндаль» - это тот случай, когда мультимедийная составляющая становится очень яркой частью действия, при этом не перетягивая на себя одеяло. вообще первая ассоциация со спектаклем - гармония. во всём.. знаете, то самое ощущение визуального равновесия, от которого вибрирует всё внутри? наверное, не может быть иначе, когда создаешь спектакль не только о поэте, но и об архитекторе / тембр голоса паши артемьева - как отдельное художественно-выразительное средство. сразу понимаешь, что паше здесь широко и просторно как артисту / ну и напоследок - когда по любви, это всегда чувствуется / уверены, что для многих этот спектакль станет «первым касанием» с вознесенским и отправной точкой в погружение в его мир / 🎞️ крис соколова